2020年即将結束的時候，我們送别了一位偉大的音樂家、藝術家傅聰。英國當地時間12月28日，傅聰先生因感染新冠病毒，永遠地離開了我們。

傅聰，1934年3月生于上海，8歲半學習鋼琴，9歲師從意大利鋼琴家梅百器（Mario Paci）；954年赴波蘭留學。1955年獲“肖邦國際鋼琴比賽”第三名和“瑪祖卡”最優獎。他在國際舞台上大放異彩，被盛贊為“鋼琴詩人”。在世人贊譽傅聰的音樂才華時，作為一個父親，傅雷看到的，不隻是一位鋼琴家，更是自己一生苦心孤詣、嘔心瀝血培養的孩子。

傅雷是我國著名的翻譯家。在傅聰離家留學波蘭後，傅雷先生開始了與兒子長達數年的書信往來。熟悉傅雷的朋友都知道，他對傅聰的教育方式極為嚴厲，有時甚至到了苛責的地步，父子之間沖突時發。傅聰遠赴異國後，距離和思念沖淡了父子間的隔閡，而分别的歲月更沉澱出血脈親情的聯結。一個父親對兒子深深的關心與愛護，從一封封書信的字裡行間流露出來。

這份深切的父愛與關懷，凝結成了一本厚重的《傅雷家書》。打開《傅雷家書》，翻看那一封封書信，既有讨論如何做人、做藝術的感悟，也有關于生活的溫暖叮囑，父母與孩子的真誠交流躍然紙上。《傅雷家書》也因此自1981年初版至今，近四十載，依然深受大衆喜愛，暢銷不衰。

“做人第一，其次才是做藝術家，再其次才是做音樂家，最後才是做鋼琴家。我說的‘做人’是廣義的：私德、公德，都包括在内；主要是對集體負責，對國家、對人民負責。”傅雷在談傅聰的成長時，始終堅持着這樣的基本原則，這也滋養了傅聰的一生。

今天，我們特摘錄傅聰先生寫給父親的回信片段，以這些文字來悼念這位偉大的音樂家、藝術家。

（一）

直到今天才收到克拉可夫學校轉來的你們的兩封信，一封是爸爸的四十三号，一封是弟弟的，另外也收到一封音樂材料。

每一次你們的來信都使我那樣激動；你們是真了解我的，我也是真了解你們的。我一次又一次看到你們在各方面的變化、進步，一次又一次地感到你們高貴的心。我愛你們，也因為愛你們而更愛我的祖國，也因為更愛祖國而更愛你們。常常看到你們寫的話就像是從我内心深處挖出來的，有些甚至是我自己疏忽了的。

我在波蘭，波蘭人愛我愛得那麼深，那麼熱；我也愛波蘭，愛得一樣深，一樣熱。他們都說我是一個波蘭化的中國人，中國籍的波蘭人；但我究竟還是屬于我最親愛的祖國的。我想念祖國，想她美麗的山河，想千千萬萬從事正義事業的人們；我感覺到他們就在我身旁，就在我心裡。看你們的信，看祖國的書報，處處感到偉大中國的靈魂。我多麼想回來，但也舍不得愛我像愛肖邦一般的波蘭。

（二）

我想也許我還是詩人的氣質多，而肖邦的詩人氣質也特别接近中國詩詞。所以我說我能成為波蘭人，正因為我是中國人。記得列甯有過一句話，說要成為一個國際主義者，必須先是一個熱愛祖國的人。這裡頭是有深意的。

到華沙來和李淩先生談了我以後的學習問題。他初步同意我還是做研究生，當然他回國還要請示，但大緻不會有問題。

我的意思，現在最要緊的是一雙手。手的年齡大起來了，以後補足就難了。這兩年非得花苦功夫在技巧上頭不行，傑老師的意思也是如此；和聲、音樂史等等，暫時先自己看看書，一二年後技巧問題大部解決，演出曲目有了相當底子的時候，再分出時間鑽研一下理論與作曲方面的東西。這是比較最經濟最實惠的辦法。主要是一定要在兩年之内把自己作為一個鋼琴家充實起來。不然的話，分散了注意力是不經濟的。

（三）

最近經常翻閱《人間詞話》，每次都感觸很多。昨天看了一場京戲，也很感動，覺得中國藝術有一個特點，能用最簡單最概括，同時最有品味的方法來表現極豐富的意義，而最妙的就在于樸實，任何人都能很快地領會。王國維論詞有“隔”與“不隔”之别，其實就是這個意思。

任何藝術創造都脫離不了這樣一個原則，歸根結底，就是一個藝術家是不是真誠的問題。

“詞人者，不失其赤子之心者也。”

“境非獨謂景物也，喜怒哀樂亦人心中之一境界；故能寫真景物真感情者，謂之有境界。”

第三十八至三十九兩頁所論尤其是學藝術的人所必讀。

（四）

藝術家第一件事要“真”。隻要是真的，就沒有不可理解的藝術。

“真”者，忠實也。以音樂而論，即使如舒曼那樣的哀泣，如弗蘭克那樣的号哭，都不失其為最偉大的藝術品，以其忠實也。而一切感傷的音樂，如有些李斯特的作品，則猶如作儇薄語矣。

我為巫漪麗準備弗蘭克，我自己也把那支《前奏，聖詠和賦格》弄熟了，真是好得不能再好的作品，我一定要把它練出來，而且那音樂是最适合于我的。

紅星新聞記者 陳謀 編輯 喬雪陽

圖與節選文字據譯林出版社

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