如何改變聲音調?教你如何調節人聲音色的調試技巧，下面我們就來聊聊關于如何改變聲音調?接下來我們就一起去了解一下吧!

如何改變聲音調

教你如何調節人聲音色的調試技巧

人聲音色的調試技巧

1. 人聲是一個複合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的位數，物理學叫分音，電聲學叫諧波，音樂中叫泛音。低頻泛音的幅度較強，音色就表現得混厚；中頻泛音的幅度比較強，音色就表現得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現得明亮、清透、解析力強。

2. 如果高頻段頻率過弱，其音色就變得灰啞、缺少韻味、和個性；如果高頻段頻率過強，音色就會變得尖噪、刺耳。 如果中高頻段的頻率過弱，音色就變得暗淡、朦胧；如果中高頻段的頻率過強，其音色就會變得呆闆。

3. 如果低頻段的頻率過弱，音色将會變得單薄、蒼白；如果低頻段的頻率過強，音色會變得渾濁不清。

音響話筒怎樣調節使用效果好!

調試篇

1.怎樣調好話筒?

目前流行、通俗的演唱使用的動圈話筒音箱擺放盡量不要把話筒拾音區域覆蓋進去。唱歌底氣不足的加中高頻，突出他的亮，底氣很足的減低頻，省得聲音破掉，女人加低頻聲音厚，男人加高頻聲音透。

2.如何調音?

①設備的開、關機順序 由音源設備(CD機、DVD機、)、音頻處理設備(效果 器、等)到功率放大器到電視機、投影機、。關機時順序相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。

KTV音響聲道系統三大的特點

聲道系統的特點:

第一從聲音效果上，能夠使聲音的密度感更好，聲場更加寬闊，能夠很好的營造出臨場感和現場氣氛，聲場的密度感大大增加歌唱時倍感輕松，

第二從聲壓水平上來看，采用三隻輔助音響能夠使較小尺寸的音箱達到相同的聲音量感和聲壓水平，這樣更加便于我們進行箱體的安裝，使其更好的溶入裝修之中。同時在低頻的表現上來看，多隻小尺寸的揚聲器的低頻速度感比單隻大口徑揚聲器單元更好，主觀聽感的沖擊力和刺激感更加強烈，表現的聲底将更幹淨，清晰。

第三從音箱運行安全性上，衆所周知卡拉OK 音箱的揚聲器是很容易損壞的，除了摔MIC，嘯叫等情況經常發生等原因外，主要是因為卡拉OK 音箱需要長時間的工作在大功率狀态，這樣一來喇叭的老化速度将大大增加，采用了三隻輔助音箱，每隻音箱承受的功率相對采用兩隻主音箱達到同樣的聲壓水平時的承受功率要低

KTV音箱篇：音箱與環境之間的關系

音箱與環境之間的關系

經驗豐富的人有這樣的體驗，同一對KTV音箱在不同的環境中會有不同的表現。(面積大小的變化和裝修情況 )

①通常做法:用功放機上的均衡來做修飾（将高低音加強或減弱） 缺點是:建聲造成缺陷的頻點與功放均衡的頻點很難做到一緻。彌補後的聽覺好象是均衡一些了，但頻響特性不夠平滑，使得層次變差，演唱時自我感覺不滿意。

②聲皇可盡量減少此種現象.内在品質提高，盡量減少箱體内的多次反射，使得聲音變得"純淨".導向孔的增多(2個)，箱體内的"反彈"聲會明顯少 ③堵住不同的孔，會有不同的聲音效果。當音箱距後牆、房頂、牆角不太遠（1米以内）時，其音效差别更大。

教你如何調節音響混響音效，使音樂更動聽！

混響時間的調節

混響通常決定了餘音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下:

①男低音演唱時，可将混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時可适當延長混響時間，以增加聲音的色彩。

②對于演唱場所來說，如果房間四周牆壁是由木闆材料構成的，那麼，其本身就有一定混響效果，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間是玻璃結構，或者挂有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間缺少混響，應将混響時間調大一些，以免聲音發生幹澀。

③現場觀衆的多寡也有很大的影響，因為觀衆的服裝對聲音也有很大的吸收作用。一般說來，調音者可在1-2秒間選擇一個感覺适宜的混響時間。 ④通常混響時間在0.7~1.2ms之間比較合适。簡單的辦法是在房間内擊掌，感覺一下聲音在房間内的混響狀态，如果共鳴适中就表示該房間的混響時間合适。

且看看如何調節好話筒音量與伴奏音量之間的比例

如何調節好話筒音量與伴奏音量之間的比例

①一首好聽的歌曲，就量感分配而言大緻應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%.

②如果演唱者音色不錯，可适當減小一些伴奏音樂的音量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走調、合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可适當加大一些伴奏音量。 ③在操作中，應注意不要把話筒音量過分調大，以至失去了卡拉OK的氣氛；也不要使伴奏音太強，而"淹沒"演唱者的歌聲。

詳解混響與音箱解(清)晰度的關系

混響與音箱解(清)晰度的關系

①餘音總是越來越弱的，系統解晰力越高，所能還原的餘音就越充分,越清晰。

②由于音箱大多采用紙盆高音，分頻器又不象Hi-Fi那樣考究，加上有很多環節采取措施不夠，要想達到較高的解晰力是很難的。常用的補救措施是在電器系統中加入激勵功能。 (DSP-8600)

③影響解晰力的環節包括：音箱、功放、話筒和傳輸線。其中較為突出的是音箱和話筒。

聽力的訓練方式：

歌唱音箱比對方式

以大于音箱常态功率150％的功放試音方能讓音箱好壞盡情表達，但不能于失真情況下使用。

必須知道的功放與音箱配接"四要素"之一

必須知道的功放與音箱配接"四要素"之一

在設計、安裝一套音響系統時，不免遇到功放與音箱的配接問題。在音色方面，會注意其搭配上是否冷暖相宜、軟硬适中，最終使整套器材還原音色呈中性，這僅是從藝術方面考慮。從技術方面考慮功放與音箱配接的要素有：一、功率匹配，二、功率儲備量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系數的匹配。如果我們在配接時認識到上述四點，可使所用器材的性能得到充分的、最大的發揮。

功率匹配

為了達到高保真聆聽的要求，額定功率應根據最佳聆聽聲壓來确定。我們都有這樣的感覺：音量小時、聲音無力、單薄、動态出不來，無光澤、低頻顯著缺少、豐滿度差，聲音好像縮在裡面出不來。音量合适時，聲音自然、清晰、圓潤、柔和豐滿、有力、動态出得來。但音量過大時，聲音生硬不柔和、毛糙、有紮耳根的感覺。因此重放聲壓級與聲音質量有較大關系，規定聽音區的聲壓級最好為80～85dB（A計權），我們可以從聽音區到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來計算音箱的額定功率與功放的額定功率。

必須知道的功放與音箱配接"四要素"之二

必須知道的功放與音箱配接"四要素"之二

功率儲備量匹配

音箱：為了使其能承受節目信号中的猝發強脈沖的沖擊而不至于損壞或失真。這裡有一個經驗值可參考：所選取的音箱标稱額定功率應是經理論計算所得功率的三倍。

功放：電子管功放和晶體管功放相比，所需的功率儲備是不同的。這是因為：電子管功放的過荷曲線較平緩。對過荷的音樂信号巅峰，電子管功放并不明顯産生削波現象，隻是使颠峰的尖端變圓。這就是我們常說的柔性剪峰。而晶體管功放在過荷點後，非線性畸變迅速增加，對信号産生嚴重削波，它不是使颠峰變圓而是把它整齊割削平。有人用電阻、電感、電容組成的複合性阻抗模拟揚聲器，對幾種高品質的晶體管功放進行實際輸出能力的測試。結果表明，在負載有相移的情況下，其中有一台标稱100W的功放，在失真度1%時實際輸出功率僅有5W！由此對于晶體管功放的儲備量的選取：

高保真功放：10倍

民用高檔功放：6～7倍

民用中檔功放：3～4倍

而電子管功放則可以大大小于上述比值。

對于系統的平均聲壓級與最大聲壓級應留有多少餘量。應視放送節目的内容、工作環境而定。這個冗餘量最低10dB，對于現代的流行音樂、蹦迪等音樂，則需要留有20～25dB冗餘量，這樣就可使得音響系統安全，穩定地工作。

必須知道的功放與音箱配接"四要素"之三

必須知道的功放與音箱配接“四要素”之三

阻抗匹配

它是指功放的額定輸出阻抗，應與音箱的額定阻抗相一緻。此時，功放處于最佳設計負載線狀态，因此可以給出最大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實際輸出功率将會小于額定輸出功率。如果音箱的額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，音響系統能工作，但功放有過載的危險，要求功放有完善的過流保護措施來解決，對電子管功放來講阻抗匹配要求更嚴格

必須知道的功放與音箱配接"四要素"之四

必須知道的功放與音箱配接"四要素"之四

阻尼系數的匹配

阻尼系數KD定義為：KD=功放額定輸出阻抗（等于音箱額定阻抗）/功放輸出内阻。

由于功放輸出内阻實際上已成為音箱的電阻尼器件，KD值便決定了音箱所受的電阻尼量。KD值越大，電阻尼越重，當然功放的KD值并不是越大越好，KD值過大會使音箱電阻尼過重，以至使脈沖前沿建立時間增長，降低瞬态響應指标。因此在選取功放時不應片面追求大的KD值。作為家用高保真功放阻尼系數有一個經驗值可供參考，最低要求：晶體管功放KD值大于或等于40，電子管功放KD值大于或等于6。

保證放音的穩态特性與瞬态特性良好的基本條件，應注意音箱的等效力學品質因素（Qm）與放大器阻尼系數（KD）的配合，這種配合需将音箱的饋線作音響系統整體的一部分來考慮。應使音箱的饋線等效電阻足夠小，小到與音箱的額定阻抗相比可以忽略不計。其實音箱饋線的功率損失應小于0.5dB（約12%）即可達到這種配合。

使用音箱時需要注意的幾點問題

使用音箱時需要注意的問題

1、優質的監 聽音箱價格昂貴，但是不要以為用它擴聲可以提高節目的質量，其實，它是一種挑毛 病的設備，不但對節目沒有任何修飾能力，還會使很多缺陷暴露出來。監 聽音箱也不具備擴聲音箱的強大功率、承受力和恒指向的特性，靈敏度遠低于擴聲音箱且不能夠提供最大的聲壓級。

2、如果音箱長時間工作在最大的輸入功率的狀态下，音圈可能由于溫度達到一百度以上而導緻音箱燒毀。因此需要有一個能保證揚聲器長時間正常工作的輸入電功率，即額定輸入功率，這個數據在設備的資料裡都會給出，重要的是在使用中要嚴格執行，在擴聲效果不如人意的情況下應首先考慮改變配置，而不是簡單地加大功率。

3、擴聲用音箱如果使用不适當很容易引起嘯叫，為了減小散射聲，提高清晰度，要盡量把音箱的作用區指向受衆的座位方向。

如果你是新手，音箱的基礎知識必讀之揚聲器

如果你是新手，音箱的基礎知識必讀之揚聲器

1、揚聲器 揚聲器有多種分類式：按其換能方式可分為電動式、電磁式、壓電式、數字式等多種；按振膜結構可分為單紙盆、複合紙盆、複合号筒、同軸等多種；按振膜開頭可分為錐盆式、球頂式、平闆式、帶式等多種；按重放頻可分為高頻、中頻、低頻和全頻帶揚聲器；按磁路形式可分為外磁式、内磁式、雙磁路式和屏蔽式等多種；按磁路性質可分為鐵氧體磁體、钕硼磁體、鋁鎳钴磁體揚聲器；按振膜材料可分紙質和非紙盆揚聲器等。

如果你是新手，音箱的基礎知識必讀之箱體篇

如果你是新手，音箱的基礎知識必讀之箱體篇

2、箱體 箱體用來消除揚聲器單元的聲短路，抑制其聲共振，拓寬其頻響範圍，減少失真。音箱的箱體外形結構有書架式和落地式之分，還有立式和卧式之分。箱體内部結構又有密閉式、倒相式、帶通式、空紙盆式、迷宮式、對稱驅動式和号筒式等多種形式，使用最多的是密閉式、倒相式和帶通式。 落地音箱屬大型音箱，箱體高度在750MM以上，書架音箱的箱體高度在750MM以下，450MM~750MM之間的為中型書架音箱，450MM以下的為小型書架音箱。

如果你是新手，音箱的基礎知識必讀之分頻器篇

如果你是新手，音箱的基礎知識必讀之分頻器篇

3、分頻器

分頻器有功率分頻和電子分頻器之分，主要作用均是頻帶分割、幅頻特性與相頻特性校正、阻抗補償與衰減等作用。

功率分頻器也稱無源式後級分頻器，是在功率功放之後進行分頻的。它主要由電感、電阻、電容等無源組件組成濾波器網絡，把各頻段的音頻信号分别送到相應頻段的揚聲器中去重放。其特點是制作成本低，結構簡單，适合業餘制作，但插入損耗大、效率低、瞬态特性較差。

電子分頻器也稱有源式前級分頻器，是由各種阻容組件與晶體管或集成電路等有源器件組成，它昌置于前置放大器和功率放大器信号線路中的一種模拟電子濾波器，能把前置放大器輸出的音頻信号分成不同頻段後，再送入功率放大器進行放大處理。其特點是各頻段頻譜平衡，相互幹擾小，輸出動态範圍大，本身有一定的放大能力，插入損耗小。但電路構成要相對複雜一些。

用戶必須了解揚聲器系統主要技術特性的應用之一

用戶必須了解揚聲器系統主要技術特性的應用之一

揚聲器系統有許多與音色效果和使用場合直接有關的技術特性，為了用好用活這些技術特性，用戶必須對它們有所了解。

1、二路（二分頻）和三路（三分頻）揚聲器系統

音頻信号的頻譜範圍很寬，把20Hz-20kHz的信号要用一種揚聲器單元是無法滿足整段頻響的；一般的12寸以上大口徑揚聲器單元，低音特性很好，失真不大，但超過1.5kHz的信号，它的表現就很差了；1-2寸的高音揚聲器單元（高音壓縮驅動器）重放3kHz以上的信号性能很好，但無法重放中音和低音信号。于是就有了由各種頻響特性單元組成的揚聲器系統，由低音（含中低音）和高音（含中高音）兩種單元組成的稱為二路揚聲器系統，由低音、中音和高音三種單元組成的稱為三路系統。

用戶必須了解揚聲器系統主要技術特性的應用之二

揚聲器系統有許多與音色效果和使用場合直接有關的技術特性，為了用好用活這些技術特性，用戶必須對它們有所了解。

1.、靈敏度和最大聲壓級（SPL max） 揚聲器單元是一種電信号與聲音之間的換能器，要求它能以相對較小的輸入功率轉達換成很宏亮的聲音，這就要求揚聲器有較高的聲壓靈敏度，[靈敏度]實質上是一種[轉換效率]的體現，各類揚虧損順系統由于采用的設計技術，選用的材料和生産工藝等多方面的差異，靈敏度的差異也很大。

靈敏度是指輸入揚聲器單元1瓦的電功率，在揚聲器軸線方向離開1米遠的地方測得的聲壓級大小，如果兩種揚聲器的靈敏度相差3dB要達到同樣大的聲壓級輸出，需要增加電輸入功率一倍，因此靈敏度較高的揚聲器能發出較大的聲音。

用戶必須了解揚聲器系統主要技術特性的應用之三

用戶必須了解揚聲器系統主要技術特性的應用之三

揚聲器系統有許多與音色效果和使用場合直接有關的技術特性，為了用好用活這些技術特性，用戶必須對它們有所了解。

1、[個性]與[共性]

在此又再引伸出另一個相對抽象和主觀的性能評價，擴聲用的音響，有别于家中的Hi-Fi音響器材，必須兼容性非常高，因為每個場地都可能演出不同類型的節目，從歌劇到搖滾音樂會，亦可能隻是以語言信号為主的報告會，故其音響系統必須要兼容不同的節目源，做到[平均性]的優異即不能偏重于某一個用途，而家裡的Hi-Fi音響器材，隻需要照顧一個人或一小撮人的口味，其産品的[個性]是容許存在，但作為專業擴聲系統器材，則這種[個性]将會變成[局限性]或[缺陷]。

用戶必須了解揚聲器系統主要技術特性的應用之四

用戶必須了解揚聲器系統主要技術特性的應用之四 揚聲器系統有許多與音色效果和使用場合直接有關的技術特性，為了用好用活這些技術特性，用戶必須對它們有所了解。

1、揚聲器系統的指向特性

揚聲器的指向特性使偏離軸向的聲壓級随偏角的增大而聲壓級逐漸減小，同時聲壓級又随聲波傳播距離的增加按距離的平方成反比而衰減，在距揚聲器遠近和方位不同的聽衆區，若将這兩種衰減選擇得當，就可使兩種衰減互相補償，從而使聲場更為均勻，大型工程需要蓋相對比較闊的區域，單隻音箱通常不足以應付，需要将多隻音箱拼合成音箱群（陳列），而在陳列揚聲器系統中，恒指向特性可使音箱之間的中、高頻段的聲波在音箱間不産生相互幹擾，用具有上述指向特性的一對揚聲器組成八字形擺放，可以覆蓋單個音箱的一倍，否則，聲音在音箱前方已經互相幹擾，嚴重影響聲場的均勻度和聲音的清晰度。

用戶必須了解揚聲器系統主要技術特性的應用之五

用戶必須了解揚聲器系統主要技術特性的應用之五

揚聲器系統有許多與音色效果和使用場合直接有關的技術特性，為了用好用活這些技術特性，用戶必須對它們有所了解。

1、揚聲器系統的功率處理能力 揚聲器的功率處理能力（或稱揚聲器的額定功率）是一項重要技術參數，它代表揚聲器承受長期連續安全工作的功率輸入能力，了解揚聲器的功率處理能力，首先必須懂得揚聲器驅動器是如何損壞的，驅動器的損壞模式有兩種： 一種是音圈過熱損壞（音圈燒毀，過熱變形，圈間擊穿等），另一種是驅動器的振膜位移量超過極限值，使揚聲器的錐形振膜/或其周圍的彈性部件損壞，通常發生在含有很多大振幅的低頻信号。

用戶必須了解揚聲器系統主要技術特性的應用之六

用戶必須了解揚聲器系統主要技術特性的應用之六

揚聲器系統有許多與音色效果和使用場合直接有關的技術特性，為了用好用活這些技術特性，用戶必須對它們有所了解。

1、加載（受熱）後的聲壓級下降（又稱功率壓縮） 所有産品說明書上标稱功率都是各廠家自定的，是音箱在廠方選定的測試信号和條件下的最佳值，當音箱進入工作狀态（譬如等于或大于滿功率20秒之後），音圈和磁體受熱溫升後、由于它們性能下降改變了受熱前單元的原有特性，這時，實際的聲壓輸出就會減少，常規音箱，如音圈溫升60度-80度，常見額定聲壓級下降3dB為容限，如音圈散熱優異，耐溫達100度以上，實際的聲壓下降可達6至8dB，這是相當驚人的下降，如前文題及，增加一倍的音箱隻提升聲壓級3dB若音箱聲壓級下降達6dB，要彌補這麼大的聲壓級下降必須由原來一隻音箱增加至四隻，非常遺憾，音響工業界沒有标稱這種聲壓級下降，必須要好的改善揚聲器單元的散熱設計。

了解一下如何鑒别揚聲器的音質

雖然任何揚聲器都有其強項和弱點，尤其在有限的預算下，低價的揚聲器并不容易得到盡善盡美的效果，但無論任何價位和層次的揚聲器而言，都有一定的參考标準或指涉方向。

1、測試低頻的質量 劣質揚聲器所産生之低頻可以是轟耳若聾，但完全是那種臃腫松厚，缺乏層次感和結實感。好的低頻應是潔淨明快，層次分明，不會拖泥帶水，冤魂不散似的，即使各種低頻樂器如大小鼓聲、低音吉它和鋼琴的低音，都能輕易分辨出來。所以不要輕易被低頻的量感所蒙騙，劣質低頻不如幹淨的聲音來的自然舒服。

2、測試中頻的人聲 人聲是最常聽到的聲音，優劣并不難察覺，留意人聲是否有不尋常的鼻音或被抿着嘴發聲的感覺。 一些揚聲器的"箱聲"同樣會大大幹擾中頻，令此頻段的聲音模糊不清。中頻音染相對于其他頻率音染而言更為嚴重，因為大部分可聽到的聲音頻率，或是音樂的頻率都集中在中頻範圍，這點幾乎對所有種類的樂曲而言，都會成為重播的障礙。

3、測試高頻的柔韌感 劣質的高頻是尖聲插耳，聽得人頭痛欲裂的，極端情況下把小提琴或女高音的美聲變為刹車的尖銳噪音。同樣，高音中的不同器樂多産生的不同質感，好的高音是能分辨出來的。 再優劣一級的高頻甚至能令人從中分辨出兩把不同年份不同木質的所奏出的不同音韻。最易掌握的要決是，好的高音是不回令人聽而生畏，毛孔豎立，也不會令人越聽越累的，而且該是綿韌而富彈性，幼滑而具層次，高至最高處仍可容易聽見卻不會産生變音的（當然不是以走音歌手的錄音做參考）

4、測試高音量及音場結像 一些揚聲器在低音量時表現穩定，但在音量提升到某個指數便會失真，或"拍邊"，出現各種非錄音中的音樂信号。 具體而言，若管弦樂是喜愛樂種之一，則必須通過此關。合乎标準的揚聲器在一定程度上做到聲音離箱，營造出清晰的音場和結像，顯示出不同樂器的分點位置和質感，有充足的擴散以至生長、闊、高但度音頻空間。 弱音和尾音應該清楚聽見，而在大音量和"大爆棚"的情況下沒有變形失真，人聲和樂器聲不會糾纏不分。優質的重播能顯現豐潤的音樂感和空氣感，和音符的彈跳力，像撥開雲霧見青天一樣，展現出整幅細緻有序的音像。而更直接的是在長久聆聽下不會令人耳朵疲累。

關于音響對于不同聲音的調控技巧之一

一、怎樣調整演講人的聲音？

（1）語言聲的基音頻率範圍是100HZ~1kHZ,泛音成分可達8 kHZ。泛音成分所占比例小（約占5%），但其反映了每個人不同的發音音色。

（2）拾音傳聲器：多采用電容式傳聲器（會議傳聲器）或領夾式傳聲器夾在胸前衣領處。

（3）拾音位置：距離演進人0.5m，将領夾式傳聲器夾在胸前衣領處。

（4）混響時間：0.5s以下。

（5）調節：演講聲應清澈、明亮、富有朝氣，減低聲音渾濁感。在調音台的輸入通道上按下低切按鍵，對中高頻成分提升3~6dB的同時，對4~8kHz成分提升4dB左右，減弱8kHz以上的成分，以免出現齒音。

二、怎樣調整節目主持人的聲音？

（1）節目主持人多為女性，而且一般聲音都比較明亮。發聲的基音頻率範圍為200Hz~1.1kHz。

（2）拾音傳聲器：采用電動式近講傳聲器，使聲音親切，易于和觀衆進行感情交流。

（3）拾音位置：手持傳聲器近距離拾音。

（4）混響：不特意加入混響，利用廳堂自然混響。

（5）調節：在調音台上進行均衡補償，對2~4kHz成分提升3dB~6dB，使聲音透亮清晰，親切感人，降低6kHz以上成分，減少可能出現的齒音。同時保持适度的音量，使後排觀念也能聽清聲音。

三、怎樣調整演唱聲？

（1）演唱聲的基音頻率範圍：童聲高音頻率範圍為260~880Hz低音頻率範圍為196~700Hz；女聲高音頻率範圍為220Hz~1.1kHz，低音頻率範圍為200~700Hz；男聲高音頻率範圍為160~523Hz，低音頻率範圍為80~358Hz。 人們唱歌時運用肌肉拉動聲帶，發生諸多泛音成分，頻率高達8~10kHz，通過鼻腔的作用，對某些頻率成分（包括基音和泛音成分）産生共鳴，使聲音更明亮。

（2）拾音傳聲器：美聲演唱時多采用電容式傳聲器，通俗演唱時多采用電動式演唱傳聲器。

（3）拾音位置：電容式傳聲器采用支架或吊挂方式，距離演唱者0.5m。手持電動式近講傳聲器進行演唱。

（4）混響時間：在滿場情況下，女聲演唱，混響時間保持在1.3~1.8s (美聲唱法為1.3s,通俗唱法為1.8s左右)。男聲演唱的混響時間保持在1.1~1.6s（美聲唱法為1.1s，通俗唱法為1.6s左右）。

四、怎樣調整弦樂音？

（1）各類提琴的頻率範圍：小提琴（Violin）為200Hz~3.5kHz；中提琴（Viola）為134Hz~1.1kHz；大提琴（Cello）為72~640Hz；低音提琴(Double Bass)為42~250Hz。

（2）拾音傳聲器：電容式傳聲器或鋁帶傳聲器。

（3）拾音位置：斜上方對準共鳴箱，距離為1m左右。小提琴遠些。大提琴、低音提琴近些。

（4）混響時間：在滿場情況下為1s左右，小提琴旁邊最好加反射闆，大提琴下面的地闆需鋪上地毯。 （5）調節：在調音台上利用通道的參量均衡器對相應的發聲頻率範圍進行補償，使其音色純正、音品上乘、耐人尋味。利用效果機加入适量混響，控制混響時間在1s左右。如果作為主樂音，将該通道上的聲像調節旋鈕放在中間位置，推子推大，突出該樂音的主導作用。若作為伴奏樂，則将該通道的聲像調節旋鈕放在其他位置，推子放在較低處。

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