元曲包括元雜劇和元散曲?第十講；（二年級五講）“幺篇、《正宮·脫布衫過小梁州》帶幺篇 ，我來為大家講解一下關于元曲包括元雜劇和元散曲?跟着小編一起來看一看吧!

元曲包括元雜劇和元散曲

第十講；（二年級五講）“幺篇、《正宮·脫布衫過小梁州》帶幺篇

今天我們探讨元曲的幺篇，介紹《正宮·脫布衫過小梁州》帶幺篇。在學習新的内容之前，複習上節課學習的内容。上節課交流了重頭小令及帶過曲，介紹《南呂·幹荷葉》《雙調·雁兒落帶得勝令》。什麼是重頭小令呢，所謂重頭又叫“聯章”，見于北曲，是指以同一宮調和曲牌，重複填寫幾遍或若幹遍，即圍繞某一主題撰寫數支曲子。重頭小令按其寫作形式分類，

1）同調異韻重頭小令：是指圍繞某一主題以同一宮調和曲牌，重複填寫幾遍或若幹遍，且所用韻部各異所撰寫的數支曲子。

2）同調同韻重頭小令：是指圍繞某一主題，以同一宮調和曲牌，重複填寫幾遍或若幹遍，且所用韻部屬于一個韻部所撰寫的數支曲子。

3）同調異、同韻部穿插式重頭小令：就是在同一曲牌的幾支曲子中，有些後邊曲子某支曲子與前邊的某支曲子韻部相同，有的曲子之間韻部各不相同，這樣組合起來的重頭小令。

4）異調重頭小令：指在散曲中有一種組合，通過不同的幾個曲調反複使用，以描寫一個較複雜的主題，而且各有自已的分标題和各自成韻。重頭小令就相當于一組散套，用來叙述一件事或描寫某處風景，每一曲描寫的都是總題目的一個部分，各曲之間相對獨立，有自己的分标題，不管是否寫出總、分标題，隻要具備這種含義即是重頭小令了。可以重複填寫，可以填兩首，也可以填上百首。但其内容上總要有些聯系，這樣的才是重頭小令。

交流了帶過曲，什麼是帶過曲呢？帶過曲是散曲小令的一種體式。即由兩三個曲牌聯綴在一起使用的特殊形式，通稱為帶過曲。每支帶過曲的具體名稱，即由該曲所用的各個曲牌名稱組成，并在中間夾以“帶”“帶過”“過”“兼”等字将幾個曲牌連在一起。帶過曲的分類及體式我們進一步進行了解。最初，帶過曲僅“北曲”小令中有；之後“南曲”中也出現了效仿者；之後在傳統的帶過曲中逐漸出現了北帶過曲、南帶過曲和南北兼帶等形式。帶過曲包括北帶過曲、南帶過曲、南北兼帶三種體式。帶過曲的特點：

（1）在用韻上：帶過曲必須是同一宮調，并且音韻銜接，同押一韻。

（2）在書寫格式上：書寫時曲牌一并寫在前面，曲中兩調中間空兩格，或者分成兩段，這與詞之兩片或三片的表示方法相同，或者兩調幹脆連在一起，構成一個新曲牌。

帶過曲與重頭小令的區别，

（1）相同點： 都由幾個音韻相近、聲調諧和的曲子組成，其形式相同，而且都不能任意組合。

（2）不同點： 一是帶過曲是三個以下的單支曲子組合，組合後的帶過曲已經變成了一個新曲；

重頭小令則一是由同題同調，内容相聯，首尾句法相同的數支小令聯合而成。二是帶過曲一般最多隻有三支；

異調重頭小令曲子數和重複次數無限制。其中，【北南呂·四塊玉帶過罵玉郎感皇恩采茶歌】有明·康海曲作，此體式由四隻曲組成，突破了三隻之限，這僅是特例 三是在用韻上，帶過曲必須是同一宮調，并且音韻銜接，同押一韻；重頭小令中的數支曲子，則可同押一韻，也可各押一韻。在這兩者之中，帶過曲指同一宮調中三個以下單支曲子的聯合，它們所使用的韻腳是相同的；而重頭小令則由數支小令聯合而成，此等小令應該是同題同調，内容相聯，首尾句法相同，每首小令可以單獨成韻。

最後我們介紹了小令《幹荷葉》帶過曲《雙調·雁兒落帶得勝令》這是上節課交流的内容。下面學習新課。先看一首張鳴善《正宮·脫布衫過小梁州》帶過曲， 草堂中夏日偏宜，正流金爍石天氣。素馨花一枝玉質，白蓮藕樣彎瓊臂。 門外紅塵衮衮飛，飛不到魚鳥清溪。綠陰高柳聽黃鹂，幽栖意，料俗客幾人知？ 【幺】 山林本是終焉計，用之行舍之藏兮。悼後世，追前輩，對五月五日，歌楚些吊湘累。 曲中的【幺】是什麼意思呢？今天就與大家交流這個問題——幺[yāo]篇

一、幺篇：

1、什麼是幺篇？

當代•趙山林在《讀曲常識》中，給“幺[yāo]篇”下的定義是：“戲曲、散曲術語，北曲中連續使用同一曲牌時，後面各曲不再标出曲牌名，而是寫作‘幺篇’或簡作‘幺’”。幺篇，是指北曲中的一種表達形式，在散曲小令寫作中，連續使用同一個宮調，同一個曲牌寫作時，第二支曲子可以不再标出曲調和曲牌，隻需加一【幺】字或加一【麼篇】字樣便可。

如： 白贲[bēn] 【正宮】黑漆弩 （鹦鹉曲） 侬家鹦鹉洲邊住，是個不識字漁父。 浪花中一葉扁舟，睡煞江南煙雨。 [幺] 覺來時滿眼青山暮，抖擻綠蓑歸去。 算從前錯怨天公，甚也有安排我處。

再如：（張小山）《人月圓》又名《青衫淚》 [平]平[仄]仄平平【仄】，[仄]仄仄平【平】。 松風十裡雲門路， 破帽醉騎驢。 [仄]平[仄]平，[仄]平[仄]仄，[仄]仄【平】平。 小橋流水， 殘梅剩雪， 清似西湖。 [幺篇] [平]平[平]仄，[仄]平[仄]仄， 而今杖履， 清霞洞府。 [仄]仄平【平】，[仄]平[平]仄，[仄]仄平【平】。 白發樵夫， 香爐峰下， 吾愛吾廬。

2、帶幺篇小令：

大部分曲牌有無幺篇均可，少數曲牌的幺篇就不可或缺，這是譜式規定的。帶幺篇的小令很多，但并非所有的小令都可帶【幺篇】；某個曲牌是否可以連用“幺篇”，與其“幺篇”的基本定式，是元人早已确定下來的。我們在創作曲子時，不能随意把曲牌加上“幺篇”，而造成畫蛇添足。現列出可帶【幺篇】的小令曲譜： 【黃鐘•晝夜樂】有幺篇換頭，須連用 【黃鐘·人月圓】有幺篇換頭，須連用 【正宮·小梁州】有幺篇換頭，與始調不同 【正宮•白鶴子】有幺篇，須連用 【正宮•黑漆弩】有幺篇換頭，須連用 【仙呂·六幺遍】有幺篇，用否均可 【仙呂·太常引】有幺篇換頭，須連用 【大石調·念奴嬌】有幺篇換頭 【小石調·青杏兒】有幺篇，同始調 【商調·秦樓月】有幺篇換頭 【雙調·駐馬聽】有幺篇同始調 【雙調·驟雨打新荷】有幺篇換頭，須連用 以上皆是常用帶【幺篇】的小令。

3、幺篇與詞、重頭小令

（1）“幺篇”與詞之下片的關系：

有人認為：北曲中的“幺篇”來源于詞的下片。曲本來就源于詞，那麼“幺篇”源于詞的下片則順理成章了。凡曲牌與詞牌相同的，應是直接延用下片為“幺篇”；凡曲牌與詞牌不同的或名同實不同的，“幺篇”應是參照詞的下片形式而形成的。古人詞曲多不細分，但也說明了“幺篇”與詞之下片的關系，那時候如果作者創作了一支小令，感到意猶未盡，可以用同樣的曲牌再寫一篇，稱之為“幺篇”(“幺”或寫作“麼”)，這個“幺”字是“後”字的簡筆，故幺篇即後一篇的意思。這是詞的體式特點的遺留，不應看作小令曲的體式特征。不過，詞的後片是固定的，麼篇則可有可無。麼篇可以換頭，稱為“麼篇換頭”，字數有時還可以增減。

（2）“幺篇”與同調重頭小令的關系：

初看同調重頭小令與幺篇很相似，都是同一曲譜重複使用，但它們卻有本質之别，同調重頭小令雖為同一個主題服務，卻各有分工，各自叙述一個分标題，而且有些各自成韻，彼此無關。而元曲幺篇與原曲組成一個較大些的新曲譜，其韻要求一韻到底。麼篇與重頭不同。後者可以重複多遍，麼篇則隻重複一次。我們前面學過的：重頭用于小令，即是重複前曲，類詩詞之聯章。是以相同曲牌，圍繞某一主題填寫數支曲子，或曰一組曲子，通常為三支（或曰不低于二支），亦可多至數十支上百支，可每首一題，也可整組一題，可每首一韻，也可整組同韻。

例如：元·關漢卿《【仙呂·一半兒】題情》

雲鬟霧鬓勝堆鴉，淺露金蓮籁绛紗。 不比等閑牆外花。 罵你個俏冤家，一半兒難當一半兒耍。 碧紗窗外靜無人，跪在床前忙要親。 罵了個負心回轉身。 雖是我話兒嗔，一半兒推辭一半兒肯。 銀台燈滅篆煙殘，獨入羅帏淹淚眼。 乍孤眠好教人情興懶。 薄設設被兒單，一半兒溫和一半兒寒。 多情多緒小冤家，迤[yǐ]逗的人來憔悴煞。 說來的話先瞞過咱， 怎知他，一半兒真實一半兒假。

而“幺篇”與之不同，“幺篇”與始調是一體的，不能獨立成篇；用韻也須與始調一緻，所連用的次數也是一定的，一般為一次。“重頭”僅限用于小令，而“幺篇”既可用于小令，也可用于套數。【這個以後在學習套數中會遇到】

4、小令曲的幺篇的體式：

“幺篇”應與始調曲牌視為一個整體，與曲牌一樣包括了字數、句式、韻腳、平仄等格律形式。

（1）用韻上：幺篇必須與前曲同韻。

（2）“幺篇”按其形式，可分為同始調、換頭、不同始調等類。

1）幺篇重頭： 重頭的曲調與前調完全一緻，相當于同宮、同調、同韻的重頭小令。

如： 元•趙秉文《【小石調•青杏兒】無題》 風雨替花愁，風雨過花也應休。勸君莫惜花前醉， 今朝花謝，明朝花謝，白了人頭。 【幺篇】 乘興兩三瓯，揀溪山好處追遊。但教有酒身無事， 有花也好，無花也好，選甚春秋？ 大家看看，是不是重頭的曲調與前調用韻、字數、格律完全一緻？當然，如添加了襯字，則襯字不計算在内，隻論正字。

2）幺篇換頭：

“幺篇”換頭，也是延承詩詞的換頭而來，換頭的前一二句有所變化。如： 元•馮子振《【正宮·鹦鹉曲】農夫渴雨》 年年牛背扶犁住，近日最懊惱殺農父。 稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨。 【幺篇】 恨殘霞不近人情，截斷玉虹南去。 望人間三尺甘霖，看一片閑雲起處。 這首：其特點是字句與始調相比，有了增損變化，且增損變化一般在前兩句。

再看： 元·張可久《【仙呂·太常引】姑蘇台賞雪》 斷塘流水洗凝脂，早起索吟詩。 何處覓西施，垂楊柳蕭蕭鬓絲。 【幺篇】 銀匙薄井，粉香梅圃，萬瓦玉參差。 一曲樂天詞，富貴似吳王在時。

再如： 張可久《黃鐘·人月圓》 萋萋芳草春雲亂，愁在夕陽中。 短亭别酒，平湖畫舫，垂柳驕骢。 【幺篇】 一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風。 桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅。 這首是否隻是前兩句有了變化，而後面的沒有變動？

再如： 宋·辛棄疾《太常引·建康中秋夜為呂叔潛賦》 一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨。 把酒問姮娥：被白發欺人奈何！ 【幺篇】 乘風好去，長空萬裡，直下看山河。 斫[zhuó]去桂婆娑，人道是清光更多！ 這首，原來起始是兩句，而麼篇将其變為三句，其他仍沒有變。

3）與始調不同的幺篇：

“幺篇”與曲牌一樣包括了字數、句式、韻腳、平仄等格律形式。

如： 張鳴善《正宮·脫布衫過小梁州》 草堂中夏日偏宜，正流金爍石天氣。素馨花一枝玉質，白蓮藕樣彎瓊臂。 門外紅塵衮衮飛，飛不到魚鳥清溪。綠陰高柳聽黃鹂，幽栖意，料俗客幾人知？ 【幺】 山林本是終焉計，用之行舍之藏兮。悼後世，追前輩，對五月五日，歌楚些吊湘累。 小梁州有幺篇，且與始調不同，這就有固定的格律了。

二、學習小令：《正宮•脫布衫過小梁州》

我們今天要學習的就是《正宮·脫布衫過小梁州》并有麼篇。

1、脫布衫

張鳴善《正宮·脫布衫過小梁州》之脫布衫

草堂中夏日偏宜，正流金爍石天氣。 素馨花一枝玉質，白蓮藕樣彎瓊臂。

共四句，其句式為：七七七七，四個七字句。我們再看一下曲譜：

×××、×仄平平（平韻），

×××、×仄平平（平韻）。

×××、平平厶（宜用去聲）上（仄韻，可平），

×××、仄平平去（仄韻）。

我們看盍[hé]西村【正宮】脫布衫帶小梁州 春宴 柳花風微蕩香埃，梨花雪亂點蒼苔。 錦繡雲紅窗缥缈，麝[shè]蘭煙翠簾叆[ài]叇[dài]。 【小梁州】 珠箔銀屏次第開，十二瑤階。 薔薇洞側牡丹台，神仙界，何必到天台。 【幺】 金籠鹦鹉舌頭快，向人前說的明白。 翠檻邊，雕欄外，金溝一派，隻許燕莺來。

我們再看盍[hé]西村【正宮】脫布衫帶小梁州之脫布衫

柳花風微蕩香埃，梨花雪亂點蒼苔。 錦繡雲紅窗缥缈，麝[shè]蘭煙翠簾叆[ài]叇[dài]。

這首是不是第一二句對仗，三四句對仗，所以我們在審這個曲牌時，心中就有底了，第一二句宜對仗，三四句可對仗。

2、小梁州 《小梁州》為曲牌名。

如：盍[hé]西村【正宮】脫布衫帶小梁州 春宴 【小梁州】 珠箔銀屏次第開，十二瑤階。 薔薇洞側牡丹台，神仙界，何必到天台。

這首曲共五句，句式為：七四七三五。每句入韻，且平仄混押。

如： 湯式【小梁州】

秋風江上棹孤航，煙水茫茫。 白雲西去雁南翔。推蓬望，清思滿滄浪。

我們再來看看曲譜：

[仄]平平仄仄平平（平韻），平仄平平（平韻）。平平平仄仄平平（平韻）。平平去（仄韻），平仄仄平平（平韻）。

3、[幺篇] 盍[hé]西村【正宮】脫布衫帶小梁州 春宴 柳花風微蕩香埃，梨花雪亂點蒼苔。 錦繡雲紅窗缥缈，麝[shè]蘭煙翠簾叆[ài]叇[dài]。 【小梁州】 珠箔銀屏次第開，十二瑤階。 薔薇洞側牡丹台，神仙界，何必到天台。 【幺】 金籠鹦鹉舌頭快，向人前說的明白。 翠檻邊，雕欄外，金溝一派，隻許燕莺來。

大家注意：這個【幺】是《小梁州》帶的，而不是《脫布衫》帶的。 金籠鹦鹉舌頭快，向人前說的明白。 翠檻邊，雕欄外，金溝一派，隻許燕莺來。 共六句，句式為：七七三三四五。僅《小梁州》才能帶，《脫布衫》不能帶麼篇。我們再來看看曲譜，小梁州[麼篇] 【麼】 【平】平【仄】仄平平去（韻），【平】平[仄]【仄】仄平平（韻）。【仄】仄平，平平去（韻），[仄]平【平】上（韻），[仄]仄仄平平（韻）。 押五平仄韻，也可句句入韻。

下面再看，如：(作者： 湯舜民) 【正宮】脫布衫帶小梁州 四景為儲公子賦鳳陽人 春 問春來何處忘機？小奚奴相趁相随。傍柳行烏紗翠濕，踏花去馬蹄香細。 翠幄銀屏錦繡圍，莫放春歸。人生七十古來稀，便做道一百歲，能幾度醉如泥！ 【幺】 韶華迅速難拘系，杜鵑聲隻在樓西。北海樽，東山妓。春風天地，何日不寒夜。 夏 問夏來何處徜徉？閑遙遙傲煞羲皇。啜[chuò]口碗清冰蔗漿，卧藤簟翠裀[yīn]绡帳。 細柳垂絲過粉牆，滿地清涼。金河流水玉蓮香，微風蕩，香滿看書窗。 【幺】 《離騷》讀罷空惆怅，歎獨醒誰吊羅江？角黍盤，菖蒲釀。榴花亭上，來日慶端陽。 秋 問秋來何處盤遊？醉鄉中羅列珍羞。巨口鲈紅姜素藕，團臍[qí]蟹錦橙黃柚。 丹桂開花滿樹頭，金粟嬌柔。玎[dīng]珰]dāng]簾幕不垂鈎，天香透，無地不風流。 【幺】 亭台淨掃無纖垢，勝當年庚亮南樓。傳畫燭，焚金獸。碧天如晝，今夜賞中秋。 冬 問冬來何處從容？千金裘五彩蒙茸。魚遊錦重衾密擁，駝絨氈軟簾低控。 攬碎銀河戰玉龍。鱗甲琮[cóng]琮。樓台上下水晶宮，堪題詠，人在畫圖中。 【幺】 昏昏一枕梅花夢，覺來囑咐山童：柏葉杯，椒花頌。管弦齊動，明日送殘冬。 今天的課程就到這裡，謝謝大家。 作業： 填一曲《正宮•脫布衫過小梁州》題目自拟，要求帶幺篇。參照作品：張鳴善《正宮•脫布衫過小梁州》 附《正宮·脫布衫過小梁州》帶幺篇曲譜： 【脫布衫】 ×××、×仄平平（平韻），×××、×仄平平（平韻）。×××、平平厶（宜用去聲）上（仄韻，可平），×××、仄平平去（仄韻）。 【小梁州】 【平】仄平平仄仄平（平韻），【平】仄平平（平韻）。【平】平【平】仄仄平平（平韻），平平去（仄韻），平仄仄平平（平韻）。 【麼】 【平】平【仄】仄平平去（仄韻），【平】平[仄]【仄】仄平平（平韻）。【仄】仄平，平平去（仄韻），[仄]平【平】上（仄韻），[仄]仄仄平平（平韻）。 例詞： 【正宮】脫布衫過小梁州·張鳴善 草堂中夏日偏宜，正流金爍石天氣。素馨花一枝玉質，白蓮藕樣彎瓊臂。 門外紅塵衮衮飛，飛不到魚鳥清溪。綠陰高柳聽黃鹂，幽栖意，料俗客幾人知？ 【幺】 山林本是終焉計，用之行舍之藏兮。悼後世，追前輩，對五月五日，歌楚些吊湘累。

課後補充：元曲譜及曲韻

一、本曲譜以元人北曲為限，分宮調排列。罕用曲牌不收或少收。

二、每一曲牌，隻列正格或常用體式；不引曲文，隻标字聲和韻葉。每曲略加說明。

三、北曲常多用襯字。曲牌隻就正字立說。

四、北曲入派三聲，故隻列平上去。上去為仄聲。字聲通用标“×”。

五、北曲平上可互用，句末葉韻字聲上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。

六、北曲去聲特别重要，必用去聲标“去”，宜用去聲标“厶”。

七、連标三個“×××”，須平仄分配調諧，不宜連用三平、三仄。兩仄包括上去，亦須調配得當，不宜連用“上上”、“去去”。

八、韻位标“△”，可葉可不葉标“▲”，句中暗韻标“∧”。

九、标點符号分頓号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四種。

十、本編以《北曲新譜》為依據，并參考《太和正音編》、《北詞廣正譜》、《北詞簡編》等。

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