就跟很多小夥伴的留言“瘦的人怎麼穿都好看”一樣，胖的人也很難選對自己心水的衣物，這一點相信體胖男士應該深有體會。

随着年齡越大，新陳代謝下降，很多男人由于各種原因沒有堅持鍛煉，身材逐漸圓潤，這時候的選擇也愈發局限。

葉子覺得倒不是尺碼的問題，還是因為風格設計的根本。

就算是近兩年，時尚的目光也注意到了“大碼領域”，可這一現象仍然沒有得到很好的改變。

在品牌琳琅的如今，選擇一件适合各種體寬的衣服并不困難，但在主流的審美主義上，普遍會覺得肥胖人士應該穿得幹淨素雅點會更好，而他們卻忽略了“幹淨≠無聊”，要不然也不會有那麼多人對着所謂的“大碼男裝”發愁了。

穿得拖沓無神，是很多肥胖男士急需解決的問題。

想要改變這種情況需要大家的共同努力，不過今天葉子也帶來了一個好品牌，可以來解決豐滿男性的燃眉之急。

它就是 Graphpaper。

沒錯，應該有好多人都沒怎麼聽說過這個牌子，它來自日本，但即便是在日本，也不算是大衆。

Graphpaper 在 2015 年才成立，算起來至今發布的季度系列還沒過十季，在優質品牌如此之多的日本，顯得非常青澀。

不過，Graphpaper 的創始人 南貴之（Takayuki Minami）名聲早已在外。

▲ 左：Takayuki Minami

南貴之是日本潮流界的指标級人物，他主理過日本衆多赫赫有名的選貨店和品牌，如 FreshService、1LDK、Need Supply co. 等等，都是在他的主導下，在市場上獲得了較高的知名度。

随後，他就推出了自己的品牌 Graphpaper。

實際上，Graphpaper 并不是一個單純的服裝品牌，它是集選貨、藝術、家居、服裝為一體的，格局概念有點類似 MUJI、Beams 這些，所以也可以看到有人稱它為時裝牌子，有人稱它為買手店。

隻是對比其他功能來說，Graphpaper 自己的衣服要有趣很多。

上次葉子在《長衣短褲》篇中，曾用到了 Graphpaper 的品牌 Look，不少人都表示被圈粉了。

雖然品牌挑選的模特，拍攝的型錄并不能囊括品牌的全部，但卻能在某種程度上讓人對它産生“先入為主”的印象了解。

如此也就看得出來，極簡、純淨、成熟、舒适、寬松 是 Graphpaper 的一部分。

• 極簡的單色狂魔 Graphpaper

嚴格說來，Graphpaper 也不算是胖子專屬。

“為逐漸成熟，面對年齡和身材問題的男人打造日常穿着服飾”是南貴之成立品牌的起點，“解決”變胖的身形問題，隻是 Graphpaper 的局部而已，如何讓成熟的男人也能擁有變酷，變時髦的選擇，才是品牌的真正初衷。

也因為這樣，葉子在開頭把 Graphpaper 比作“胖子版”的 MUJI，嚴格來說不太嚴謹，雖然兩者的設計都比較簡約。

區别于後者，Graphpaper 已經把簡單的樸素升華成了極簡的風格主義，屬于時裝的範疇，有着更加強烈的藝術觀感。

說到極簡主義風格品牌，我們也很容易聯想到歐洲，包括 Jil Sander、Margaret Howell 在内，都是大家喜歡熟悉的極簡代表。

然而事實上，極簡也是有分東西方的。

如果說歐洲的極簡風格深受“Less is More”設計哲學的影響，講求剪裁技法的運用，那麼東方極簡更多的則是整體氛圍意象上的表達，充滿着“無求”的禅意，Graphpaper 可以算是其中的代表。

與 Jil Sander 對比來看，Graphpaper 沒有那麼多冷然淩冽的疏離感，由于“日常”的使然，它看起來要更加溫和悠然，營造着“寬适”的體感。

在用色上，Graphpaper 可以說是“單純”到了極緻。

從第一季到現在，無論春夏還是秋冬，Graphpaper 幾乎都隻是在用單色在設計，在一件衣服上，你很難再找到一丁點别的顔色，最多也就是加入了條紋或者格紋罷了，所以 Graphpaper 也被人稱作是“單色主義”的代表。

寬敞的版型與單色主義的組合，Graphpaper 能夠在一定程度上從内到外“解放”身寬體胖的穿着者，既不會在穿着體驗上束縛你，又不會在減弱你的風格表現，陷入“無神”的境地。

當然，也不是說 Graphpaper 隻适合胖子穿，對于偏瘦的人，它照樣能把你從日常的限制中解脫出來，給予你更多舒适自然的享受。

有個細節，不知道大家注意到了沒有？

Graphpaper 多數的外套都是 輕微落肩 的結構，就連丹甯工裝都用上了該設計，這樣能夠從根本上提高穿着的自由度，增強了寬松柔軟的氣息。

再者，作為一個日本品牌，Graphpaper 也是十分注重面料的選用，Typewriter 老式棉質面料，紗布，Wool Sucker、Suvin Gold 等等，都有着很強的肌理質感。

坦白講，作為一個成立僅有幾年的牌子，Graphpaper 也是有它的不足的。

例如它的風格美學還未完全構建，早幾個系列比較單調，跟普通簡單的樸素衣物，看不出主要區别。

直到近兩個系列才逐漸成熟起來，其中的關鍵就是品牌展開了不同藝術形式的合作。

在 2019 的秋冬系列中，Graphpaper 便從美國新寫實主義畫家 安德魯·懷斯 的畫作《克裡斯蒂娜的世界》中汲取靈感。

将畫中自然色調與質感投射到各種單品身上，給人以真實無華觀感基礎上，又能夠帶給人們超越現實的精神享受。

▲ Graphpaper 2019 秋冬系列

而葉子個人更喜歡 Graphpaper 的，則是今年初品牌發布的 2020 春夏系列。

在這一季中，Graphpaper 從 20 世紀極簡主義雕刻大師 卡爾·安德烈 身上尋找到了靈感，融入進來了大量的黑白灰色調，設計上減少了修飾的痕迹，版型剪裁直接且利落，體現出了“無為而求”的精神主義。

▲ Graphpaper2020 春夏系列

比較巧妙的地方在于，系列加入了顯著的“明線”處理設計，這樣一來，原本寬松的版型便能立刻頓顯出清楚而“堅固”的結構，讓寬适的風格也能穿得有型“硬挺”了起來。

最後，值得一說的還有 Graphpaper 的襯衫，這也是品牌的定番産品。

與其他品牌的襯衫不同，Graphpaper 的襯衫非常寬松廓落，甚至比許多 Oversize 襯衫還有大上一号，尤其是袖子，設計師從原本的法式袖子上提取靈感，将其放大。同樣采用落肩的結構設計，讓襯衫袖子擁有了更大的體積容量。

也千萬不要覺得這樣袖管肥大的襯衫十分難看。

發現沒有，它的袖口卻是正常的，隻要你系上袖扣，它就會有個從寬到窄的過渡變化，以袖口的窄來制約袖管的寬，飄逸且不零散，有着不俗的優雅感受。

而且在剪裁上，襯衫采用的是經典的方形切割剪裁，這也使得襯衫的線條非常筆直有力。

可以說，這樣的襯衫并不是為了與西裝配襯，它是獨立而存在的。

其次就是襯衫的面料了。

Graphpaper 大多都使用了來自英國著名的面料廠商 Thomas Mason 的面料，穿慣正裝的紳士應該對它比較熟悉，它也是英國皇室禦用的面料商之一，織物精細且柔軟，質感出衆。

于各位男士來說，不隻是胖子，Graphpaper 都不失為一個高質量的“衣櫥”，将時尚風格融入到了生活方式之中的魅力，簡單直接，卻也現代經典。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!