我們在學習書法時，常會有這樣一個疑惑，書法技藝的進步是否符合量變、質變的原理？還是純粹看天賦。

為什麼有的朋友苦練書法幾十年，都是默默無聞，而有的朋友卻是練習書法幾年，便是有模有樣。

文徵明《立春進賀貼》

除去一些運氣因素，這其實和書法學習的方法有着很大的關系，而書法史上一些偉大的書法家，大多是師出名門，有着優渥的資源，再加上自己後天的努力，才會成一代宗師。比如說王羲之師從女書法家衛夫人，歐陽詢自小便有虞世南指導，趙孟頫身為皇後後裔自小便有得天獨厚的資源。

這些都是先天成分，是我們無法改變的，但是中國有一句老話：師傅領進門，修行看自身。再好的資源也隻是一個指引的作品，後面發展的如何主要看個人的造化。

文徵明《立春進賀貼》

而到了現在，可以說是一個站在“巨人肩膀上看世界”的時代，資源更加優渥。那麼在掌握了優渥資源的前提下，練習書法就要看天分和實力了。

而在明朝有這樣一個人，他可以說天分極差，是個不折不扣的“大笨蛋”，2歲尚不能開口，6歲尚不能站穩，9歲尚不能流利說話，但是後來卻逆襲成一代宗師，受萬世景仰。

文徵明《立春進賀貼》

此人便是明朝“四大才子”才子之一的文徵明，一度與唐伯虎齊名。文徵明天資不好，但幸好遇到一個好的老師，再加上自己幾十年如一日的勤耕不辍，慢慢熬成了德高望重的藝術家家。

文徵明書法師從李應祯，繪畫師從沈周，詩文學習了蘇轼。文徵明在書法上非用功，可以說是日書萬字，六七十年不曾有一日懈怠。文徵明在書法家李應祯的指點下，上溯晉唐，從“二王”的帖學大河中，找到了自己的飄逸妩媚且極具“書卷氣”的風格，這種風格伴随了他一生。

文徵明《立春進賀貼》

我們看文徵明的大字作品，骨力峭拔卻從容悠遊，沒有絲毫狂氣，反而透露出的是一種典雅、溫潤和平和氣息。這裡，為大家分享一則文徵明的書法作品——《立春進賀貼》。

此作可謂是文徵明行楷的代表作，最能體現出文徵明的書法風格，并且文徵明采用大字進行書寫，非常适合後世臨摹。

文徵明《立春進賀貼》

文徵明筆下的《立春進賀貼》取法黃庭堅巧妙揖讓中的意蘊和行氣，注重藏鋒和折筆，将黃庭堅長槍大戟變得綿勁遲澀、穩重老成，法度謹嚴而意态生動。

明散文家王世貞在《藝苑卮言》中評論道：筆仿蘇、黃、米及《聖教》，晚歲取《聖教》，損益之，加以蒼老，遂自成家。

文徵明筆下的《立春進賀》紙本手卷，27×637cm，今天我們采用多方努力将之進行1:1高清複制，還原出其原始風貌，送給各位書法愛好者。

文徵明《立春進賀貼》

——編輯 芊苑

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