趙體歐體柳體顔體的區别?文/一者中國書法，顔、柳、歐、趙，各有其妙歐陽詢之歐體，獨樹一幟，平正中求險絕；顔真卿之顔體，以篆籀之筆，内環抱之勢，氣勢磅礴、中正敦厚；柳公權，中宮收緊四面開張，結字緊湊疏朗而豪放，這稱其為風格，是中國書法美學範疇的風格美，下面我們就來說一說關于趙體歐體柳體顔體的區别?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

趙體歐體柳體顔體的區别

文/一者

中國書法，顔、柳、歐、趙，各有其妙。歐陽詢之歐體，獨樹一幟，平正中求險絕；顔真卿之顔體，以篆籀之筆，内環抱之勢，氣勢磅礴、中正敦厚；柳公權，中宮收緊四面開張，結字緊湊疏朗而豪放，這稱其為風格，是中國書法美學範疇的風格美。

書法創作，内起心境，筆随心動。從每一個點畫開始結字，成行成篇一件書法作品完成，書寫者的個人素養、審美情性、藝術偏好等等在作品中流露，形成了個人風格。在書藝風格美的百花苑中，有用筆的豐肥與瘦硬，有結體的緊結與寬博……等。

《禮記·曲禮上》鄭玄注：“結，謂收斂之也。”“結”為“收斂”，我們就把“緊結”與“寬博”作為書藝結體風格美，通過對比來做說明。我們知道，每一個漢字都有其結構特征，書法結體中“緊結”的“結”，著名書法家沙孟海是這樣理解的，“結體”、“結構”之“結”，“緊結”與“寬結”作為一對概念提出的。

柳公權書學歐而又脫于歐，柳公權書結體的空間美，是一個極富個性的獨創，“在唐代，柳公權是虛實、有無辯證結合的集大成者。”其書“充分表現了‘虛腹式的結體美”，柳書的結字，既是中宮緊結，又是腹部虛靈。可以說，柳公權是有想法而聰明的書家，其書法結體特色在歐體基礎上的極緻發揮，為什麼這麼說？我們看歐陽詢的作品，無論是《九成宮醴泉銘》、《化度寺塔銘》，還是《虞恭公碑》、《皇甫誕碑》，也都具有中宮緊結的審美特征。不過，它們都不像柳公權所書那麼突出，那麼強調。柳書确實是吸取了歐書用筆的勁健美、結體的緊結美，然而這種吸取不是照搬，而是化為自己獨有的美質。

柳公權《金剛經》，唐拓。

柳公權部分作品中，《金剛經》、《玄秘塔碑》、《神策軍碑》等都是中宮緊結的出色範例。緊結的特點是什麼？中國很多事情是具有哲理性，如，預想取之必先予之；欲揚先抑等等，我們要想講清楚緊結，要從它的反面講起。“将欲歙之，必固張之。”(《老子·三十六章》)歙，就是收斂、聚合。這句意思是說，要收聚它，必先要張開它。這說明聚斂和開張總是形影相從，不可分離的，天時自然、人事物理無不如此。以《神策軍碑》為例，其中很多字的筆畫均簇聚密集于中宮，這是“内聚”；而由中宮伸向四周的筆畫，或經中軸而向兩側延伸的筆畫，均比較長，具有伸展性，這是“外放”。這種内聚外放，就造成了緊結之美。例如“孝”字上部的“女”，經過交又的第二橫特别瘦而長，盡情向兩側延伸，而另一撇的起點也高，這就使中宮顯得緊結而周圍顯得疏朗。“恭”字同樣如此，撇、捺的伸展同時使中宮收聚。一個“齊”字，更為突出，其中宮密集大量筆畫，是所謂“密不通風”，于是四周就相應顯得特别空曠，是所謂“疏可走馬”，此字可謂緊結美的典型。此外，“廣”、“泉”、“會”等字，均有此類特色。這樣的結體，就顯得裝束嚴密，結構精緊。

柳公權《神策軍碑》

中國書法史典型的傳承藝術，就楷書這一書體來說，緊結的風格美并非自唐開始。據沙孟海研究，在北碑楷書中已有緊結和寬博之别，北碑的結體大緻分為“緊”與“寬”兩類。北碑結體大緻可分“斜畫緊結”與“平畫寬結”兩個類型。《張猛龍》、《根法師》、龍門各造像是“斜畫緊結”的代表。《吊比幹文》《泰山金剛經》、《唐邕寫經頌》是“平畫寬結”的代表，唐、宋書家都受到都這種結體風格影響。歐陽詢、黃庭堅屬于緊結一路，褚遂良、顔真卿屬寬博一路，我們從他們的作品中皆可窺見。

《張猛龍碑》

《張猛龍碑》，它是突出地表現緊結美的主要在：一是其筆畫安排，均向中心攢聚，如“春”、“聲”、“秦”等字；二是其橫畫堅實，左低右高，如“光”、“晉”、“其”等字；三是其重心偏右，左舒右斂如“中”、“其”、“景”等字……堪稱為北碑中“斜畫緊結”的典型。《張猛龍碑》的斜畫緊排、偏右聚斂的藝術處理，有其鮮明的個性，其精嚴的裝束也是十分成功的和柳公權的《神策軍碑》一樣，《張猛龍碑》筆畫的聚斂與開張也是互為生成的，它借助于中宮緊密聚攏之勢，讓四圍的筆畫縱放伸展，試看“興”、“其”等字下部的長橫和兩點，“夫春”、“聲“秦”等字的左撇與右捺，“耳”字的上橫與豎等等，均予以較大程度的展放，其他諸字的四圍筆畫，也有一定程度的擴展。這樣，一字字内部裝束緊嚴，結構缜密，同時又向外灑脫舒展，顯得風神逸宕與《張猛龍碑》結體相類的還有北魏的《張玄墓志》，它雖體呈扁形，但也是中宮聚攏收斂，而讓左右開張伸展。然而二者又大有殊異，《張猛龍碑》偏于瘦硬堅挺，而《張玄墓志》則偏于豐腴柔麗。

《張猛龍碑》

北碑以《張猛龍碑》為代表的緊結一派，開了唐代歐、柳之先河，而歐、柳之内聚外放也同時啟迪了宋代黃庭堅的緊結逸發之風，如黃庭堅書《松風閣詩》，字的筆畫均向中心高度攢聚蹙集，如車輻之辏；同時又外向地充分伸展某些可以伸展的筆畫，如橫、豎、撇、捺、鈎等，使其向四周伸展，如光芒之射，呈現出一種輻射式的結構，這樣，書字風格就意密而勢逸，如“我”、“來”、“老”、“梧”、“年”、“斧”等字，更見出由中心放射出去的主筆撐挺四散，卓爾不群。由此可見，書家在書寫時是如何地筆前蕩漾而來，趁勢落紙，筆後迤逦而去，似意不欲還。這樣，交又于中心及其周圍的主筆，顯得勢态縱橫，種種槎出，風神逸宕，富于遠緻。

黃庭堅書《松風閣詩》局部

黃庭堅以緊結為基點的書藝風格，是上承柳公權一派而來。其次，還吸取、發揚和改造了《瘗鶴銘》用筆和結體的種種美質。中宮緊聚密集，外圍筆長态遠，黃庭堅行楷風格美的個性書法史上品評家予以指出。

錢泳《履園叢話·書學》說：“宋四家皆學唐人耳……山谷學柳誠懸。”

劉熙載《藝概·書概》說：“北宋名家之書，學唐各有所尤近。……黃近柳。”

柳公權和黃庭堅，其結體緊密的内聚和寬疏的外放，确乎有其一脈相傳的審美關系。從唐到宋，有這樣的脈絡，那麼這類緊結風格的源頭在哪呢？

從書法曆史看，《張猛龍》—柳公權—黃庭堅，三者以其緊結的藝術構成，串起了北朝唐、宋三個時代。如果還要再向上追溯、尋繹的話，那麼，在漢代隸書中還可見其源頭。

這必須要提到漢簡，簡體那種外放縱情外向，意氣風發的放縱筆畫，給人以深刻的印象。前邊說過，放和緊是相對的，而有時相互依存的，放就意味着收。随着書史流程的推移，漢簡書法愈來愈多地收縮其中宮，使筆畫密集攢聚，同時又放縱其外。如《甘谷永和六年簡》，幾乎每個字的中部均呈輻集狀态，一團墨氣濃郁地氤氲其間，而其橫、撇、捺、鈎等主筆，又極意延長，淩厲駿發，使一個個字見出由中心至兩側的放射之狀。

《乙瑛碑》局部

再看漢隸，《乙瑛碑》、《張景碑》、《孔宙碑》、《史晨碑》、《華山廟碑》，《孔彪碑》、《劉熊碑》、《曹全碑》、《子遊殘石》、《朝侯小子殘石》……都具有中宮收斂、兩側展放的結體态勢。可以說，除了或方整或古拙等類的作品外，漢代有些隸碑那種左右分張、翩翻波發的筆勢，決定了它們的結體必然是中心聚攏緊湊，而兩側筆畫必然外向地作不同程度的延伸。以後，北魏、隋、唐、宋時期隸書、楷書、行書的内蹙外展、内斂外放、内緊外松、内聚外散的種種緊結之美，無疑都或多或少受到漢代隸書筆意美、結體美的影響，表現出曆史性的延續。

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