一次春天的“約繪”，把宋代的朱熹請出來了。

且看朱熹的三首詩。

《春日》勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

《勸學詩/偶成》少年易老學難成，一寸光陰不可輕。未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。

《觀書有感》半畝方塘一鑒開，天光雲影共徘徊。問渠那得清如許？為有源頭活水來。

因為疫情，“約繪”改為“線上”。電話那頭，韋辛夷先生一如既往地熱情，語速快而富有感染力。他說，關于春天的詩句，首先想到的就是朱熹的《春日》。尤其是“萬紫千紅總是春”這一句，仿佛成了人人可以脫口而出的俗語。春天的詩那麼多，為何《春日》如此脍炙人口？不外乎它浩大的意境、陽光的能量、豐富的寓意。許多古詩都是從微觀入手來描摹春意的，“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲縧”；“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”；“幾處早莺争暖樹，誰家新燕啄春泥”“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”……垂柳、青草、燕子、桃花、杏花，都是春的符号，但是朱熹隻一句就涵蓋了所有的春色——“無邊光景一時新”！徐徐東風拂面，萬紫千紅入眼，這是全景鏡頭裡的春色，蘊涵着無盡的生機與力量。

春光無限美，但同時也短暫，人們惜春、惜時的情懷也來得迫切，所以朱熹詩曰“一寸光陰不可輕”，孜孜不倦地勸學；他又寫出“問渠那得清如許？為有源頭活水來”的詩句，千古問答，一直流傳。

朱熹是南宋理學家、思想家、哲學家、教育家，還是多産的詩人。《全宋詩》中收錄他的詩達千餘首，甚至比李白留下的詩還要多。在韋辛夷看來，朱熹是“了不起的大儒”。的确，他是唯一非孔子親傳弟子而享祀孔廟者，著述甚多，其中《四書章句集注》是欽定的教科書和科舉考試的标準。“讀《論語》，不看朱熹的注本等于白看。”但我們也發現，曆史詞條裡的名頭常流于生硬，讓一個中國文人在後人心中一直鮮活、閃亮的，往往是一句詩，而并不是他曾經的所謂榮耀和地位。

啟功先生曾說，魏晉的詩是長出來的，唐人的詩是嚷出來的，宋人的詩是想出來的。所謂想，是思考，是思想，或許沒那麼浪漫，卻包含很多理念。朱熹的詩就是宋代說理詩的代表，闳約深美，引人入勝。

無邊光景一時新 韋辛夷

讀朱熹詩，眼前浮現的是一個沉吟的老者形象，他不算高大，也不潇灑，或許還時常皺眉思考，但是“勝日尋芳”時的朱熹就有些不一樣了，他應該是舒展的，輕松的。韋辛夷說，畫《春日》挺有意思的，就像是把朱熹請來了。詩的意境博大豐滿，畫面反倒可以簡簡單單，不勾綠柳，不染繁花，隻畫這一個褒衣博帶的詩人，微風裡，他拄杖前行，隔着迢迢的時光，和畫外的我們一起，走向萬紫千紅的春天。

韋辛夷先生畫過許多曆史人物。生活是“活水”，曆史是“鏡鑒”，通過藝術創作，把曆史和生活相連。他一貫“外松内緊”，看似自在悠閑，其實手未曾閑，腦子也未曾閑，目前尚有一個龐大的創作計劃要去完成。他說，畫畫是“美”之術，既然從事“美術”工作，就要考慮它承載的内容是不是美，是不是有精氣神，“我們每天把美的事情多做一些，雖然微不足道，可也是在發光。一輩子就幹這個活兒了，生命不息，畫畫不止。”

他常被一些朋友問起，為什麼不畫抗疫題材的書畫作品？他的答案是一直在畫，隻不過是以另外一種形式——用朱砂畫紅竹子。朱砂辟邪，紅色象征祥瑞，提振精神，老百姓喜聞樂見。沒想到，紅竹子一畫就不可收，甚至有了“韋氏紅竹”的說法。

忘記了是誰所說，大緻意思是，把身體、心靈和時間，投入到很小的點上，再把這個點變成很深的點，把這個過程當成目标去追求，就是事業。繪畫是韋辛夷一生的事業，他不斷追求這份事業的深度。

韋辛夷，1956年生于濟南。現為山東省美術家協會顧問，濟南市美術家協會名譽主席，山東書畫學會副會長，系中國美術家協會會員，國家一級美術師，終身濟南專業技術拔尖人才，享受國務院政府特殊津貼。

壹點号繪談

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