憑借在都市新淮劇《武訓先生》中的精彩演繹，淮劇表演藝術家梁偉平獲得第十六屆“文華表演獎”的殊榮。劇中主人公“用一輩子的時間踐行一件事”打動着觀衆，也成為梁偉平藝術人生的最好寫照。感受過淮劇市場的熱鬧勁，也經曆過戲曲的寒冬期，梁偉平“沒挪過窩”。這份癡心讓他在傳統文化迎來複興的今天，成為與有榮焉的見證者，收獲“穩穩的幸福”。而梁偉平，也用對“都市新淮劇”持續的探索、用心的傳承與對基層百姓的奉獻，熱情回饋這座美麗的城市，響亮回應這個美好的時代。

梁偉平生活照。 （受訪者供圖）

《武訓先生》2017年首演，很多人感慨梁偉平和劇作家羅懷臻的“都市新淮劇”三部曲終于圓滿了。這個約定可以追溯至20多年前淮劇市場低谷期一出《金龍與蜉蝣》的橫空出世，人們為由創作而張起的“都市新淮劇”大旗叫好。

上世紀90年代，傳統戲曲進入寒冬期，原本就排行京、昆、越、滬之後，被戲迷稱為“淮老五”的淮劇，首先受到市場的沖擊與人才斷層的危機。正值表演盛年的梁偉平，找來羅懷臻寫就一出曆史大戲《金龍與蜉蝣》。帶着對藝術的激情與創想，不僅完成了一部“立得住”的舞台作品；更用“都市新淮劇”的理念，試圖回答發端鄉土的地方劇種，如何在上海這座大都市形成獨樹一幟的品格，同時也完成傳統戲曲的現代化轉型。

此後，梁偉平與羅懷臻再度攜手，于1999年再度推出第二部“都市新淮劇”《西楚霸王》，梁偉平一個轉身，從柔弱的蜉蝣成了勇猛的項羽。一改過去的花臉形象，梁偉平探索以小生應工，賦予西楚霸王别樣氣質。

花甲之年終于等來他與羅懷臻三部曲之約的最後一部作品，梁偉平提前一年半開始了準備。首先是跑步，從最開始繞着人民公園快走一圈都吃力，到後來每天一口氣就能跑二十幾圈。至于每天必不可少的“吊嗓子”，更是加碼到了兩小時以上。如今他有着不少青年演員也羨慕的挺拔狀态，好形象的背後，是幾十年如一日嚴于律己的自我管理。

鮮為人知的是，就是這樣一個從藝近半世紀的藝術家，也曾開過20多天的“小差”。

出生于蘇北的梁偉平自小身體弱，學戲被家人視作無奈之舉，自己也找不到歸屬感。20多歲時，他在家人的安排下離開當地基層劇團，打算改行投奔親戚。也就在這時，時任上海淮劇團團長筱文豔正為劇團缺少一名當家小生而發愁，尋遍江蘇各地，沒有合适人選。

幾經輾轉，她終于找到已經“轉行”20多天的梁偉平，敲開門第一句話“小子你把我找得好苦！”對于這樣一位淮劇大家的誠懇邀約，梁偉平十分感動。到了上海，他更成了劇團的“寶貝”，筱文豔專門找來昆曲表演藝術家嶽美缇給他“開小竈”，觀衆也對他這個“新面孔”給予包容支持。梁偉平說，“在上海，我找到了作為地方戲曲人的尊嚴。”自此，他便對淮劇藝術“死心塌地”。即便是面對新加坡影視機構高薪片約，梁偉平始終記得老師的恩情，記得觀衆的期許，婉言謝絕。

這些年，他的舞台進一步拓展到劇團之外。練功房裡，他為最新一代淮劇95後悉心授業，敬老院中，他為老人們奉獻公益演出。這些年，他幾乎跑遍了上海各區的養老院。最多的時候，一天演出五場。他的想法很樸實：“戲曲演員很清貧，沒有辦法像明星企業家那樣投入大量财力做公益，那麼我就用自己一身所長用真情回饋百姓。”（黃啟哲）

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