電視劇《歡樂頌》中5個生活在上海的妙齡女

郎，讓人聯想起近20年前“生活”在紐約的另外4

個“大齡”女青年一-專欄作家凱莉、律師瑪蘭

達、畫廊經理夏洛特和公關經理薩曼莎。她們是經

典美劇《欲望都市》中的角色。細究起來，我覺得

眼下的《歡樂頌》和1998年推出第一季的《欲望

都市》，差的可能不僅是近20年的時間而已。

對于絕大部分中國觀衆來說，《歡樂頌》中的

故事是有說服力的。因為劇情中有太多與當下中國

社會現實似曾相識的橋段。

最“寫實”的是父母和子女的關系。幾乎每個

劇中人物的父母，對子女的生活、工作、擇偶各個

方面，“手都伸得很長”。比如，關雎爾的媽媽來

到上海的出租屋裡，第一件事情就是不由分說地強

行幫女兒拆洗被褥、打掃衛生。樊勝美長到30多

歲，依然無法從家裡“獨立”出來過上應有的個人

生活，相反，她重男輕女的家人，對待家中的這個

女兒，一直是予取予求、

“嗷嗷待哺”的吸血狀。

劇中人物父母對于子女擇偶的幹涉，也讓人大

開眼界。曲筱绡和包奕凡的“富一代”母親，都是

“太後”脾氣十足，親自上陣以各種奇怪的方式去

打探子女對象的情況。劇中其他兩個年輕男性角色

應勤和王柏川的父母，對于自家兒子的擇偶也少不

了指手畫腳。

相較之下，《欲望都市》中4個單身女人的生

活則完全是獨立的，她們的家庭和家人，從來沒有

影響她們成年後的生活軌迹。劇中唯一一次演繹

“婆媳沖突”，是夏洛特和出身上流社會的婆婆之

間的矛盾。然而，這一矛盾，最終也以非常“現

代”的方式解決了--夏洛特據理力争地為自己争

取到了更有利的婚前協議的條件，并成功阻止了婆

婆對二人婚姻生活的幹涉。

除了親子關系，《歡樂頌》中5個女孩身處階

層差異是顯而易見的。《欲望都市》中也沒有避諱

社會階層分化這一現實。事實上，女主角凱莉隻是

出身于一個母親早逝、家庭負擔也不輕的郊區家

庭。而凱莉的好友夏洛特則來自從小就可以學習馬

術的富裕家庭。

但是，這種出身的不同，并未對她們成年後的

生活，帶來顯著的困擾或優勢。這真正讓人看到，

紐約這座城市帶給不同階層的可能性。反觀《歡樂

頌》中的人物，劇中每個成年人的生活，即使身處

高度現代化的上海，也還處處帶着原生家庭的優越

感或局限性。

再說感情這一重頭戲。《欲望都市》中的人物

在情感世界中也有不少狼狽和尴尬的時刻。但必須

要提的一個“三觀正”的典型例子是，哈佛大學法

學院畢業的米蘭達，身為律師事務所的合夥人，最

終找的終身伴侶是一名酒吧的酒保。階層和收入的

差異，沒有阻擋兩人的結合。

這個例子讓人看到，一段感情中，沒有誰規

定，男人一定要是經濟上負擔更多的那一個;而一

個有底氣的女人，可以憑借自身的優秀，在婚姻中

“更自由”地選擇更純粹的愛情。在這方面，《歡

樂頌》中的樊勝美是一個截然相反的例子。她對于

男朋友王柏川的依賴，對于房子、車子的營營苟

苟，讓人為這段感情随時會被現實壓力打垮而捏一

把汗。

而在性的層面上，《欲望都市》中的性觀念和

《歡樂頌》中對“處女情結”以及“婚前性行為是

不是就不自愛”的讨論，确實就像是21世紀和清朝

的區别。

對于物質與感情、男女關系、性這些問題，從

《欲望都市》這部劇來看，似乎在近20年前，美國

人就已經想明白了，而在當下的中國社會，許多問

題還處于渾沌狀态。

當然了，必須說的是《歡樂頌》在反應當下中

國社會的現實方面是成功的。電視劇本身也隻是反

映了社會現實。而上述這些問題，一定程度上是當

下中國社會的問題。

《欲望都市》也許并不是那麼寫實的。在另一

部美劇《新聞編輯室》中有這麼一個橋段:電視台

的小記者麥琪在一次和閨蜜吵架後，對着一車正在

進行“《欲望都市》主題之旅”的遊客吼出了真正

典型的“紐約單身女性“生活真相:“我不會穿高

跟鞋上班，因為真正紐約單身女性的工作并不隻有

畫廊開幕;凱莉靠給不知名報紙寫800字的專欄

就可以賺得荷包滿滿，但我剛剛花掉身上的最後7

美元，還和我的閨蜜吵了一架。而且我的閨蜜也不

會在周三的下午來安慰我，因為她也有工作。”

但是，不寫實，那又怎樣?

《欲望都市》依然是有說服力的。透過這部

劇，觀劇者會相信，紐約是可以生長出那樣故事的

地方，

“大齡”單身女性也可以在大都市中以那樣

灑脫的姿态活着。不過，回過頭來想，如果把《欲

望都市》的故事從紐約搬到上海或北京，它還會那

麼有說服力嗎?我有點懷疑。

一個必須要回答的問題是:當下的中國是否有

生長出這樣故事的土壤?還是說，我們所處的社會

環境，目前還隻能生産出婆媳矛盾、育兒焦慮的故

事?

要有這樣的電視作品，先要有在現實生活中，

讓“大齡”單身女性們能夠獨立地、自由且自主地

生活的土壤。#用一句話證明你很有才華#

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