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“為什麼你演的角色都這麼喪？”

聽到這個問題，任素汐自己也忍不住笑出聲，“我确實，也喪了挺多部（電影）的了。但《尋漢計》還好，它有很多喜劇元素，也不是為了體現個人的喪，生活真的就是這樣的，故事能戳到一些人，也會溫暖一些人。”

這個5月，任素汐有兩部電影上映，一部是《尋漢計》，一部是《有一點動心》。最近這一年她的工作密度增大，工作總是接得很緊，這迫使她去思考一些心态與表演上的問題，即使觀衆對她的銀幕形象總是停留在“大齡女青年”上，但她認定能把一類角色做到極緻也是開心。

用她自己的話說，挺“順其自然”的，這兩年更是沉得下來：“現在的我，如果沒有好作品找過來，真就沒有什麼産量了（笑）。但如果遇到我想拍的，就會比較密集。以前什麼角色都想自己體驗，對自己的消耗也确實有點兒‘掏’不動了，但有些角色一來，你也管不了那麼多，因為你太愛‘她’了，這大概就是我工作上的私心和野心吧。（笑）”

人物攝影/新京報記者 郭延冰

每完成一個角色，都會留下一些烙印

任素汐或者比任何人都清楚，電影《尋漢計》在這個五一檔裡的處境。她說，在十餘部電影裡這部小片幾乎處于“看不見”的狀态，排片寥寥，也難有噱頭加持，但這些對她來說似乎并不重要。

她看待自己的作品相當客觀，因為知道什麼好，什麼不好，“看完《尋漢計》的定剪我似乎有點兒恍惚，就像早期的蘇聯電影，它的寫實度到了那兒。平時我們打開電視看現實主義的作品，一出門你會發現不是那樣的，不是每個人都活在富麗堂皇的五星級酒店裡。但這部電影有能力讓你一出門就看到電影裡的東西，唐大年導演把審美和判斷力抓得死死的。”

任素汐之所以接演《尋漢計》裡的女主角王招，是因為她是《半個喜劇》中莫默的反義詞——這是個極其傳統且沒有主見的大齡女青年，她内心懦弱，萬事好商量，對生活充滿了“喪喪的”逆來順受，很慫，也很懦弱。在被前夫抛棄後，發現自己懷孕，如果不生又怕很難再懷孕，所以給孩子上個戶口成了她的執念，從而開始了一段她和姥爺的“尋漢”之旅。“王招太獨特了，她是個再普通不過的人，幹什麼都卡不對點，被抛棄、被開除，似乎在哪兒都是多餘的。劇本的文學基礎非常強大，強大到我不用去做過多的案頭工作，不用專門去排練廳撕扯自己，願意用篇幅和電影來闡述這樣一個不起眼的人物太難得了，這樣一個真實且不起眼的人，也給了我極大的創作沖動。”

電影《尋漢計》劇照

演完王招，任素汐有了不少改變，她發現自己臉上也會莫名地留下笑容，“因為王招看到每個人都想笑，盡管她不是真的想笑，隻是覺得對别人笑一下，别人會不會對她好一點兒。演完後，那種笑在我臉上待了挺長時間的。”角色對她的改變，任素汐不是沒有過，就像演完《無名之輩》，本就多動的她因角色需要常常練習坐在一個地方“不動”，漸漸地她也不大愛動了。

《無名之輩》中，任素汐飾演一個高位截癱的女孩。

對她而言，與角色之間從來不是交叉關系，而是包含關系，演完一個角色就會在她身上留下一些烙印，她覺得可貴又值得。

演員最值錢，就是拿出不一樣的自己

事實上，王招與任素汐壓根兒就不像，正是因為這種不像，激發她挖掘出自己的另一面。

“我性格裡隻有一點兒成分與王招相似，但這部分很小，需要慢慢地将其他性格剝離開來，再把我與她相近的地方放大，這種放大與尋找的過程讓我很爽。”她興奮地道出這次拍攝經曆給她的成就感：“了解我的朋友，總覺得我在某一個階段裡再也不能爬坡了，一直在‘掏’原來的東西，因為我的生活經曆、生命體驗就那麼多，表演自然會有困境，但他們看完這部電影很驚喜，我似乎就生活在電影裡了，一切都是自然的、心裡流露出的東西，我覺得挺寶貴的。”

不過，去扮演一個和自己不像的人并不容易：“我為什麼老是認為自己在瓶頸期，因為性格、元氣都是有限的。為什麼這次創作非常有成就感，是因為我挖出了一個之前不太用的東西，能把它制造出來特别開心。這不是每個人都可以面對的，這一次我有勇氣，可以面對我不喜歡的樣子。”她想了想，誠懇地說：“比如我很不喜歡讨好型人格，但免不了我也有這一面，你就需要把這一面拿出來表演，當演員的，最值錢的不就是拿出這些東西嗎？”

都别太把自己當回事

或許受“祖傳”的藝術細胞影響，任素汐打小就喜歡文藝。在别的孩子都忙着學習數理化時，唯獨她整日裡背着琴譜去補習鋼琴，别人覺得這是藝術、娛樂，“浪費錢”，可她父母卻很支持，總說，既然喜歡，那就去做吧。

那時的任素汐并沒有想到，長大後自己的很多勇氣，都是源于這句話。

她也始終認為，到目前為止其演繹的每一個角色，都是從自己的身體中“長”出來的。演員也是有局限的，找她的、和她演的角色總有一絲“黑色幽默”，觀衆也總喜歡把演員的角色歸為一類，無論是《驢得水》《半個喜劇》《無名之輩》，小人物、大齡女青年，都成了她的标簽。

電影《驢得水》劇照

任素汐說自己早就發現了這個問題，也曾為此感到苦惱，因為這些劇本的訴求恰巧體現了女演員能選擇角色的範圍就這麼多，她笑着反問，自己也想演變态殺人狂，但這類角色似乎總找男演員，沒有這個條件，不就隻能演大齡女青年了嗎？“我現在這個年齡演這類角色也正合适，再大點兒、再小點兒都不行，難道我去演少女嗎？那不合适。”

任素汐提到的苦惱，似乎伴随着常年演戲的嘗試消逝——在有限的空間裡求變，被她看做是個人業務的追求。但她發現，求變這件事并不是那麼安全的：“事實上，求變對我來說損失很大，求變就代表着你的質量沒那麼容易得到保證。我當然是希望保證戲的質量了，如果這樣來做判斷的話，我希望我演的每一個角色，真，是第一位的。至于我變不變，先放在第二位，因為我不重要。”她感歎着，演員本身并沒有那麼重要，還是别把自己太當回事。

這一兩年，任素汐上網的頻率急劇降低，不怎麼在網上沖浪了，也不怎麼“露出”了，就想盡量多地把時間用來搞創作，而不是盤算其他的東西。“對網絡環境有點兒失望，戾氣很重，就不太看了；但如果有新作上了，我會去看看評論。”互聯網時代，網絡評論紛繁複雜，對任素汐來說這似乎是一把“雙刃劍”，都會有矛盾，也會有糾結，不過現在她似乎對輿論左右這件事非常淡定：“搞創作，不‘露出’，就沒有人知道你在搞創作。你得為自己的選擇買單。但這次很驚喜，《尋漢計》的上映，還是有很多人期待的，盡管我藏起來了，但心裡還是暖和的。現在的我，似乎過渡到另一個階段了，你認可我，我挺高興，你不認識不在乎，我也沒關系。”

人物攝影/新京報記者 郭延冰

任素汐：我的職業規劃裡早就沒了名利

新京報：你在不同的電影裡與對手搭檔的化學反應都很好，為什麼跟誰合作都“行”？

任素汐：我也很納悶這個事（笑），之前我和團隊還讨論過這個問題，說怎麼跟誰都挺好的，不僅在戲裡，戲外的相處就更好了，每個合作過的演員都成了摯友。其實我覺得演戲能最快加速兩個人的信任，這是作為對手演員的一個捷徑，你隻能信任他，比如有些情感糾葛的戲，需要在對方身上找到閃光的地方，把優點無限放大，你怎麼可能不喜歡這個人？肯定是對他有偏愛的，才能把戲演得真實，合作過程中需要真心實意，不打自己的小算盤、小心思，就會很融洽。

新京報：之前你參演的幾部電影被很多人看做是“黑馬”，會在意電影的票房反饋嗎？

任素汐：票房這事跟演員沒太大關系，演員該幹的活兒在殺青前都幹完了。但這個時代沒有辦法，大家都不希望電影賠錢，所以需要宣傳。不過現在，我的職業規劃裡放棄了那些（票房、名利），我知道能掙錢，但做起來沒那麼自在。我更想做自在的事兒，這不也挺開心的。

新京報：都說“任素汐會演戲”，在你心裡是怎麼認定的？

任素汐：我的年紀也不小了，所以不太會被好評沖昏頭腦，你說我演得好，也沒多好；你說我演得太差，我肯定也不是差的（笑），我心裡很清楚。對于這種評價，我之前是在意的。我看到了，覺得這個人說得不對，他帶着自己的偏見，我會非常在意想去争論。但現在我真的不太在乎這件事，因為我始終認為人為知己活，我盡心盡力拿出來的都是真東西，無愧于自己，你感受到了，那我們有緣，你能感受到我的真心，能用我的角色溫暖到你，那我非常開心；至于沒有被溫暖到的，也就可以忽略，因為我相信一定有别的人溫暖到他。世界這麼大，都開闊一點兒，雖然我也不覺得自己活明白或想明白了，但目前，我确實是這麼想的。

新京報：所以目前正處于一個心無旁骛的最好的創作時期？

任素汐：我不知道，隻是覺得現在的我不翻評論了。《驢得水》上映時我天天翻評論，有一個說不好的，就在想他為什麼要這麼覺得，現在就想着算了。

新京報：還有什麼類型的角色是特想去嘗試的？

任素汐：其實我現在也不求什麼角色，心态就順其自然，（劇本）來找我的，我有感覺就會去演，且一定是要能演好的，演不好的、不合适的（劇本），我就休息。你看“科恩嫂”（弗蘭西斯·麥克多蒙德）今年又有好作品産出，她完全不會在意皺紋這類有包袱的東西，是我人生特别好的标杆。我覺得就該那樣，自然地老去，在你的年紀做該做的事，就是合時宜地活着。

新京報資深記者 周慧曉婉

首席攝影 郭延冰

首席編輯 吳冬妮 校對 趙琳

來源：新京報網

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