李白與杜甫成長于不同的年代,李白揮毫潑墨在盛唐,杜甫在衰唐。李白反映民間疾苦不現實,因為他是盛唐成長起來的詩人。杜甫是現實主義詩人,思想傾向于社會進步,有廢錯立新的寫作意向,在當時屬于進步人士,人民非常喜愛他的詩。
但是千家萬戶教小孩背詩,别人的詩不談,絕大多數都是先背李白的詩。似乎李白的詩文彩燦爛,且豪放新穎,讓小孩背更加吉祥,當然杜甫也有這樣的詩。在這二位令人驕傲詩人面前,沒有必要分個高低。
李杜詩歌影響力之争,古來無一是衷。李白生活之年代,成長之環境,接觸之社會生活現實,和杜甫相比,當然不可以同日而語。二人之詩詞,自産生于中國人類生活之精神層面以來。它就自然而然地形成一種定格,即:言為心生聲。固凡論詩人之于後世之影響者。從來都是仁者見仁,智者見智。
而任何一個成功的詩人,他對于後世的影響,肯定不是籠統的,單方面的。他所産生的影響一定是多層次多方面的。就李杜這兩位中國曆史上的大詩人來說,他們對中國後來詩歌的影響,顯然是極大的。李白的詩歌,思想飛逸,藝術不拘一格,總能夠讓讀者詠之血脈噴張,浮思妙想,飄飄欲仙。杜甫之詩歌,多能讓人沉吟難了,感沐凄涼,愛恨分明,這分明都是中國詩歌寫作不可多得的榜樣。
李白是仙,穿梭于名山大川之間,遨遊于九天之上,才有九天攬月的豪邁。杜甫是人,曆經颠沛流離,飽嘗人間冷暖,才有“無邊落木蕭蕭下”的悲涼。北宋的那些酸儒,整天想着升官發财,朝堂上又勾心鬥角,又豈能有杜甫那種心境,又豈能學得杜詩精髄?
杜甫無所不工,兼各家之所擅,為千載詩宗,天才的杜甫極大地發展和豐富了詩歌藝術的表現範圍。杜甫的即事名篇打破樂府舊題對唐人的束縛,開創出新的藝術天地。杜甫創造性地運用組詩的形式,創造出許多名篇;杜甫律詩前無古人,後無來者;杜甫創造性的地運用詩歌的形式對詩歌藝術規律進行了探讨。
杜甫的詩多姿多彩,意蘊深沉,無論在思想上,還是藝術上的,都達到了罕見的高度。杜甫為中國古典詩歌之集大成者,據統計,全國有幾十處大大小小的杜公祠。杜甫地位之崇高,千百年來,人們一直敬仰他,懷念他。
詩,無所謂“好壞”也無所謂“高下”。我個人認為詩人隻要寫出了真實的感情,隻要能引起人們的共鳴,就是好詩。我很贊同白居易講的 “文章合為時而寫,詩歌合為事而作。”那些無病呻吟為了寫詩而玩文字遊戲湊數的“詩”,不能引起人們的共鳴。這種“詩”是流傳不久的,人們是記不住的。
唐代的李白,把詩歌語言發揮到了極緻,可以說是不拘一格寫詩歌,眼睛所見到的任何事情都能用詩歌表現出來。而杜甫有悲天憫人的情懷,是因為“安史之亂”時杜甫自己成了難民。所以在北宋“積弱積貧”時,杜甫成了“人民”的代言人。
從曆史上看,國家強大時李白受熱棒,國家弱小時,杜甫就被崇尚。宋朝疆域最小,被遼國打完西夏打,金國揍完元朝滅,一直活得窩囊受氣,二三百年就沒揚眉吐氣過,杜甫憂國憂民的詩更合宋朝文人,乃至整個國家的怨婦的憂憤之氣,因此受整個社會的熱愛。
元朝文人直接被搞成十儒九丐,活得就更苦了,所以文人自然也迷上了杜甫,同病相憐呀。明朝和清朝強大,自信心又上來了,大氣,豪邁,想象玫麗的李白又成了紅人。所以社會上李杜誰被追捧,直接可以判斷那個朝代強大與否。順境看李白,逆境看杜甫。
國家強大時,大家開開心心的,看李白詩舒服。國家落魄時,靠杜甫詩提高愛國心,凝聚民族精神。李白詩像牡丹,富貴嬌豔,世人皆愛。杜甫像梅花,梅花香自苦寒來,也有到冬天你才覺得它可貴。
後世杜甫比李白“紅”的原因是:中國是一個儒家思想占統治地位的封建國家,杜詩之人與詩恰好強烈地體現了儒家思想。杜甫是人才,李白是天才,因此杜詩是可學的,學杜詩縱然達不到八九分,也可以達到四五分、五六分;李詩是不可學的,如果勉強學李詩的寫法,就會形成這樣的情形:李白是豪放,學寫的是嚎叫。論全面性,杜詩确勝一籌。但論詩歌的總體成就,兩人都在各自的領域達到了高峰,雙子星座,難分高下。
“杜甫于白,得其一節而精強過之”,“節”不是“高風亮節”之意,而是說杜甫學到了李白詩的一點或一個部分,在這個點或部分用功,所以比李白“精強”,也就是說杜甫隻學到了李白的“一節”,然後在這“一節”上下功夫,因此超過了李白。這句話的意思是:第一,杜甫是向李白學習的。第二,杜甫沒有學到李白的全部,隻學到了“一節”。第三,由于隻攻“一節”,所以在這一點(或部分)比李白“精強”。
李白和杜甫,一個是狂放、不羁、灑脫的天才浪漫主義詩人,把浪漫主義色彩發揮到了極緻,寫詩将就不落言筌。一個是沉郁、悲涼、頓挫的人才現實主義詩人,把現實主義色彩描繪的淋漓盡緻,寫詩将就格律嚴謹。
李白一生大部分時間都身處盛唐,家境優渥,國家強盛。粉絲遍布天下,所到之處猶如衆星捧月,哪有時間憂國憂民?詩作狂放不羁,天馬行空。杜甫一生大部分時間都經曆了唐由盛而衰,生活颠沛流離,貧苦交加,詩作才形成了沉郁頓挫,憂國憂民的風格。個人認為兩人沒有誰高誰低,隻是個人的生活經曆不同而已。
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