在港片銀幕之上，徐克憑借怪異的電影風格，獲得了“徐老怪”的稱号。

1979年，徐克因為執導風格怪異的武俠片《蝶變》，正式走入香港影壇。之後的《地獄無門》、《第一類型危險》，也因為混亂、怪誕的電影風格，讓徐克在香港影壇備受矚目，“徐老怪”的名号也不胫而走。

《蝶變》、《地獄無門》、《第一類型危險》這三部作品，也被影迷們稱為“混亂三部曲”。這三部風格怪誕的電影作品，也成為了徐克電影之路的開端。

1980年，徐克執導、拍攝了“混亂三部曲”中的第二部《地獄無門》。正處于風格探索時期的徐克，對美式“黑色幽默片”的元素進行提煉，在《地獄無門》中設計了一個魯迅式的黑暗寓言故事，并對日本Cult片導演石井輝男的電影風格進行了借鑒。

這部《地獄無門》上映後，叫好不叫座、票房成績慘淡，該片沒能讓徐克遇到影壇轉折，卻讓此時的洪金寶，走上了事業高峰。今天我們就來聊聊，這部上映于1980年的黑色經典——《地獄無門》。

一、為何徐克要策劃、拍攝《地獄無門》這樣一部作品

“徐克為何要策劃、拍攝《地獄無門》？”這個問題的答案，還要從70年代末的港片市場環境說起。

60年代末，胡金铨、張徹的影壇崛起；70年代初，李小龍的返回香港，讓功夫片、武俠片成為了香港電影市場之上的創作主流。整個70年代的香港電影，都沉浸在功夫片、武俠片的拍攝之中。

李小龍、張徹、胡金铨

單調的題材創作，不僅榨幹了編劇們的故事創意，同時也讓觀衆們審美疲勞。70年代末，香港電影人掀起了以“創新、變革”為核心的“新浪潮電影運動”，開始對港片市場的多元化進行發掘。

1979年，走上導演之路的徐克，也響應了“新浪潮電影運動”的号召。在處女作《蝶變》裡，徐克就将好萊塢科幻片的美術風格，融入到了武俠電影之中。

滿是“科幻廢土”風格的人物造型、布景設計，給許多觀衆留下了深刻印象。

《蝶變》上映後，雖然受到了不少業内人士的好評，但票房反響平淡。為了打造一部風格與票房并存的作品，徐克在1980年拍攝了這部《地獄無門》。

“福利滿滿的鏡頭、精彩的動作打鬥、獵奇的故事”，一直是商業電影馳騁票房市場的三大利器。為了兼顧票房，徐克在這部《地獄無門》中融入了不少“獵奇元素”，并模仿“黑色幽默片”的特點，用喜劇的形式，呈現了一個恐怖、驚悚的故事。

在鏡頭風格的表現之上，徐克對日本Cult片名導石井輝男的電影，進行了不少借鑒。

《地獄無門》中“重口味血漿鏡頭”的運用，極具石井輝男的Cult片風格。“大家鄉”村民們所帶的“火男面具”，更是讓電影增加了不少日式Cult片的味道。

這部《地獄無門》在1980年上映後，票房反響平淡、隻取得了100多萬港版的成績。該片雖然沒能讓徐克，迎來事業轉折，但它在港片市場之上打下的基礎，卻助力洪金寶走向事業高峰。

接下來，我們簡單聊一聊，這《地獄無門》的電影故事，同時說一說，它對洪金寶電影事業的影響。

二、魯迅式的怪誕寓言，“人吃人”的恐怖故事

徐克的這部《地獄無門》與魯迅先生的《狂人日記》十分相似，都是通過講述一個“人吃人的故事”，對殘酷的人性進行了諷刺。

電影的一開始，兩名“販賣雞、鴨”的商販，來到了一個叫做“大家鄉”的地方，想要售賣自己帶來的雞和鴨。不料在村外的樹林裡中了陷阱，被一群帶着面具的人抓獲。

商販本以為這些人是劫财，便果斷把财物交給了他們。豈料，面具人們将商販帶到了一座屠場。在這裡，面具人幹掉了兩名商販，并将他們的“肉”分成若幹份，帶到村子裡分給村民們。

這個“大家鄉”宛如一座地獄，村民們如惡鬼一般，一直保留着“人吃人”的傳統。村外不知情的商人、過客，一旦誤入“大家鄉”便有來無回。正是“天堂有路你不走，地獄無門闖進來”，而片名《地獄無門》，正是出自此意。

在電影故事的設計之上，徐克極盡諷刺，這個“人吃人”的村落“大家鄉”，不隻出現在電影銀幕之中，也可能出現在每個觀衆的身旁。

影片開頭，徐克打出了“本片故事，全屬假設，如有雷同，乃屬不幸”的字幕。看似是喜劇化的調侃，卻讓一股股濃烈的諷刺感撲面而來。

兩名商販在“大家鄉”遇害之後，又有兩名男子，誤入了這座“無間地獄”。他們就是故事的主角，由徐少強飾演的“九九九”和馮峰飾演的“包鐵膽”。

九九九、包鐵膽因為同搭一條船而相識，九九九直言自己是一名密探，前來“大家鄉”是為了調查大盜“勞力士”的下落。而包鐵膽表示，自己是個商人，來這裡隻是看看，有什麼好做的生意。

剛接近村子，九九九便中了陷阱。同行的包鐵膽沒有搭救九九九，反而是趁機拿走了他的行李。原來，包鐵膽的真實身份是一名小偷。

包鐵膽繞過陷阱，率先進入了“大家鄉”，而九九九則與之後趕來的幾名面具人展開了纏鬥。

九九九

包鐵膽

包鐵膽進入村子之後，村民們發現有人躲過了陷阱，便計劃在村内抓住他。而包鐵膽圓滑、狡詐，多次化解了危機。看到村民們的敵對态度，包鐵膽決定躲進村外的樹林，等天黑了再來施展“妙手空空”的絕技。

另一邊，九九九憑借一身功夫，幹掉了趕來的幾名面具人。進入村子後，九九九找到了當地保安隊的隊長，亮明了自己密探的身份，要求隊長協助自己調查“勞力士”。

“大家鄉”的保安隊隊長，就是設計陷阱、獵獲過往行人的“幕後主使”。隊長看到九九九闖過了陷阱，還打傷了面具人，便知道他并非善類。

隊長一方面告訴九九九，村子西面有個屠場，經常有可疑人物在那裡栖身，讓九九九前去勘察。另一方面，他又安排人手在屠場埋伏，想要在屠場幹掉九九九。

值得一提的是，港片老戲骨高雄，在這部《地獄無門》中出演了“隊長”的角色。在徐克早期的電影作品中，高雄有過不少精彩的表現。

不過大部分觀衆認識高雄，可能都是在甄子丹版的《精武門》、焦恩俊版的《小李飛刀》之中。

在屠場，九九九遭遇了面具人的埋伏。一番打鬥之後，九九九逃出屠場，并被村民阿蓮所救。看到潇灑、帥氣的九九九，阿蓮也萌生了幾分愛慕之意。

在屠場失手之後，隊長十分生氣，并訓斥了自己的手下。面對訓斥，保安隊的成員們，躲在副隊長背後，老鷹抓小雞似的鏡頭設計，也為影片增加了不少喜感。

被阿蓮救治之後，九九九再次來到保安隊，将屠場發生的情況告訴了隊長。

隊長與副隊長陪同九九九前往屠場，勘察狀況。隊長想借機再對九九九出手，卻被副隊長阻攔。

副隊長表示，九九九是“密探總局”派下來的密探，如果不明不白在“大家鄉”失蹤，一定會引起懷疑。到時候“密探總局”加派人手調查，“吃人的秘密”可能會敗露。

隊長認為副隊長言之有理，于是及時收手。在屠場，九九九看着打掃幹淨的現場，滿腹狐疑。保安隊長表示，“大家鄉”從來就沒有什麼“面具人出現”，這也讓九九九倍感蹊跷。

正當九九九疑惑之際，包鐵膽突然來到了保安隊。原來，包鐵膽藏在村外的樹林，無意目睹了面具人獵捕過往行人。圍觀之際，包鐵膽行蹤暴露，遭到面具人“追殺”，于是他一路逃竄，前來保安隊報案。

在保安隊，包鐵膽遇到了九九九。九九九揭穿了包鐵膽小偷的身份，保安隊長也“借坡下驢”，順勢将包鐵膽關入牢中。

當夜，副隊長前來找尋九九九，并告訴他“大家鄉”是一個“人吃人”的地方，而九九九卻感慨，哪裡都是如此，人與人互相剝削。

副隊長表示，自己說的“人吃人”不是比喻，就是字面意思的“人吃人”，并把村子裡設計陷阱，捕捉、分食來往行人的經過，告訴了九九九。

事情過于匪夷所思，九九九一時也難以相信。看到九九九不願相信，副隊長便亮明身份，表示自己就是勞力士，想要“現身說法”。

結果，得知副隊長是勞力士，九九九便以為所謂的“人吃人”，都是副隊長在搞鬼，而那些襲擊自己的面具人，也都是副隊長主使的。自己來到“大家鄉”遭遇的兩次襲擊，可能都是副隊長所為，目的就是阻止自己查案。

看到九九九一再誤會，還有意抓捕自己，副隊長隻好先行逃脫。

包鐵膽被關入大牢之後，隊長安排了幾個面具人，前去了斷他的性命。此時，副隊長突然出現，幹掉了幾名面具人，救下了包鐵膽。

原來，副隊長本想聯合九九九，一起幹掉隊長。“樹倒猢狲散”，隻要除掉隊長這個罪魁禍首，“大家鄉”的“人吃人事件”應該就能停止。然而，副隊長的一番話，加重了九九九的誤會。

于是，副隊長決定聯合包鐵膽，共同“刺殺”隊長。

副隊長、包鐵膽來到隊長的住處，包鐵膽引開了護衛，副隊長潛入屋内。一番打鬥之後，副隊長不敵隊長，被反殺。看到副隊長慘死，包鐵膽也連忙躲了起來。

第二天，九九九來到保安隊，驗明正身之後，确定副隊長就是大盜勞力士，于是便決定結案，并給“密探總局”寫了信。

信件發出後，九九九也決定返回“密探總局”。在離開“大家鄉”的路上，九九九再度遭遇面具人襲擊，最終被抓。九九九醒來後，發現自己被綁在“大家鄉”的祠堂之内。

原來，隊長一直在等九九九給“密探總局”發信。隻要信件發出，證實九九九已經離開“大家鄉”，那麼之後發生什麼事情，便都與“大家鄉”無關。

在這段祠堂戲裡，徐克将祠堂供奉的“先祖畫像”，畫成了鬼怪。這一段的鏡頭設計，也極具諷刺之意。

在祠堂，曾經救過九九九的阿蓮，向隊長求情，希望他放過九九九。

阿蓮的求情，惹怒了隊長，被隊長關了起來。正當隊長要幹掉九九九時，包鐵膽突然出現，救走了九九九。

九九九、包鐵膽一路逃竄，最終還是被保安隊的追兵追上。隊長将包鐵膽、九九九送往屠場，豈料，阿蓮的弟弟在屠場救了九九九、包鐵膽二人。

阿蓮的弟弟想讓九九九、包鐵膽，前去營救阿蓮，九九九也欣然答應。

包鐵膽戴上面具、假扮面具人，以分肉為名，将村民聚集到了祠堂。而九九九則趁機，潛入牢房救了阿蓮。

在祠堂，包鐵膽身份敗露，被保安隊的人馬圍住。此時，九九九前來解圍，并與隊長展開一對一的solo。

一番打鬥之後，九九九幹掉了隊長，并帶着阿蓮、包鐵膽等人，逃出村子。

在逃離的路上，一名村民追上了幾人。一番打鬥後，追兵被幹掉。而此時的阿蓮，看着倒下的村民，下意識掏出了村民的心髒，并交給九九九食用。

看到這一幕，九九九錯愕不已。九九九和勞力士都以為，隻要幹掉隊長這個罪魁禍首、逃離了“大家鄉”，“人吃人的故事”便會就此結束。然而，他們錯了。

“吃人”的本性是刻在“大家鄉村民”骨子裡的。無論逃到哪裡，人性深處的劣根，都是無法被磨滅的。

伴随着九九九的錯愕，《地獄無門》的故事，也在此時走向結局。

三、徐克的黑色經典，卻助力了洪金寶的事業高峰

1980年4月，徐克的這部《地獄無門》上映，雖然隻獲得了100多萬的票房成績，但這種喜劇元素、恐怖元素、動作元素一鍋炖的大雜燴式電影風格，卻給當時的觀衆留下了深刻印象。

《地獄無門》之後，洪金寶的《鬼打鬼》在1980年12月上映。

同樣都是喜劇元素、恐怖元素、動作元素一鍋炖的大雜燴式電影，在《地獄無門》的市場鋪墊之下，這部《鬼打鬼》憑借出色的動作設計，拿下了500多萬的票房，位居1981年港片票房排行榜的第4位。

其實，就故事深度而言，《地獄無門》遠勝于《鬼打鬼》。然而，《地獄無門》中遜色的打鬥設計，讓它在票房市場之上，與《鬼打鬼》拉開了巨大差距。

值得一提的是，這部《地獄無門》的武術指導，是早年的元奎、錢月笙。

70年代末的元奎、錢月笙，沒能像成龍、洪金寶那樣，迅速在動作影壇之上崛起。如今看來，動作設計水平的差異，應該是造就當時幾人不同境遇的一個重要原因。

《鬼打鬼》之後，洪金寶又帶領“洪家班”，接連拍攝了《人吓人》、《人吓鬼》、《僵屍先生》等幾部作品，這些集恐怖、喜劇、動作等多重元素于一身的電影作品，也讓洪金寶的電影之路，逐步走上高峰。

《地獄無門》之後的徐克，也看到了自己在動作場景之上的短闆。之後的徐克，開始嘗試尋找自己的動作搭檔，而他與程小東的相遇，也為之後《倩女幽魂》的誕生，埋下了伏筆。

雖然在美術風格呈現上，徐克的這部《地獄無門》不及之後的《倩女幽魂》，而在打鬥場景設計上，《地獄無門》也不如同一時期的《鬼打鬼》。

但是，深刻的主題，極具諷刺的故事，卻讓不少影迷對這部《地獄無門》青睐有加。即便是經曆了40年的歲月沖擊，這部《地獄無門》依然憑借自身獨特的魅力，吸引着一批又一批的新生代觀衆。

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