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我們都知道巧妙使用比喻，能使文章大大增色。恰到好處地用好比喻句可以起到畫龍點睛的作用，創造氣氛，增強聯想和感染力。

名家名作中的經典比喻句，可以從閱讀鑒賞的角度加以鑒賞，也可以從寫作的方面加以借鑒。

朱自清《荷塘月色》

葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴着些白花，有袅娜地開着的，有羞澀地打着朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裡。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠着輕紗的夢。

月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。

朱自清《春》

桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。

雨是最尋常的，一下就是兩三天。可别惱。看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織着，人家屋頂上全籠着一層薄煙。

春天像剛落地的娃娃，從頭裡腳是新的，它生長着。

春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。

春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領着我們上前去。

沈從文《邊城》

小溪流下去，繞山岨流，約三裡便彙入茶峒大河。人若過溪越小山走去，則隻一裡路就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。

翠翠在風日裡長養着，故把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，故眸子清明如水晶。自然既長養她且教育她，為人天真活潑，處處俨然如一隻小獸怪。人又那麼乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。

沈從文《黔小景》

兩個商人趿了鞋子，到門邊凳子上坐下，望到門外黃昏的景緻。望到天，望到山，望到對過路旁一些小小菜圃。油菜花開得黃澄澄的，好像散碎金子。望到踏得稀爛的路，晴過三天恐怕還不會幹。

錢鐘書《圍城》

夜仿佛紙浸了油，變成半透明體，它給太陽擁抱住了，分不出身來，也許是給太陽陶醉了，所以夕陽晚霞隐褪後的夜色也帶着酡紅。

忠厚老實人的惡毒，像飯裡的砂礫或者出骨魚片裡未淨的刺，會給人一種不期待的傷痛。

這春氣鼓動得人心像嬰孩出齒時的牙龈肉，受到一種生機透芽的痛癢。

可是這歡喜是空的，像小孩子放的氣球，上去不到幾尺，便爆裂歸于烏有，隻留下忽忽若失的無名怅惘。

他冷淡的笑容，像陰寒欲雪天的淡日。

本來蒼白的臉色現在紅得像生牛肉，兩眼裡新織滿紅絲，肚子肥凸得就像青蛙在鼓氣，法國人在國際上的綽号是“蟆蟆”，真正名副其實，可驚的是添了一團兇橫的獸相。

她高興得走路像腳心裝置了彈簧。

魚像海軍陸戰隊，已登陸好幾天；肉像潛水艇士兵，會長期伏在水裡。

上海仿佛希望每個新來的人都像隻戴殼的蝸牛，随身帶着宿舍。

結婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠内的鳥想飛出來。

魯迅《藥》

那三三兩兩的人，也忽然合作一堆，潮一般向前進；将到丁字街口，便突然立住，簇成一個半圓。老栓也向那邊看，卻隻見一堆人的後背；頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提着。

泰戈爾《飛鳥集》

生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。

孫犁《荷花澱》

她們從小跟這小船打交道，駛起來就像織布穿梭，縫衣透針一般快。

魯迅《故鄉》

我吃了一吓，趕忙擡起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張着兩腳，正像一個畫圖儀器裡細腳伶仃的圓規。

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