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南宋時的那一年，朝廷偏安一隅，都城臨安，元宵佳節，李清照曆經漂泊，心中凄然，寫下字字涕淚的《永遇樂·落日熔金》。别人在歡喜度日，清照隻能用詞來訴說那些無盡的悲苦。

《永遇樂·落日熔金》

落日熔金，暮雲合璧，人在何處。然柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融合天氣，次第豈無風雨。來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶争濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬓。怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

李清照雕像

這首《永遇樂》是李清照在宋高宗紹興二十年（1150年）所作，1150年，離“靖康之恥”已有23年之久了，可是她的悲怨并未淡去，漫長的時光裡度過的凄風苦雨，全都在佳節之夜化作了一首詞。

落日那抹絢爛的顔色就像要熔化的金子，傍晚的雲彩團在一起像玉一般，我這是在哪裡呢。看着柳枝茂密如煙，笛子吹着幽怨的《梅花落》（“梅”指《梅花落》），誰知道春意還有多少呢。元宵佳節時候，暖和的天氣，又怎麼知道轉眼間不會變為凄風驟雨呢？友人駕着香車寶馬來相邀，我謝絕了這詩酒歡宴。

上阕中開篇的“落日熔金，暮雲合璧”，用詞絢爛，但我們可以想到所描之景，絢爛中帶着難以言說的落寞，這就是這兩句的精華之處了。而接下來的一句“人在何處”，則是将這種暗含的落寞推進更深處，這樣表面來看是反轉情緒，實則是遞進的落寞。

落日熔金，暮雲合璧

接着寫道“染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許”，心中傷懷，更覺春意淺淺。春天代表着生機盎然，而她因為心頭的憂悶覺得春意太少，也或者因為春意的淺讓原本憂悶的心情更加傷懷。在這裡，從詞的表達我們看到的是李清照的煩憂是反複回環的，是無邊的，是無從派遣的。

“元宵佳節，融和天氣”，貌似心情因節日而有所釋懷時，一句“次第豈無風雨”打破了僅存的一點幻想和美好。這種寫法是殘忍的，但看到的人又無從反駁，有句話說“天有不測風雲”，就是這個道理了。這句“次第怎無風雨”是全詩格局升華所在，它表達出的不僅僅是李清照寥落悲苦的心情，更重要的在于它直接達到了諷刺朝廷苟且偷安、以假象粉飾太平的目的。

寫景抒情之後，清照記叙了元宵當日所發生的的事：友人駕着香車寶馬來相邀，“我”卻無心參加這份熱鬧，便謝絕了這份詩酒歡宴。

元宵佳節

我們說通常人在寂寞無人陪伴的時候，恰恰心情又不佳時會倍感孤獨憂郁，這也就是大家說的“寂寞孤獨冷”了。然而李清照給了我們非常明确的信息，她并非無人相陪，因着過去的門第才情，如今在這盛日也會有貴門友人相邀，隻是自己心中愁苦已經沒有精神去應酬他人的相邀，任由憂郁彌漫，獨自承受罷了。

是否性情所緻不願熱鬧？是否性格所緻不重視佳節之時呢？下阕中清照又給了我們更為明确的答案：非也非也，想當年，身在汴京之時，在這上元節時也是精心打扮後出門，也是閨中之友一起遊戲度過。“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶争濟楚。”着重筆墨的描寫了當年在汴京（“中州”指北宋都城汴京）之時過節的狀态，閨友相邀，精心裝扮，無論從心理和行動上都是及其重視的。

廣東東莞李清照雕像

過去已經成為不可再現的美好，現如今心神憂思，隻有長歎：”如今憔悴，風鬟霜鬓，怕見夜間出去。”這裡的“憔悴”，是經曆了歲月風霜的憔悴，也是經過了多年輾轉漂泊後的憔悴，更是對家國憂懷的憔悴。

外面的盛日笑顔都與自己是那樣格格不入，就這樣吧，夜色深沉，輾轉歎息着，“不如向、簾兒底下，聽人笑語。”清照在詞的結尾将詞轉向外部環境，在外部環境和自己落寞情緒的對比下結束了這首詞。下阕中以多年前在汴京和如今在臨安上元節時的精神狀态和具體行為上作了對比，在對比中将多年的辛酸離苦都包含在其中。

詞終了，這種歎息卻未終了，悠悠長歎間，山河夢，家國夢，撞入了清照的夢裡。今昔對比，願景不得，才是真正令人痛心的地方。

山東濟南李清照故裡

初讀這首詞，雖有李清照一貫信手拈來中所帶的清麗感覺，但總覺的沒有李清照其他的詞那樣讀來缭繞，回味不絕，但是細細品後，竟有走進其詞不得而出的感覺。個人的凄苦，家國的凄怆，對偏安一隅的朝廷的失望，無時無刻不在這個柔弱的女子心中徘徊，這樣的情懷不隻令人傷懷，更令人感佩。

寫這首詞時李清照已是66歲，直至73歲去世她也沒有能見到南宋朝廷北伐的那一天，今天我們知道，她所祈願的那一天永遠都沒有出現。金兵南下之下她半生的離苦漂泊，鐵蹄踏過之下的山河蕭索，都隻得化作了她這一首首清麗哀婉的詞。

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