一、諸
言字旁，相較于右邊，筆畫較少，故用筆稍重一些。點畫，在字中，勢不宜虛，無論是楷書還是行書，往往都寫得比較重。“者”，注意長撇要舒展，其次是“日”字，注意上下的大緻對正。
二、姑
女字旁，這是一種比較簡便的寫法，左斜豎，右直豎，然後順勢接寫提畫。“古”的橫畫注意有輕重的起伏變化。豎畫接寫“口”，用的是圓筆。注意“十”的橫畫和豎畫的連接關系，這是比較典型的十字連接。
三、伯
單人旁，一般是撇重而豎曲。“白”，這裡撇畫和豎畫連寫，橫畫的起筆位置在轉折稍靠下的位置。這一銜接方法，可以多加積累。
四、叔
“上”的長橫左伸，有斜向上的走勢。“小”，兩點畫要寫得有跳躍感一些，整個字就富有動态。“又”，注意撇畫和反捺的連接關系，同時，二者一曲一直，有這種曲直的對比。
五、猶
反犬旁，這裡的彎鈎，更加誇張化，比楷書中更加簡省。彎鈎隻有頭部有一定的彎鈎，身和尾就基本都是直的。提畫上接，順勢接寫“尤”的橫畫。一撇和一彎鈎，不少人處理的時候有難度，其實主要是注意筆斷意連的呼應關系，這樣撇畫自然會是收鋒的狀态。然後是豎彎鈎，豎部分和橫部分，對比不要太懸殊。這種右上角的斜點，一般都是在橫畫之右，之上。
六、子
“了”的頭部較小，彎鈎不彎，但是較長，出鈎比較重一些。最後的長橫，左伸的部分較多，而且與鈎畫有這種呼應關系在裡面，整體位置靠上一些。
七、比
左右兩個相同的部分，力求變化，在行書中，更是要注意有這樣的表現。左低右較高，左窄右較寬，二者之間的距離，一般也不宜窄。而且，兩者之間，常常有牽絲相聯系。如“林”、“羽”等字。
八、兒
總共隻有兩筆，但是卻作為部件，在字中常常出現。撇畫後，接寫豎彎鈎，這裡撇的寬度和豎彎鈎的寬度，比例大緻為1:2。另外，底部大緻也是平齊的。
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