清風明月，幽人素琴，一人獨奏，悲風和琴，寒松低吟，白雪紛飛，綠水之濱，古人彈琴講究意境，曲境合一！

鋼琴演奏多位于舞台之上，演奏者本人便成了焦點。一場鋼琴表演給人印象深刻的地方除了精彩的音樂本身外，演奏者彈奏手法也會備受關注，優美的手上動作會給整場表演加分不少！

那麼，我們來看看鋼琴演奏必學的6種基本指法：

1、順指

五個手指在五度音程上，保持基本的手型彈奏。這種指法是一個手指對準一個琴鍵，五個手指依次排列在五個琴鍵上，期間沒有間隔的琴鍵。這是一種最基本的運指法，也是最重要的運指法。

2、穿指

穿指或“拇指潛移”，也有人叫它“鑽山洞”，就是1指從2指或3指或4指下面穿過，去彈奏更高的音的指法。 穿指有一些規則。

a、隻能用1指去穿，而且隻能穿2，3，或4指，不能穿5指。

b、如果2、3、4指在白鍵上，那麼1指在穿指後不可以落到黑鍵上。

c、穿指跨度不要太大，要盡量避免穿4度以上的距離。

3、跨指

有加必有減，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆運算。跨指或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指從1指上面越過，去彈奏更低的音的指法。

跨指有一些規則：

a、隻能去跨用1指，跨其它指頭是忌諱的，比如說4指跨5指是禁止的。而且隻能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平台和3跨1的場合比4跨1要多一些。

b、如果1指在黑鍵上，那麼2、3、4指在跨指後不可以落到白鍵上。

c、跨指跨度不要太大，要盡量避免跨4度以上的距離。

4、擴指

顧名思義，就是手張大了彈。一對一的五指指法，隻能夠五個鍵。如果我們彈這麼四個音：d o 、m i 、s o 、s i，要求同時按，呀~ ~ ，傻眼了吧。别急，這時候擴指就來了。

擴指又叫手指的伸展，是指把手指橫向張開，要觸鍵的兩個手指與它們之間手指數的總和小于要觸的兩個音的音程數的指法。

a、任何兩個指頭都可以擴指。

b、白鍵和黑鍵都可以擴。當然了，擴的時候要保證彈奏的方便。

c、當我們知道下面該擴的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓 瞎準備後一個音。

d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。比如，彈 d o 、高音 d o 、d o的時候，明明能用 1指、5指、1指，就不要用 1、2、1。

e、擴指由于不需要來回地翻來翻去，所以比穿跨指方便一些。但是，如果 要連續上行或下行六個以上的音，就要擴、穿、跨并用了。

5、縮指

縮指，又叫手指的收縮，是指把手指橫向緊縮，要觸鍵的兩個手指與它們之間的手指數的總和大于要觸的兩個鍵盤的音程數的指法。

縮指的适用範圍： 和括指一樣，縮指既會在上行時用上，也會在下行時用上。

a、任何兩個不相鄰的指頭都可以縮指。不過，相鄰的兩個手指肯定不會構成縮指。但可以構成擴指。看，二者并不是百分之百對應。

b、白鍵和黑鍵都可以縮。當然了，縮的時候要保證彈奏的方便。

c、當我們知道下面該縮的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備後一個音。

d、如果不需要收縮很大的程度，就不要自找别扭。

6、換指

用不同的手指相繼彈奏一個鍵。同音換指法往往與順指法或擴指法結合使用。為了使連續出現的同音彈奏得均勻清晰，可以用兩個手指交替彈奏，也可以用三個或四個手指自右至左有規律地依次輪奏。旋律進行中，同音換指可以移動把位，移動把位後要立刻為下一個手型作好準備。

同音換指的适用範圍：同音換指用在連續地上行或下行、但其它指法 都不方便的時候，或者是同一個音以一串兒的形式反複地出現的時候 ：

a、在同一個音不斷開，即“ （1 ）a”的情況下，任何兩個不相鄰的指頭 都可以同音換指。可以上行和下行。不過，很明顯往往是 1指和其它的某個指 頭同換。 因為這樣做可以增大移動幅度， 能邁一大步就解決了， 何必要邁四小步。

b、白鍵和黑鍵都可以同換。當然了，同換的時候要保證彈奏的方便。

c、當我們知道下面該縮的時候，要提前準備。

俗話說，熟能生巧。練技術就是練一種能力，最後達到手指靈敏、靈活、獨立，鋼琴大師魯賓斯坦曾說過：“演奏鋼琴最大的秘訣是：在正确的地方，使用正确的指法，彈奏正确的琴鍵”。可見，運指法練到一定的程度時，就會成為一種技巧，成為鋼琴藝術。

每一位學音樂的人都會有一種感覺：音樂就是我們心靈的港灣。幾乎每個音樂人都曾有過一段經曆：最艱難的時候，是音樂陪伴着度過的。在這個時候，音樂比任何人來得親近、可靠。

在我們的生活中、學習中，有時候我們内心的火焰會熄滅，但是遇到他人的鼓勵時，它将再次燃燒。 所以每個人都需要他人來幫助自己保持努力上進的狀态。

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