行書是我們日常生活中使用頻率最高的一種字體，簽名留言等各種場景我們不可能正正規規坐下來寫工整的楷書，也沒那個必要，假如能盡早開始行書的學習，對我們的工作生活上的寫字是有非常大的幫助的。
那麼，如何才能寫一手好的行書呢？
技巧其實非常多，今天嘉強就和大家分享五個關于練好行書的技巧。
斜而不倒
寫行書不能象楷書那樣平正，需要追求險絕，但又不能影響字的平衡。
我們看印刷體的字或其它類型的美術字，大都是橫平豎直的，看起來就很平淡，除了整齊劃一外就沒有太多美感了。
一般可以用斜勢來營造險絕的效果，比如陸柬之和趙孟頫寫的“藏”字，乍一看好象往一邊倒，但右邊的戈鈎馬上把字的重心給穩了回來，整個字就如舞蹈般在動感中保持着平衡。
主筆突出
一個字的筆畫假如不分主次，就如電影沒有主角一樣，無法清晰地進行表達。
關于如何決定一個字的主筆，一般來說橫向的字主筆用橫勢，縱向的字主筆用豎勢。
下面是王羲之和趙孟頫寫的“華”字，中間的豎畫就是主筆，起到吸引和強化的作用，一下子就抓住了觀衆的眼球，直達重點。
空間美學
要寫好行書，空間構造非常重要，拿起筆，你就是一名設計師，一名建築師，一名規劃師，不一定要和别人相同，但一定要有美感。
空間構造可以通過筆畫間的松緊關系來設計和營造，比如下圖中王羲之和米芾寫的“庭”字就非常的明顯，一個中宮寬闊，一個則緊湊，各有趣味，都非常的美妙。
誇張與變化
因為行書是連筆字，不要求每個字都一樣的大小，而且都寫一樣大小就失去了行書的意味了。
因此要在一幅作品中對個别字或個别筆畫進行誇張，在長短或大小等方面進行變化，以取得一種對比效果。
比如下圖中虞世南和趙孟頫寫的“年”字，整體造型和線條都進行了誇張處理。
矛盾對比
其實書法上每個字都充滿着矛盾關系，假如沒有這種關系，寫出的字就沒有任何可看性了，就如一部電影沒有矛盾沖突就無法吸引觀衆一樣。
矛盾對比就是我們平時說的長短、寬窄、高低、粗細等。
我們用王羲之寫的“峻”字和趙孟頫寫的“儀”字來舉例，“峻”字的一高一低，“儀”字的一窄一寬，給人以強烈的視覺對比。
小結：
行書的技巧其實非常豐富和複雜，上面隻是抛磚引玉，需要我們平時博覽衆帖，認真讀帖，仔細深入去研究各家的筆法以為我所用，文無第一，所以就要綜合衆長，打好堅實的基礎，以形成自己的獨特風格。
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