搜狐娛樂專稿（Exception/文）由滕華濤執導，海清、童瑤主演的電視劇《心居》上線已經有半個月了。這部劇開篇很有爆款的品相，激烈的矛盾沖突，海清爐火純青的表演，讓觀衆激情熱議。然而，随着劇情的發展，這部劇出現了疲軟的狀态，觀衆好像漸漸喪失了追劇的熱情，對其評價也變得褒貶不一。

那麼，為什麼這部頂配的劇集沒有成為萬衆期待的爆款劇？為何近一兩年配置不錯的都市生活劇都沒有打開局面？搜狐娛樂采訪了多位編劇和制片人，試圖找到答案。

頂配的《心居》 高分的開局

《心居》的配置的确是令人期待的——海清童瑤雙女主，前者是都市生活劇的扛把子，後者剛剛憑借都市女性劇《三十而已》殺出一條血路。導演滕華濤更是無需多言，《蝸居》《裸婚時代》《雙面膠》這些經典的都市生活劇都出自其手。

都說“我們可以永遠相信海清的生活劇”，這句話在本劇開篇也得到了印證。海清飾演的馮曉琴是一個嫁到上海的外地媳婦，全職家庭主婦，每天一睜眼就開始伺候老公一大家子。

海清在這部劇裡難得地留了長發，這也符合她對于角色的理解——少了一份獨立，多了一份依附感。

當然，她的演技更是把這一點強化了，從買菜時的斤斤計較，到向大姑姐讨要買房錢的伶俐，海清用細膩的表演讓馮曉琴這個人物變得非常鮮活飽滿。

可以說，海清絕對是這部劇的定海神針，她一出現，整部劇就充滿了煙火氣息，讓觀衆感受到了生活，有了追劇的欲望。

而大姑姐顧清俞（童瑤 飾）的存在則讓這部劇從開頭就充滿戲劇張力。馮曉琴使勁兒撺掇老公向有錢的顧清俞借錢買房，但顧清俞既不爽弟弟被當槍使，也不甘讓馮曉琴“不勞而獲”，不肯就範。

于是，就有了兩個女人在飯桌上的極限拉扯，飯桌下的心機角力；顧清俞拉着自家人關門商讨，馮曉琴在門外邊偷聽邊為自己不平。當然，兩個女人的戰争最終導緻了馮曉琴丈夫的死亡，丈夫死後，馮曉琴與顧清俞的激烈互嗆，這些種種更是不容錯過的名場面。

這幾場沖突對立的戲不僅牢牢抓住了觀衆的眼球，也讓觀衆迅速站隊。有站馮曉琴的——當了多年免費保姆，難道不值得一套房子嗎？也有站顧清俞的——憑什麼她就要被道德綁架，平白無故地出這份錢呢？馮曉琴老公的死，到底是誰造成的？也成了觀衆們熱議的話題。

不得不說，從前幾集來看，這部劇的劇情發展是頗為流暢且吸睛的。滕華濤利用層層遞進的沖突戲，一步步展現了人物的心理與特性，鈎住了觀衆的魂。劇中關于房子、女性婚姻的問題也頗為寫實，從一定程度上反映了當下人們的焦慮。

同時，海清在每場戲裡的表現都非常出色，時而隐忍時而爆發，讓人共情。盡管童瑤的表現被指略微接不上海清的戲，但她與海清的對手戲還是很有張力和看點的。

所以，我們也看到了這部劇剛剛播出時，觀衆反響的熱烈。關于這部劇的話題頻頻登上熱搜，微博開分8.5分，比《人世間》僅低0.8分，頗有爆款劇的品相。

《心居》終究沒逃過狗血的套路？

但遺憾的是，這部劇終究逃不過高開低走的命運。經曆了前幾集的“狂歡”後，觀衆似乎對這部劇漸漸喪失了興趣。

播出十多天後，這部劇的收視率基本穩定在同時段的第五、六名，居于《人世間》《餘生，請多指教》之後。

而在貓眼全網熱度榜上，《心居》的熱度也隻在第三位，不及《餘生，請多指教》和《與君初相識》。

豆瓣上，網友對其的評價也出現了兩極分化，至今仍未開分。

明明是高分開局，為何《心居》後期出現了疲軟的狀态？

不得不說，馮曉琴的丈夫死後，《心居》的劇情開始變得松散。

一開始大家以為這部劇講的是由房子引發的一系列的争端。但之後，劇情又轉向了女性奮鬥，說着說着又說到了顧清俞面臨的婆媳問題。

馮曉琴的妹妹當了第三者，馮曉琴私生子的出現，施源的一系列奇葩操作，還有馮曉琴、顧清俞和展翔之間的三角戀等等，感覺就像是把所有狗血的事件都填充到了這部劇中。

更何況，觀衆的審美是進步的，這些話題大多都有些過時，而且略顯膚淺，無法觸及觀衆的内心，“我覺得如果單單聚焦于女性奮鬥這個點，把它講深講透，說不定會更好一些，畢竟這是現在大衆關心的話題。”資深編劇阿山在接受搜狐娛樂采訪時說道。

阿山還認為，相比于滕華濤之前的作品，《心居》最大的不同可能在于，後續劇中的一些矛盾沖突都營造得相對刻意，隻是為了所謂的戲劇效果，并不是靠人物自然驅動的，所以讓人覺得懸浮，無法相信與共情。

比如第19集裡，張阿婆為了惡作劇，把家裡的貴重物品委托給馮曉琴保管，導緻張叔叔以為家裡進了賊，差點報警，從而也導緻了顧清俞與馮曉琴之間的争吵。“以馮曉琴這麼精明的一個人，她絕對幹不出這樣的事情，這場戲的安排感覺就是為了讓兩個女人吵架。”阿山說道。

所以阿山覺得，這部劇後續的走向很像網文的風格，“比如到了某個節點，必須去制造一個沖突，必須把人物往極端的方向寫。但你看滕華濤之前的《雙面膠》《蝸居》，每個人物的性格、動機都是合理可信的，故事是從人物出發，而不是從所謂的爆點出發，所以才足夠真實、戳人痛處。”

在阿山看來，如果把《雙面膠》《蝸居》放到現在播，也許依舊能火。盡管他們讨論的婆媳問題、房子問題并不新穎，但足夠深刻，讓觀衆體會到了其對于人性造成的影響。無論是台詞還是故事，都足夠老道流暢，這才是一部成功的都市生活劇該有的樣子。

但顯然，《心居》沒有達到這個層次。阿山猜測，一方面，現在的大環境“不允許一部劇深刻探讨某個問題，不能說得太明白”；另一方面，可能這部劇在通過平台時，也被賦予了一些要求，“比如說拿數據說事兒，必須要有什麼樣的沖突，不然我覺得以滕華濤的水平，肯定可以更好。”

都市生活劇為何集體疲軟？

其實，不止心居，今年的都市生活劇出現了集體疲軟的狀态。那麼問題到底出在哪裡？

“比起故事，很多劇更注重立場先行、話題先行。”資深制片人陳女士說道，“比如必須要緊貼某個社會話題——子女教育，職場媽媽，AA制婚姻等等。

“而且，現在都市生活劇的套路都很相似——父母輩是必定給兒女添堵的，夫妻間是必然男方出軌的，女主搞事業是必然貴人不斷的，家庭之間是必然世代争吵的。如果女主登場時就已婚，那她的婚姻一定會出現不幸，而且所有的生活矛盾，到大結局一定會莫名其妙地全都和解，吵到飛起最後還家和萬事興。”

但這些由各種熱點、套路搭建起來的劇集，劇情其實很多時候都不合理，甚至沒有太多的讨論價值，所以無法引起過多的反響。

“就像最近白百何的《我們的婚姻》，高圓圓的《完美伴侶》，一開頭就吵架，以前是角色在小破屋裡吵架，現在是百平米的大平層裡吵架。不僅懸浮，而且故事和人物都不飽滿，無法讓人相信。

“還有周迅的《小敏家》，一開始劇情的發展還是比較流暢自然的，但到了後面也有一點為了沖突而沖突，最後連絕症都整出來了，隻能說現在編劇制造矛盾的方式太生硬和牽強了。”陳女士總結道。

陳女士認為，早年間的大爆劇《咱們結婚吧》《媳婦的美好時代》，其實也曾被诟病“催婚催生”，但之所以觀衆愛看，就是編劇功底紮實，知道怎麼自如流暢地制造沖突，“以前劇裡的人吵架，你看着覺得很解壓，現在就是越看越鬧心，這就是差别。”

另一方面，現在大多數都市生活劇讨論的議題，已經不是大衆真正關心和焦慮的了，“現在的年輕人壓根不想結婚生孩，中年人面臨的不是事業瓶頸或者情感糾紛，而是被裁員。如果現在有劇是講單身女性幸福生活的，内卷或者反内卷的，說不定才會受歡迎。”

的确，就像《三十而已》之所以能成為近兩三年難得的全民議論的都市生活劇，就是因為它站在了女性意識崛起的風口上，女性形象相對來說還是比較真實且能夠引起共鳴的，覆蓋的女性議題也相對豐富。

包括《愛很美味》，一方面它的确反映出了很多當代女性的焦慮，另一方面劇中的矛盾也是圍繞三個女主角的個性特點自然發生的，所以觀衆看着既舒服，也有共鳴。

更何況，如今是短視頻入侵的時代，一部劇如果沒有一個極具吸引力的主題，或者足夠紮實的故事，其實很難讓觀衆耐心觀看下去。

阿山身邊也有一些做生活劇的朋友，他也不禁感慨道：“現在确實很難，一是要在日益同質化的環境中找到突破點，二是要把故事講述得既生活化，又足夠有意思，三是導演、編劇以及整個制作的水平都要跟上，才有可能做出一部好的生活劇。但現在要同時做到這幾點，真的非常不容易。”

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