其實我之前已經有一隻MEZE99Classics木碗耳機，然後之前參加活動又入手了一隻DIY的木碗耳機。不過要說到知名的木碗耳機，首選還是天龍和鐵三角這兩家。

其實所謂的“木碗耳機”，指的是耳機腔體由實木或有實木組成的耳機。尤其對于動圈耳機來說，因為耳機腔體是參與到調音的，相比起常見的塑料腔體，木質腔體對于發聲單元背面有害震動的抑制效果會更好，使得聲音聽起來更加純淨清透。

但由于木材是天然生長而成，所以哪怕是同木種的木材，每一隻其實都會存在或多或少的差異，因此需要更加用心地微調和配對才能保證音質。所以比較知名的木碗耳機大多出自日系廠家之手，其中日本DENON天龍的出品就是經典的代表。

DENON天龍的曆史可以追溯到1907年，美國商人Frederick Whitney Horn在日本橫濱創辦日美錄音器材制造公司，1939年與Japan Denki Onkyo公司合并之後正式成立“DENON天龍”這個品牌。多年以來，天龍的産品主要集中在音響領域，但唯獨對于木碗耳機情有獨鐘，以至于很多燒油一提及天龍耳機，首先想到的就是它家的木碗耳機。

而這次到手蹭聽的AH-D9200和AH-D5200，其實是天龍木碗耳機新生代“三劍客”的其中2個，除此之外還有“老二”的AH-D7200。

首先要聊的就是三兄弟之首，位居天龍木碗耳機旗艦之位的AH-D9200。

其實無論是D9200，還是D7200和D5200，它們三兄弟其實用的都是相同的外形，隻是在木碗材質以及一些工藝細節上有所區别。作為木碗耳機，顧名思義應該是采用木質的耳機外殼，但作為旗艦的D9200卻是用的日本竹材質，因此很多人會戲稱它是“竹碗”。

不過仔細觀察就會發現D9200的“竹碗”工藝可一點都不簡單，它是用日本高知毛竹，切割成厚度一緻的條狀後，利用拼接的工藝制成的一整塊木料，然後再打磨成木碗的形狀。因此仔細觀察，就會發現木碗表面分布着細緻而又均勻的木紋，甚至竹子内部一個個小氣孔也一清二楚。

而且D9200的木碗采用開放漆面的做法，用手撫摸能真實感覺到竹子溫潤而細膩的手感。甚至木碗正中間的天龍LOGO也不是噴塗的，而是用金屬塊直接鑲嵌在木碗上。因此，每隻D9200都附有匠人簽名的憑證，确實很有收藏的價值。

D9200屬于封閉式的腔體結構，并且配搭相當厚實飽滿的耳墊。耳墊内空也是有所考究的，後側的寬度較大，因此在佩戴時，耳機殼體會自然向前傾斜，從而使得内部的發聲單元以一定的夾角來正對耳道。而且耳墊内部填充了專用的慢回彈海綿，具有很不錯的佩戴舒适度。唯一不足就是相對比較悶，我蹭聽的那段時間剛好天氣回暖，所以戴一會就已經出汗了。

​

至于頭梁部分，同樣包裹着厚實的皮革，而且跟D5200相比，D9200的頭梁部分更增加了菱形的縫合線，視覺上會更顯檔次。

​

D9200雖然是動圈大耳，但總體來說并不算難推，用國磚也能推得動，而且不會出惡聲。而且實際聽下來，會明顯感覺D9200的素質相當好，聲音絲滑流暢，而且通透清澈，一耳朵下來明顯碾壓我原本的MEZE99Classics幾條街。甚至讓我家領導那樣的外行人來聽，也第一時間就覺得D9200的聲音更加好聽。

作為一隻日系的大耳，D9200整體風格内斂含蓄，但平靜之下的出色素質卻依然很讓人動容。尤其是在人聲曲目演繹方面，細膩精緻的聲線很容易就讓人聽着上頭。别看D9200用的是竹碗，但它的聲音反而更加凸顯木碗的韻味，悠揚動聽，并且保留着一份中正不偏的理性，頗有東方式的禅意境界。

而且雖是封閉式大耳，但D9200卻絲毫不顯得局促，聲音邊界深遠，因此有種獨處宏大音樂廳的感覺。得益于木碗對反射餘波的抑制，D9200的背景非常純淨，因此結像精緻，空間感極強，給人一種如夢幻般的音樂享受。

D9200有着很明顯的日式調音風格，中頻人聲部分比較靠前，相比之下器樂伴奏就會居于後排。對于人聲控來說，這樣的分布聽起來會相當迷人，仿佛歌者的一舉一動，甚至是氣息都盡收眼底。但相對來說，D9200并不以場面宏大而著稱，而是顯得比較隐忍和克制。

尤其是當跟自家的D5200對比時，後者顯得更熱情洋溢，幹勁十足，而D9200則溫潤如玉，卻又值得品鑒。天龍對于D9200的定性是均衡，這也體現在它的高低頻配搭上。

D9200的高頻其實有着很出色的密度，而且确實能讓人感覺到什麼叫“高音甜”，但卻并不張揚，也不刺激，始終給人一種“潤物細無聲”的和諧感。而它的低頻則更像是一記“定音錘”，使得整個三頻呈現一種穩定的姿态。雖然速度稍慢，但卻富有彈性，并且對于氛圍的烘托也是恰到好處。

天後王菲在今年推出的一首粵語單曲，雖然算不上女毒，不過在D9200的演繹下，52歲的天後卻仍宛如20歲的少女般清純無暇。D9200通透的音色，配合清晰的結像，自然帶着一種仿佛觸手可及的仙氣。而且伴随着王菲聲線的高低起伏，極高的解析力使得D9200如山間流轉的溪澗，流淌跌宕，卻又密而無縫，确實聽得人很上頭。

由奧利弗·澤夫曼指揮，攜手聖馬丁室内樂團演繹的莫紮特經典《G大調第3号小提琴協奏曲》，這種小編制類型的器樂演奏其實也挺适合D9200的。D9200對于小提琴的刻畫真實中又帶着幾分修飾，音色潤澤且富有光亮，密度出色，泛音也相當豐富。特别是到了中段由維多利亞·穆洛娃獨奏的部分，琴聲細密連綿，清麗通透，但絲毫不顯刺激，始終保持一種甘甜的感覺。

接下來就是三兄弟裡排名老幺的AH-D5200。

從外觀來說，D5200跟D9200是一個模子出來的，兩者用的框架基本一緻，隻是在木碗材質以及包括的皮革上有所區别。但就價格來說，D5200明顯要實惠很多，天貓價格一度做到2399元，比起老大D9200确實便宜太多了。

D5200采用斑馬木材質的木碗，斑馬木又被稱為烏金木，在家具領域近年來也是相當火。偏烏黑的木色，配搭隐約浮現的金絲，其實就外觀來說絲毫不比D9200差。對于錢包不太充裕，但又想體驗木碗魅力的燒油來說，D5200确實是很不錯的選擇。

從手感判斷，D5200的木碗表面做了封閉漆面的處理，所以摸起來會少了一絲原木的溫潤手感，但在日常保養打理方面會省心很多。而且黑配銀的色調，看起來也更加沉穩，在不同場合下使用也更合适一些。

耳墊的樣式其實跟D9200一樣，不過用的材質僅為人造皮革，雖然在外觀上看着沒什麼區别，但确實在檔次上跟D9200形成一些區别的。而且因為是全封閉式的結構，加上耳墊比較厚實，所以悶熱感是肯定有的，冬天很保暖，但到了夏天就難免會悶出一頭汗來。

所以我看到有些燒油會把耳墊更換成絨毛布或者其他的材質，但這樣一來，對于耳機的調音多少就會有影響，所以得自己去權衡得失。

頭梁部分用的也是相同皮色的包裹，依然很厚實飽滿，隻是少了D9200的菱形縫合線，所以看起來沒有那麼飽滿，但佩戴舒适度其實是一樣的。

無論是D5200還是D9200，都是用雙邊3.5mm插頭進線，插座本身沒有卡扣，但能通過外圈的顔色來對應線材區分左右。在配線方面，D9200是提供了1條1.5米長的3.5mm單端口短線，很1條3米長的6.25mm單端口長線。而D5200就隻給了1條3米長的3.5mm單端口短線，并配搭了6.25轉3.5的轉接頭。不過兩者用的線基從粗細及外觀來看基本是一緻的，所以我蹭聽時都是直接拿了D9200的短線來聽。

雖然外觀基本一樣，但D5200的聲音卻一耳朵就能跟D9200區分開來。D9200的聲音更偏均衡，聲底清透，而D5200則顯得熱情洋溢，流行味道更重些。

雖然在驅動要求方面，兩者其實并沒有太大變化，哪怕D5200本身就強調是直推的，但同樣在便攜前端驅動下，兩者其實都能呈現不錯的聲音，隻是D9200的上限會更高，尤其是上台機之後，這種差距會進一步被放大。

事實上雖然D5200相比起D9200來說沒有那麼通透清晰，但跟我自己的MEZE99Classics相比，還是能感覺在素質上更勝一籌。不過MEZE99Classics的問題我以前也說過，它是那種比較難伺候的類型，推力不夠會混，推力過了也混，所以在配搭上很考驗人。後來對比了一下MEZE99Classics配搭官方平衡線的情況下，D5200的差距就明顯小了很多。

D5200采用的是紙盤振膜，聲音方面不以淩厲見長，反而凸顯醇厚飽滿的一面。就聽感來說，同比森海HD650其實各有千秋，雖然後者跟自家的HD600相比更偏重人聲，但跟D5200相比，明顯天龍會更具日式人聲的魅力。

就調音風格來說，D5200的兩端延展是有意做了壓縮，使得聲音能量更集中在中頻段上。聲音結像偏大，而且有着比較蓬松的形态，但整體并不讓人覺得松散和糊，反而更像是加了美顔濾鏡，對演唱者以及錄音本身的瑕疵進行修飾，從而更具美感。

聲場方面，跟老大哥相比，D5200并不算大，尤其是橫向的延展相對較小，不過縱向倒還不錯。所以出來的聲音會顯得比較聚攏，但并不會讓人覺得平闆，依然保留了很好的立體感。因此D5200用來聽人聲會比較舒服，特别是在男聲、爵士、民謠之類的樂曲風格會特别合适。此外聽小編制也還行，就是大編制會稍嫌擁擠了一些。

高頻的風格其實跟D9200類似，隻是更暗一些，同時向上延展略小，因此聽小提琴之類的會顯得不那麼帶感。反而低頻雖然下潛也有所減少，但量感較D9200要多，對于氣氛的烘托效果更明顯一些。據說換線會有奇效，不過我手頭上并沒有合适的線，也就不去折騰了。

但對我而言，我反而更喜歡D5200多一些，主要是因為D5200更加極緻一些，即便我作為一枚雜食黨，但偶爾換一下口味聽聽懷舊流行老歌，顯然用D5200會更合适一些。

相當經典的一首老歌，陳百強的聲線本身就很清澈純淨，配搭D5200，非但沒有削弱這種感覺，反而顯得更富有情感。人聲跟配樂之間并沒有割裂感，而且和諧地相互映襯，而且對于男聲的烘托顯得更有磁性，這确實很讓人驚喜。D5200雖然是封閉式耳機，而且聲場不大，但用來聽流行歌曲并不妨礙，反而顯得氛圍感更好。

一開聲就已經醉了！在D5200的烘托下，安德烈·波切利的嗓音顯得高亢又渾厚，非常的迷人。D5200雖然有一定的染色，但我覺得這是一個正向的加成，尤其是對于男聲的渲染是很舒服的。特别是在上放之後，D5200雖然加成不如D9200那麼大，但聲音更穩，結像也更加飽滿，這對于以便攜直推為目标的定位來說，絕對是錦上添花的。

出自《Pirates of the Caribbean - Movie Themes in Concert》這張專輯，由奧蘭多交響樂團演奏。原本我是不對D5200在這種大編制作品表現有多大期望的，不過實際聽下來倒也驚喜。有一說一，D5200的聲場不大，加上兩端延展也不大，所以聽器樂演奏确實不是它的強項。但有時候并不是唯素質論的，尤其是這種Live性質的作品，現場氣氛的烘托反而更直觀感受。而在這方面，我認為D5200完全可以勝任，交出一個很激情澎湃的效果來。尤其是D5200雖然橫向聲場是小，但縱深卻并沒有縮水，因此多于大場面的刻畫還是到位的，你能分辨出來每個樂手的位置和姿态，可見天龍的功力跟誠意還是很足的。

總得來說，無論是D9200還是D5200，都是素質相當高的木碗作品，而且天龍給我們呈現了不一樣的風格來。D9200更高雅，素質均衡，實力強，通過不同的配搭也可以呈現出更多的風貌來。而D5200則一門心思地放在流行人聲作品的演繹上，雖然整體實力要遜色一些，但對于初燒或者喜歡人聲作品的人來說，反而比D9200更具吸引力。

更何況，木碗聽多了，真的是會上頭的！

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!