生活是用來記錄的?作者：陸小鹿“如果你來訪我，我不在，請和我門外的花坐一會兒，他們很溫暖”汪曾祺的作品中有人物、有故事、有傳說，最關鍵的，是有他自己人在其中，文章才顯得真實、豐滿，有煙火氣和親和力，下面我們就來說一說關于生活是用來記錄的?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

生活是用來記錄的

作者：陸小鹿

“如果你來訪我，我不在，請和我門外的花坐一會兒，他們很溫暖。”汪曾祺的作品中有人物、有故事、有傳說，最關鍵的，是有他自己。人在其中，文章才顯得真實、豐滿，有煙火氣和親和力。

今年是作家汪曾祺百年誕辰。他的家鄉江蘇省高郵市新開了一座汪曾祺紀念館，外觀遠看像七部掀開的書稿，内景錯落有緻，宛如汪家大院的院落天井。紀念館還将汪老生前在北京的書房整體搬移過來，讓廣大“汪迷”可以近距離領略一代文豪的風采。

汪曾祺真正意義上的“走紅”是在上世紀八十年代，雖“出道”較晚，但滲入民心的速度很快，這從很多作家都喜歡引用他的作品，尤其是美食文，便可見一斑。毋庸置疑，汪老先生是個美食家，他筆下的美食品種多、輻射廣，仿佛将此生吃過的所有菜肴，都事無巨細，一一記載了下來。最重要的是他将個人的生活經驗融于文中，讀來生動有趣，引發共鳴。

此外，汪曾祺還寫了不少關于花草果蔬的文章。很多作家都喜歡引用他的一句話：“如果你來訪我，我不在，請和我門外的花坐一會兒，他們很溫暖。”對花朵的款款深情，溢于字裡行間。他的草木果蔬文裡有人物、有故事、有傳說，最關鍵的，是有他自己。人在其中，文章才顯得真實、豐滿，有煙火氣和親和力。

最初讀汪曾祺的作品，是他的短篇小說《受戒》。沈從文曾說塑造小說形象，要“貼着人物寫”，汪曾祺牢記恩師的教誨。小說《黃油烙餅》中，他就站在蕭勝孩子的視角來對話，比如蕭勝對蘑菇圈的感受是“它不停地長蘑菇，呼呼地長，三天三夜一個勁地長，好像有鬼，看着都怕人。”“寫小說就是寫語言”，這是汪曾祺對小說的獨特見解。

我眼中的汪曾祺，興趣廣泛，是一個雜家。雖以小說、散文聞名于世，但寫文章的興緻還不及寫毛筆字與畫畫。兒時去文遊台玩，他就用薄紙蒙在《秦郵帖》石刻上，用鉛筆把字帖拓下帶回家臨摹。他畫畫，純屬自娛自樂。和他的散文素材類似，他的畫中常出現的也是植物、動物和果蔬，畫中的小詩題跋更是神來之筆，比如他畫過一幅《紫薇花》，題跋為：“紫薇花對紫薇郎。此畫殊無章法，紫薇本無章法。”又比如一幅《冬日菊花》，題跋為：“新沏清茶飯後煙，自搔短發負晴暄。枝頭殘菊開還好，留得秋光過小年。”

汪曾祺曾說：“生活，是很好玩的”。确實，人活着，就得有興緻。汪老先生始終活在自己的性情當中，借作品直抒胸懷，過着一份“審美化”的生活，潇灑有情緻。（陸小鹿）

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