看到這些繪制精美，帶有書名的畫作，恐怕你已經猜到了，這是封面。需要特别強調一點，這是連環畫的封面。連環畫，又稱小人書、公仔書、小畫書，是好幾代讀者的童年記憶。看着這些連環畫封面，是不是有種穿越時空的感覺，仿佛回到了小時候。

這些連環畫封面大部分創作于20世紀50——80年代，從繪畫風格基本上可以猜到年代背景。比如《表》，一看就是20世紀70年代後期的風格，采用鋼筆複線的手法打底稿。比如《菠蘿飄香的季節》，一看就是20世紀50年代後期的風格，傳統國畫手法融合寫生創作。

從封面的創作手法，還能看出畫家的藝術風格。《草原烽火》，借鑒了版畫的手法，強調線和面的關系，一看就是“學院派”畫家的作品。《紅色娘子軍》強調面部結構，一看就是畫素描的功底。

很多人覺得連環畫是兒童讀物，長大以後再看未免有些幼稚。這種觀點不對，連環畫的讀者的确是小孩子，但連環畫的創作者，彙聚了很多畫壇名家。《表》這本書的作者是華三川，《菠蘿飄香的季節》這本書的作者是程十發，《草原烽火》這本書的作者是官布，《朝陽溝》這本書的作者是杜滋齡……上述這幾位畫家，都是可以去美術館開個展的名家。

了解了這些背景知識，還會小看連環畫封面嗎？好的封面，要反映書的内容，倘若你沒看過《表》這本書，根據封面就能猜出大概。這是一本講述兒童生活經曆的書，書的主角是個外國小男孩。在他身上，發生了一件和手表有關的故事。看到了吧，連環畫封面的魅力無窮，可以講故事，容納故事線索。

連環畫封面值得欣賞，它們比精美的畫作多了一點點設計元素。封面上都會出現書名，如何設計書名的字體，安排書名的位置，一定要懂得構圖設計方面的知識。常規的辦法，書名放置在畫面的底部。藝高人膽大的做法，書名和畫面融為一體。從這個角度看，《朝陽溝》和《耕耘記》兩本書的封面相當優秀。在設計上打破了常規做法，借用國畫題跋的手法，巧妙安排書名。《耕耘記》這本書的作者是劉國輝，身為國畫名家，創作封面一點兒也不馬虎。這樣的作品值得臨摹一番，體會他的創作意圖。

封面是一本書的“臉面”，臉好看，第一印象可以加分，所以封面成了創作重點。連環畫的封面更是如此，有時封面作者和内頁作者可能是兩個人。令人遺憾的是，有很多封面作品在出版的時候沒有标注作者信息，隻能讓讀者猜來猜去。畫家風格獨特，讀者能夠猜出來。如果是一些工筆作品，猜起來就不太容易了。比如《加令記》的封面作者，已經無法考證了。

這幾幅封面中有個特殊的存在，就是《小兵張嘎》的封面。看這幅封面的顔色是不是有種不一樣的感覺，這幅封面是電腦上色。其中的原因，隻能猜測一下。也許，内頁的畫家沒有畫。也許，找不到合适的畫家創作。也許，編輯想給讀者帶來一些不一樣的感受。

看了這麼多連環畫封面，是不是有種回到小時候的感覺。當我們長大以後，帶着成年人的眼光再看這些封面作品，會覺得小時候真幸福，可以欣賞到這麼多優秀的畫作。

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