《柳絮》

二月楊花輕複微，春風搖蕩惹人衣。

他家本是無情物，一任南飛又北飛。

——唐·薛濤

每年的三四月，幾縷春風飄過，朵朵楊花随風搖曳，漫不經心地在天空搖晃，像冰天雪地裡洋洋灑灑的潔白雪花，用手輕輕接住一片，如同一隻隻美麗的白蝴蝶，柔弱無骨地停在你的指尖，落到你的額上，落到你的身上，也落到你的心裡。

百花長恨風吹落，唯有楊花獨愛風。楊花即是柳絮，楊柳依依，折柳送别。《唐詩紀事》中說唐代的雍陶在陽安做官時，有一座橋叫情盡橋，人們别客到此各奔西東，雍陶将此橋改名為折柳橋，賦詩雲：“從來隻有情難盡，何事名為情盡橋？自此改名為折柳，任他離恨一條條”。自此，十裡長亭話别離，楊花飛絮便是一場流浪與放逐的象征，而楊花則成了浩瀚花海裡最多愁善感的一種花。

隋朝無名氏有一首《送别》寫楊花：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸”。花謝千樹芳華轉，這紛紛揚揚滿天的楊花，漫天飛舞渲染着古往今來數不盡的離愁别恨。

楊花潔白而柔軟，最早把柳絮描寫成白雪的天才，是東晉太傅謝安的侄女、安西将軍謝無奕之女謝道韫。一個寒冷的雪天，謝安與家人聚會，跟子侄談詩論文。忽然間，外面雪下得緊了，謝太傅問：“這紛紛揚揚的大雪像什麼呢？”他哥哥的長子胡兒說：“撒鹽空中差可拟”，謝道韫脫口而出說：“未若柳絮因風起”。

後來，步謝道韫後塵的詠柳絮楊花的詩就多了。“去年相送，馀杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家”，“楊花如雪，落春愁幾許”，“楊花絮亂飛如雪，時急時舒任風吹”。謝才女少年時的這一抹詠絮的靈氣與聰慧，千年之後依然成為讓人驚鴻一瞥的回眸。

鄭谷《淮上與友人别》道，“揚子江頭楊柳青，楊花愁殺渡江人。數聲風笛離亭晚，君向潇湘我向秦”，如絮般的楊花，就像詩人心頭滋長的愁緒，愁煞着即将分手渡江遠去的友人。晚風中，傳來幾聲短促凄清的竹笛曲調，和着楊花飄落回蕩在江上。

李白在《聞王昌齡左遷龍标·遙有此寄》中也寫楊花，“楊花落盡子規啼，聞道龍标過五溪。我寄愁心與明月，随風直到夜郎西”，首句即取漂泊不定的楊花和叫着“不如歸去”的子規來渲染氣氛，楊花漂泊不定，暗示王昌齡被貶荒僻之地給人帶來的飄零流落的離别之恨。

唐朝的韓愈也寫楊花，寫的卻不是别離與薄情，在《早春》裡他寫道，“草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛”，晚春裡所有的草木都知道春天不久就要結束了，百花開放萬紫千紅展現着自己的芬芳與華美，隻有楊花和榆莢沒有半點美态與才華，隻有化作雪花随風滿天亂飛。

寫楊花讓人過目不忘的則是北宋蘇轼的《水龍吟——次韻章質夫楊花詞》：似花還似非花，也無人惜從教墜。抛家傍路，思量卻是，無情有思。萦損柔腸，困酣妖眼，欲開還閉。夢随風萬裡，尋郎去處，又還被，莺呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

最後那句“一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚”，更是神來之筆，如一弦笙蕭送風月，一阙清詞歎玲珑。遇見或别離，不過是人生的注定，一池碎萍飄零，細看來，不是楊花，是那離人不舍的眼淚。

北宋的張先也寫楊花，他在《木蘭花·乙卯吳興寒食》寫，“龍頭舴艋吳兒競。筍柱秋千遊女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。行雲去後遙山瞑。已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。” 中庭的月色圓潤而清明，點點楊花在夜空中飛舞。淡淡的月光，淡淡的楊花，在雲水之間，望盡一川風絮，襟袖間浸染着一派芬芳。

清朝的舒位《楊花詩》寫道，“歌殘楊柳武昌城，撲面飛花管送迎。三月水流春太老，六朝人去雪無聲。較量妾命誰當薄，吹落鄰家爾許輕。我住天涯最飄蕩，看渠如此不勝情”，借楊花暗喻歡場女子的漂泊不定、生活凄苦、紅顔易老、難遇良人、命比紙薄的歎息。

納蘭性德也寫過《柳枝詞》——“水亭無事對斜陽，宛地輕陰卻過牆。休折長條惹輕絮，春風何處不回腸？” 十裡長亭無事對着日暮的斜陽，寂寞深情越過了深深的圍牆，不要再折長條，那柳也罷，楊花也好，無非是惹了一堆如雪飛絮，在天空無邊無際地飄飛，這春風何時才能不讓人費思量，不讓人百轉柔腸？

誰為誰在春風中徘徊，誰為誰在旅途中等待，前世的琴台，已成今生的滄海。往事成雲煙，花飛九天外，用一記微笑，将憂傷掩埋，再乘着風，遠遠地離開。

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