黃簡講書法（筆勢篇）31——撇捺的複合筆勢02

繼續上一課。講講飛帶勢。

2.5飛帶勢

什麼是飛帶勢呢？這是有點争議的。

最簡單的飛帶勢，是兩撇一捺，兩撇本身是向背勢，所以飛帶勢也可以說是向背勢加上一捺。

漢字中用到飛帶勢很多，有兩個部首本身就是飛帶勢，一個是"夂"zhi3，《說文解字》說："夂"就是"從後至也"。另一個是"夊"sui1，《曲禮》解釋說"行不舉足"，走路慢就是夊。

戈守智《漢溪書法通解》說："飛帶者，下撇如帶首之飛揚也。畫家畫帶，必有風勢，無取闆煞也。""闆煞"就是闆刻、呆闆，畫帶子以飄揚為生動。

古人寬衣大袍，往往束有腰帶，腰帶打結，垂下來就是飄帶。畫家怎樣表現風呢？

你看這張圖，飄帶飛揚，就給人風很大的感覺，畫面也顯得生動。

敦煌壁畫中的飛天，那更是靠飄帶來表現動感。飛帶勢就是取像于風中的飄帶。

智永《真草千字文》中的"冬"字，

上面就是一個飛帶勢，下面是鐵鈴，兩個筆勢組成了"冬"字。

如果最後的捺筆縮短，成為一點，那飛帶勢就是"夕陽"的"夕"字形。如智永這個"多"字，

就包括了兩個飛帶勢。

有人認為，飛帶勢上面還要多一橫。戈守智說法是"其法先作策畫"，那第一筆是策，所以《漢溪書法通解》飛帶勢的圖例是"歹"字形，

也許他認為飛帶勢不止于飄帶，也包括腰帶吧。

這個分歧，我想是草書引起的。舉例來說，"後"字草書，

左邊雙人旁簡化為一豎，右邊上面是蟠龍勢，簡化為一橫，下面是飛帶勢。懷素《論書帖》中的"後"字，就是這樣寫的，三個筆勢。但在懷素的《小草千字文》中，"後"字最後的飛帶勢就多了一橫，其實是飛帶勢第一筆的起筆。我們知道用筆的規則是"豎筆橫下，橫筆豎下"，有些人起筆長一點，有些人短一點，這樣寫出來的飛帶勢就好像是一個"子"字。

王羲之《嚴君平帖》中的"後"字，

也是有一個起筆的，整個右面看起來好像是"子"字上面多一橫。

如果我們把範圍再放大一點，在王羲之之前，索靖《月儀帖》中的飛帶勢是沒有起筆一橫的。

王羲之之後，智永《真草千字文》有起筆，但是沒有明顯的一橫。唐代孫過庭《書譜》完全學王羲之，起筆類似一小橫了。這樣一來，索靖和智永寫飛帶勢是"夂"字形，孫過庭寫飛帶勢就是"子"字形，二者略有不同。

"俊"字，右旁中間"八"草法中簡省為一橫，連帶下面的筆畫看起來好像是一個"反"字。

到真書中，真的寫成一個"反"字形了，這也就是有人認為飛帶勢上面是有一橫的。有些真書來之于草書，對草法的理解不同，造成對真書筆勢的分法有歧義。你就當它下面三筆是飄帶，上面一橫是腰帶好了。

簡言之：

· 飛帶勢是比較複雜的筆勢。

· 字形如夂、夕、子、反、歹，都是飛帶勢。

· 之所以不同，往往是草書起筆引起的。

還有人這樣寫飛帶勢，把最後一筆捺提前寫，

結果變成了一折加一撇，這種更換書寫順序的寫法，就是倒筆書。

馮武《書法正傳》的插圖，飛帶勢是這樣的形狀，但他旁邊的說明卻是"用于歹、列等字"，和這張圖不合。

這些插圖未必是作者寫的，往往是刻書時請人繪制的。

如"特殊"的"殊"字，左邊是"歹"，

你看隸書《曹全碑》中的"殊"字，很清楚左邊是個"歹"字（古為歺）。草書，如王羲之《十七帖》，"歹"寫為"子"字形狀的飛帶勢。虞世南《孔子廟堂碑》，左邊是很标準的"歹"字形飛帶勢。

但王羲之《蘭亭序》的"殊"字，用了一個倒筆書，後來智永、褚遂良臨寫的都跟着這樣取勢，都用飛帶勢倒筆書。

王羲之《十七帖》一開始是"十七日"三個字，

你看這個"日"字，是不是有點奇怪？中間一橫用了一捺，而且伸出很長。在草書中，"日"字就是一個飛帶。将來七級課程講到草書，就會詳細分析。

好了，你看左邊這個草書"為"字，

它就是一個飛帶勢。右邊這個"發"字，是一橫加一個飛帶。飛帶勢形狀很多，出現的頻率很高，是常用的筆勢。

3、撇和橫的組合

前面講過，撇和捺組合為一個"人"字，那是交争勢。

那撇和橫的組合的複合筆勢，叫什麼呢？

3.1瞑人勢

撇和橫組合，稱之為瞑人勢。"瞑"就是閉上眼睛睡覺，如《莊子》"神農隐幾阖戶晝瞑。""瞑人勢"就是睡倒的一個"人"字形，

你看《紫薇字樣》的舉例，"無"、"乞"、"每"、"年"、"矢"頭上都是瞑人勢。

瞑人勢也經常用到，

你看這幾個字都是常用字，它們都用到了瞑人勢。

在王羲之作品中，

有時候瞑人勢會改用鳥雛勢。

《陰符經》中有五個"知"字，這一個肯定沒用瞑人勢。

其他四個起手是不是瞑人勢呢？還是豎筆勢一開？我不以為褚遂良一上手是寫豎，他寫的還是撇，所以還是瞑人勢，隻是轉圈極小，甚至直接用折了。根據瞑人勢的定義，隻要是撇組合橫，那還是瞑人勢。

3.2曲頭勢

現在反過來，橫加撇是什麼筆勢？這是屈頭撇，或稱為屈頭勢，簡稱屈頭。

上一課我講到交争勢時候，指出"又"字是交争勢，因為交争勢是撇和捺的結合，這個撇可以是一個屈頭。拿"有"字來說，起手就是屈頭，再寫多一橫，屈頭撇加橫，那也是瞑人勢。

這裡請各位注意，

"永"字八法中有兩個撇：一橫加一啄，這是折釘勢。一橫加一掠，這是屈頭勢。回過頭來說剛才講的飛帶勢，飛帶勢上面究竟有沒有一橫呢？如果你用了屈頭勢，飛帶勢那上面必然就有這一橫。

集王羲之書《聖教序》的"登"字，

第一筆就是屈頭勢。接下來寫了九号位的一個點，側，可理解為捺的縮短，這樣就是一個"又"字，交争勢。右邊兩撇一捺，就是飛帶勢。下面的"豆"就是奮筆勢了。當你掌握了筆勢，讀帖的體會就和普通人不同了。

3.3蛇頭勢

"永"字八法中橫筆也有兩個，除了勒，還有策。策加啄，也是一個複合筆勢，叫做蛇頭勢。即使策加掠，也可以歸入蛇頭。

我們知道，一策收筆往往是尖收，這樣下一筆啄，起筆就有一個明節點。這個節點就像蛇的頭，而一策就像蛇吐信。

智永《真草千字文》中的"子"字，

上面就是蛇頭勢。你看智永寫得像不像蛇吐信？"楚"字，

中間也是蛇頭勢。

4、撇捺和豎的組合

4.1立人勢

第一種，立人勢。所謂立人勢，就是站立的"人"字形。

舉例來說，王羲之《蘭亭序》中的"作"字，

左邊就是一個立人勢，由一啄和一裹所組成。所有撇加豎的組合都是立人勢，不管它出現在什麼地方。

智永《真草千字文》中的"伯"字，

就有兩個立人勢，啄加豎寫了兩次，然後加了一個石楯勢就完成了。

4.2倚人勢

接下來介紹倚人勢，這是豎筆組合捺筆。捺筆是九号位的筆畫，九号位的一個點也是捺。

《紫薇字樣》舉了一些字例，

如"卧"、"外"、"卦"，但它後面兩個字例不對，"畝"和"咎"沒有用倚人勢。

我這裡舉一個比較少見的例子，三點水旁的又一種寫法，我們學過散水勢、流水勢、隔水勢幾種，用倚人勢也可以的。尤其在行草書中，一豎加一點，就是三點水。這是孫過庭《書譜》中"漢"字，

他用倚人勢表現三點水。

講到這裡，給大家整理一下，"人"一共有多少種筆勢？

撇捺這個"人"是交争勢，這是标準的"人"字。用"永"字八法來說，就是啄（或者掠）組合磔。撇和橫這個"人"是瞑人勢，就是是"人"字橫過來。"永"字八法中是啄（或者掠）組合勒。撇和豎這個"人"是立人勢，就是"人"豎起來。"永"字八法中可用啄（或者掠）組合努。豎和捺這個"人"就是倚人勢，就是"人"字斜過來。"永"字八法中就是努組合磔。

4.3疊烏勢

立人勢俗稱單立人、單人旁，我們寫字還有一個雙人旁，在書法中稱為疊烏勢。"烏"指鳥，疊烏勢指一根木杆、或者一棵樹上停着兩個鳥。

雙人旁的字很多，如"得"字。

因為雙人旁是三筆，所以有時候書法家就用三點水來替代，這樣變化就比較多，三點水在草書中還可以簡化為一豎。在行書、真書中把"得"字左邊直接寫為三點水，也是可以的。

好，我來小結一下這兩堂課講的撇捺複合筆勢。

首先撇加撇，連續兩撇是向背勢，連續三撇是貫魚勢。其次撇和捺的組合，"人"字形是交争勢，"八"字形是鬥鹑勢，"幾"字形是鳳翅勢。撇捺一折是蟹腳勢，兩撇一捺是飛帶勢。接下來撇和橫筆的組合，撇加橫是瞑人勢，橫加撇是屈頭勢，策加啄是蛇頭勢。撇和豎的組合有兩個，一是立人勢，二是兩撇一豎，稱之為疊烏勢。最後豎筆加捺筆，隻有一個倚人勢。

總共講了十三個筆勢，請各位多多練習。謝謝大家。

本節要點：

· 飛帶勢有多種寫法。

· 瞑人勢，屈頭勢，蛇頭勢。

· 立人勢，倚人勢，疊烏勢。

複習思考：

· 王羲之小楷《黃庭經》中的"髪"字，用了了什麼筆勢？

· 王羲之草書"成"字，用了哪兩個筆勢？

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