稷山青龍寺位于山西稷山縣城4公裡外的馬村西側。雖然夏日驕陽似火，但青龍寺被一片郁郁蔥蔥的棗樹林包圍，顯得極為清涼。寺廟前有兩個鐵獅子，風吹日曬已經鏽迹斑斑，它們身後的一排石階，則直通山門。

青龍寺門票為20元，由于目前遊客稀少，門口的工作人員隻有兩位，她們認真地驗過筆者及朋友的行程碼和健康碼，才讓我們買票進入。據景區接待人員介紹，青龍寺建于唐代，後重修于元代，曾經香火鼎盛，隻是在經曆了千百年來的地震、動亂後，大多數建築被毀，目前僅存三大殿，是青龍寺有廟以來最小的規模，所以很少有人知道。

青龍寺最著名的就是大殿内的壁畫，壁畫有一部分為元代所作，距今八百多年，比芮城永樂宮壁畫的年代還早幾十年，每一幅都是國寶級文物。“相傳這裡的壁畫是師傅畫的，永樂宮壁畫是徒弟畫的。整體來說，這兩個地方的壁畫，繪畫手法都極為相似，年代也接近。因為後期被毀，目前留存的多為明朝重繪。”工作人員介紹說，青龍寺壁畫之所以沒有永樂宮有名，是因為青龍寺一度曾是村子裡的學堂，孩子們在壁畫上寫寫畫畫，毀壞了不少，後又難以修複，造成目前的殘缺不全。

壁畫位于三座大殿四周的牆壁之上。工作人員打開殿門，細心地囑咐我們，讓眼睛适應一會兒黑暗的環境後再看壁畫。原來，為了更好地保護壁畫，大殿常年關閉大門，殿内也沒有人為安裝照明燈光。我們靠着微弱的自然光，用逐漸适應黑暗環境的眼睛努力端詳，隻見一幅幅精美的人物壁畫躍然眼前。這些800多年前的壁畫，因為畫匠采用礦物質顔料作畫，使得幾百年後，依然線條流暢，色彩鮮豔。

一般來說，植物顔料的顔色會更亮麗些，但是不持久，而礦物顔料是從礦石中提取出來的，着色力好，主要色彩有石青、石綠、石黃等。在考古發掘的文物中，礦物質繪制的畫作，顔色保存得都非常好。據了解，在古代，礦物顔料制作的工序和周期都比較長，加上原料提煉技術不成熟，曆朝曆代都很貴重，一度是有錢也買不到的奢侈品。可以說，礦物顔料雖曆經千年，但至今仍是現代人常用的顔料之一。

使用彌足珍貴的礦物顔料，繪制了三座大殿的壁畫，青龍寺堪稱“豪”氣。在青龍寺壁畫中，最著名的就是水陸畫，人、釋、道三家人物混在一起。一般人物都在最下面一層，我們能夠清楚地看到接近地面處，有諸葛亮、張飛等曆史人物。順着工作人員的指引，我們看到了菩薩、元始天尊、曆朝曆代的皇帝及功臣等。人神出現在同一面牆壁上，看起來熱鬧又怪異。圖為遊客在觀看寺内的宣傳材料。

殿内光線昏暗，想要看大門門梁處的壁畫，幾乎不太可能，為了更好地展示出壁畫的特點，工作人員準備了一面鏡子，借助鏡子的反光，筆者看到一副《西遊記》師徒三人的畫像。“為什麼是師徒三人呢？這裡面沒有豬八戒。我們知道吳承恩是明朝人，但是這些壁畫是元代的，從這裡就可以看到西遊記是民間故事，而吳承恩隻是整理出書。”一名工作人員介紹。圖為寺内翻拍的《唐僧取經圖》。

筆者在牆壁上看到，部分壁畫處赫然有着手寫的文字和塗鴉，有的地方還有一排鑽孔，那是當年孩子們上學時挂書包的釘子孔洞。不知道是福是禍，因為學堂的緣故，壁畫被毀掉了部分，也是因為學堂的緣故，青龍寺在特殊的曆史時期才得以保護。

在大殿壁畫的中央部分，還能看到上面有着一塊一塊的空缺，那是當年侵華日軍盜割壁畫的罪證。據說被盜割的壁畫現在收藏于東京博物館。雖有追回的部分壁畫，但被生硬地拼接在牆壁上後，拼接痕迹非常明顯。“追回來後不好拼接，技術不行。為了修複這些壁畫，我們請過很多專家，但是專家們來了之後，都紛紛搖頭，不敢動。”工作人員說，主要是修複工作太巨大了。

工作人員介紹，幾年前，專家們嘗試着掃描壁畫，但工作進行完畢後，壁畫部分略有呈現，但不盡人意。由于壁畫年代久遠，加之技術有限，青龍寺壁畫的保護工作隻能停滞不前，修複僅限于此。為了做好日常保護，大部分時間，殿門都是關閉狀态，每年隻有一些美院的學生來臨摹。走出青龍寺，筆者和景區工作人員一起感慨，文物修複工作，任重道遠啊。大河鄉土原創作品，未經授權禁止轉載。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!