2022年1月18日，北京德雲社文化有限公司簽約演員郭德綱四十九歲生日。

在衆位徒弟紛紛在社交平台上向郭德綱祝賀生日快樂的同時，關于德雲社侵權歌手馬博原創歌曲的新聞還在媒體平台上飄蕩。

馬博被德雲社侵權并不算大事，德雲社曝出侵權新聞也不是三次五次了，但馬博發文中有一句話值得德雲社和郭德綱警醒：讓大家看看你們敗光的路人緣。

不光是這句話，從2020年到2022年這兩年間，德雲社及其周邊發生了很多值得德雲社注意的變化。

說句也許有些人不太認可的話，德雲社似乎已經走到了一個十字路口，就像他們在2010年-2012年遇到的那個十字路口一樣。那一次如果唯結果論，德雲社應該是走對了。這一次的十字路口如果走不對，也許之前十年的成果就會付諸東流。

事實上，擺在郭德綱和德雲社面前的選擇有不少。

一、三俗和反三俗

在過去的十年裡，德雲社有一個表演風格類的名詞挺火，連他們的粉絲都認可，那就是“騷浪賤”。

而在路人眼裡，德雲社的相聲風格還可以再加上“屎尿屁”、“倫理哏”等葷臭内容，總結起來就是“三俗”。

可以說，帶“三俗”色彩的相聲風格支撐了德雲社的發展，但社會環境不是一成不變的，人們的整體素質是逐年提高的，到2022年，反三俗，拒絕三俗已經成了整個社會從上到下的共識，“騷浪賤”、“屎尿屁”和“倫理哏”的生存空間将大大減小。

事實上，德雲社也在悄悄發生改變，在過去的兩年裡他們相聲裡的三俗成分越來越少，這是一個肉眼可見的變化，值得稱贊。

但是，反三俗會讓德雲社丢失一部分固有觀衆，也會讓德雲社一些演員找不到合适的表演節奏，德雲社能不能夠承受這個陣痛，目前還未可知。

二、粉圈和大衆

從郭德綱在2013年提出“淘汰觀衆論”，德雲社就走上了擁抱粉圈的發展道路，“德雲女孩”成為一個網絡名詞，在這些粉圈的熱捧下，德雲社在商業上取得了巨大成功，這是顯而易見的。

同時，我們也應該看到，粉圈經濟并不是德雲社的專利，事實上憑借粉圈割韭菜也是過去十年娛樂圈的常态，粉圈電影、粉圈電視劇和粉圈綜藝層出不窮，沒有作品光靠賣顔值和人設的明星也如過江之鲫，德雲社隻是粉圈經濟中的一個角落。

到2022年，雖然粉圈經濟依然存在，但熱度已經下滑不少，德雲社也深有體會。

此外，粉圈經濟在擁有巨大消費能力的同時還有一個很明顯的弊端，那就是排他性，由于粉圈存在天然的低幼、非理智等特點，大量的路人會對粉圈經濟敬而遠之或者畏而遠之。

君不見，在網絡上别說批評德雲社了，你如果不誇德雲社在粉圈眼裡都是罪過，而且還要把你送到對立面上，扣上一個蹭德雲社熱度的帽子，搞得不知道的人還以為德雲社是全世界名氣最大的團體一樣。

以剛剛發酵的馬博起訴德雲社侵權一事為例，明眼人都知道，這件事德雲社是不占理的一方，在法律上幾乎是必敗的官司。但粉圈不僅肆意攻擊被侵權的馬博，還在網絡上各種強行洗地，這種極端不理智的做法隻會讓德雲社喪失越來越多的路人緣。

打個比方，德雲社的粉圈經濟就像是一條護城河和一圈高城牆，在粉圈這個相對獨立的空間裡，德雲社可以盡情割韭菜，但護城河和高城牆的存在也自動隔離了城外更多的莊稼。随着韭菜一茬茬地割，早晚也有割不上來的一天，那時候再打破城牆填上護城河，恐怕就來不及了。

所以，如何在粉圈和大衆的平衡上做出選擇，對德雲社和郭德綱來說是一個大課題，對整個娛樂圈的粉圈經濟都是一個問題。

三、相聲和娛樂

德雲社是一個相聲團體還是一家娛樂公司？本來不是問題的問題，卻在過去十年裡變得有些讓人疑惑。

說德雲社是相聲團體吧，但近十年來德雲社不論是從整體業務上還是表演内容上都和相聲漸行漸遠。

首先是整體業務，綜藝似乎成了德雲社更關注也更注重發力的業務，雖然這中間也有一部分是商演受到限制，小劇場無法全年正常演出的問題，但在2019年以前德雲社在多元化發展上似乎更為賣力氣，這是不争的事實。

推出一個演員，不論是顔值還是人設，總之讓他先紅起來，然後利用流量和名氣上綜藝演影視劇收割粉圈韭菜，這是衆多娛樂公司的常規打法，北京德雲社有限公司似乎也不能免俗。

德雲社和普通娛樂公司又是有區别的，德雲社是靠相聲起家的，也是一路打着弘揚傳統曲藝的幌子發展壯大的，雖然最初因為曲藝愛上德雲社觀衆很多都被“淘汰”了，弘揚傳統相聲這塊招牌德雲社可不敢随意丢。但德雲社力捧的一些年輕演員卻似乎和相聲沒有多大關系，如果沒有之前的口碑和招牌，這麼做沒有什麼問題，但是那些幌子還在的話，就是一個問題了。

其次是相聲表演問題，如果一個沒看過德雲社也沒看過劉老根大舞台的觀衆分别看一下兩家的演出，也許他會得出這是同一家公司同一個師父的結論。

德雲社雖然是以原汁原味的相聲起家，但為了迎合以德雲女孩為代表的粉圈，同時也是因為創作能力和表演能力的缺乏，他們的相聲作品越來越流于平庸甚至淺薄，摘抄網絡段子或同行作品，再配上幾個小曲，最後攢成一個四不像的作品。不像相聲，不像脫口秀，不像二人轉也不像小品。

德雲社和郭德綱都是以相聲起家，在經曆了“四不像”的十年後，他們未來是回歸相聲還是徹底娛樂化将四不像進行到底？這是一個問題。

四、淡出和堅持

郭德綱四十九歲了，但看他的表演狀态卻有些像五十九歲甚至更大，突出一點就是吃老本，吃之前十幾年攢下來的名氣和更多年攢下來的功底，近十年來的作品都不能用平平來形容，幾乎就是沒有。說點雜談也幾乎是現學現賣還屢屢出現常識性錯誤，和他的徒弟們一樣，大部分情況下隻能在粉圈範圍内收割。

那麼，作為德雲社的旗幟，郭德綱的未來是堅持創作尋找昔日的狀态還是逐漸淡出轉為幕後呢？要知道，他的年齡在相聲行業屬于正當年，馬三立、侯寶林、馬季和姜昆等前輩在五十來歲時的藝術表現力可比同年齡段的郭德綱強得多，郭德綱這麼早就出現藝術上的嚴重退化本身就有點兒不正常，直接淡出确實可惜。

但是，脫離基層生活很久的郭德綱還能不能創作出優秀作品，能不能找回昔日的狀态也是一個謎。

綜上，花無百日紅，人無千日好。德雲社和郭德綱不論從哪個方面講都走到了一個十字路口，向左向右，向前向右，還是原地踏步，這必須要想好規劃好。

謹以此文，送給四十九歲的郭德綱，生日快樂！

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