說起來很奇怪，亦舒的小說很難改編，但又深受國内影視圈的喜愛。

繼八九十年代香港影視圈的改編熱潮後，近幾年亦舒的小說又被内地瞄上了。

比如2017年的爆款劇《我的前半生》，2020年的爛片代表《喜寶》以及今天要說的《流金歲月》。

《流金歲月》原著7萬多字，短小精悍，講述了蔣南孫和朱鎖鎖兩位女性之間深厚的友誼。

早在1988年，《流金歲月》就被香港導演楊凡拍成了電影。鐘楚紅和張曼玉兩位女星擔任主角。鐘楚紅飾朱鎖鎖，張曼玉飾蔣南孫。

目前正在熱播的電視劇版《流金歲月》則是由倪妮和劉詩詩兩位85花主演，倪妮出演朱鎖鎖，劉詩詩出演蔣南孫。

值得一提的是，電視劇版《流金歲月》豆瓣開分7.4，是亦舒改編作品中口碑最好的一部。

可見盡管時間過去了三十多年，故事背景也從香港挪到了上海，但蔣南孫和朱鎖鎖的友情依舊能打動觀衆。

亦舒筆下的朱鎖鎖是個紮紮實實的妖精和小狐狸，腳踩高跟鞋，窄裙襯得腰身婀娜，娉娉袅袅，活色生香，是個女人中的女人。

鎖鎖從小寄人籬下，借住在舅母家。她不願過這樣的日子，中學畢業便不再念書，靠着自己的美貌和經營，一片一片從碎屑開始收集，搭建起一個屬于自己的家。

南孫不修邊幅，爽朗大度，是那種難得的不搔首弄姿又真正漂亮的女子，而且頗有一種鐵肩擔道義的樂觀勇敢和強悍堅韌。

她說，從十七歲起，她就知道鎖鎖會是永遠疼她的人。

兩人從年少時就一路相伴，彼此攙扶，風風雨雨走過幾十年。

這種友誼，用書中的一句話來表達就是：“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。”

《流金歲月》的原著和電影版之間，差别還是挺大的。

亦舒更多的是在頌揚一種女性之間單純堅毅的友誼，整本書中充溢着強烈的女性主義色彩。

影版的《流金歲月》則更像是《七月與安生》的低配版前身。

《七月與安生》是香港導演曾國祥的作品，編劇之一是當年被許多90後奉為偶像的安妮寶貝，這部電影同時捧出了周冬雨和馬思純兩個金馬影後，轟動一時。

片中兩個女子愛恨交織，同時喜歡上了一個叫“家明”的男孩子。

好巧不巧，影版《流金歲月》中，蔣南孫和朱鎖鎖也在搶一個“家明”，連名字都一模一樣。

Emmm……是不是一下子就感覺狗血了起來。

實際上也正是如此。

相比于原著，電影關注的點更狹窄，深度被削弱，一定程度上破壞了書中塑造出來的兩個女性形象和想要表達的主題思想。

亦舒筆下蔣南孫和朱鎖鎖是無論如何不會做出搶男人這種事情的。

先不說友誼了，兩個人成長道路不同，家庭環境不同，性格不同，根本不可能會喜歡上同一個男生。

南孫出生小康之家，有一個信奉基督教的、十分重男輕女的奶奶，一個吃祖上老本還鑽到錢眼裡的父親，和一位整日裡打麻将沒有主見的母親。

倒不是南孫母親不願意管，是管不得。

“唯一受我管的，不過是麻将桌上的十三張牌。”

嫁進蔣家這幾十年，她隻有一個稱呼：蔣太太。

她用自己一生的精血，服侍了一個大兒子——自己的丈夫。

朱鎖鎖的母親不知所蹤，父親是個海員，終年不着家，後來又再婚了，不再過問鎖鎖。從很小的時候，她就寄宿在舅母家，一住就是十年。

舅母倒不是那種刻薄的人，是真心對待鎖鎖，隻是這真心也難免夾帶些私心。

比如舅母在父親寄錢來的時候也會對鎖鎖格外照顧，比如同處一個屋檐下的表哥暗戀着鎖鎖，父親一日不寄錢，她仿佛就被舅母家那棟房子禁锢住了，一輩子就看到頭了。

南孫便說，一個人對另外一個人好，總有原因。

或許吧，但鎖鎖對南孫好的原因，她卻始終沒有找到。

可能這個世界上就是存在不需要理由的好，隻是需要運氣。

兩個原籍上海的女子，在香港這塊土地上相親相愛，形影不離，活像一對雙胞胎。

而在電影中，兩個人卻“被迫”愛上了同一個男生，一個叫宋家明的男孩子。

他長得好看清秀，文質彬彬，三個人走在一起簡直就是一幅絕美的畫，就連路過的星探都會給ta們留名片，邀請三人去公司面試。

不過三人間的朦胧感情随着各自的人生際遇被時間掩埋。

中學畢業後的鎖鎖早早就外出打工，搬離了舅舅家那個飄着面包香味的閣樓，自立門戶。因為父親不再寄錢來，她不願在表哥那熾熱的目光下生活，好像自己已經賣身給了這家當媳婦。

她領着一個小包離開的時候，發誓以後賺到錢了，一定要報舅母照顧之恩。因為直至她走，舅母都沒有虧待過她。

雖然南孫說“中學學曆的人的工資是可恥”的，但鎖鎖還是迅速成長為一名職場女性。

挫折肯定是受過的，但她不大在意。不必氣餒，繼續鬥争。

南孫繼續念書，聽着祖母日日念叨”女孩子讀那麼多書有什麼用，最後還不是别人家的。”，也不往心裡去。

有一日，父親突然說，他在舞廳見到了在當舞女的鎖鎖，讓南孫不要再和她交往，免得被帶壞。

一向敦厚溫和的南孫聽見這話，一下子就炸了：“我不管，她是我好朋友，永遠都是！”

她極少落淚，一次為鎖鎖，另一次是在門外聽見祖母對旁人說“生個女孩子挺好的”。

拍這部電影時，張曼玉在正飽受“花瓶”的質疑，演技尚未開竅，尚顯青澀稚嫩，而紅姑無論是顔值還是事業都如日中天。

這種戲外的狀态，倒是讓紅姑很适合鎖鎖這個角色。

鎖鎖看透世事，毫不掩飾自己對金錢的熱愛，搖曳生姿，楚楚動人，靠着一颦一笑換來她所要的東西。

鎖鎖攀上一個地産大亨，叫李先生。

李先生疼她，她又疼南孫。聽說南孫父親如今在參與房地産的生意，想買房子又沒有門路，就一個電話就把李先生找來，給南孫父親開了後門。

“存心幫人，原不待人開口”，真正的好友莫不如此。

電影裡，張曼玉的南孫和書中的南孫相差甚遠。不過電影有一點好，就是用一個細節顯示出了兩位女子關系中的另一面：

鎖鎖打趣南孫“一個女人不搽香水就什麼前途也沒有啦。” 随即又幽幽地自言自語：“你将來會有事業前途，我呢，隻會搽香水。”

隻有在這個細微到容易忽略的時刻，我們才能觸碰到鎖鎖高傲灑脫外表下内心的掙紮和遺憾。

李先生自然是不能夠和鎖鎖結婚的，因為我們不用想就知道，這樣的男人必定已經有了家室，不可能再娶鎖鎖，縱使萬般疼愛也不會娶。

事業有成的中年男子最為狡猾，一面深情，一面清醒。

鎖鎖想成家自然是最簡單的了，追她的人從香港排到了巴黎，隻是她要釣凱子，就必須釣最優質的凱子。

于是，她和一家船業巨頭的公子哥訂婚了。

再往下，劇情就開始俗不可耐、狗血齊飛了。

導演讓她在這個時候遇到了年少時愛過的宋家明，兩人不可抑制地糾纏在了一起。

若是在書中，南孫無論如何不會幹涉鎖鎖的感情生活，但電影裡，南孫偏偏嫉妒起來。

糾纏歸糾纏，鎖鎖還是和船業巨頭之子結了婚。不和宋家明在一起的原因很簡單，他沒錢，至少沒有那麼有錢。

婚後不久，婆家就出了事，公司破産，一衆媳婦變賣了各種首飾也無濟于事。

鎖鎖隻好遠走澳洲。

在機場分别的時候，宋家明仿佛一件可以交換的商品般落到了南孫手裡。當然，南孫最終也沒接盤。

電影版《流金歲月》也算華麗空虛的爛片始祖了。拍女性情誼不會好好拍，總是想方設法拉個男人進來攪渾水。

它除了神仙選角外，毫無優秀之處，離小說簡直有十萬八千裡遠。沒有這段無比狗血的三角戀的話或許會更好點。

不過楊凡導演功力确實一般，但審美能力一流。

《美少年之戀》中的吳彥祖、馮德倫，《遊園驚夢》中的王祖賢、宮澤理惠，以及這部《流金歲月》中的鐘楚紅和張曼玉，都在楊凡的電影裡美出了新高度。

兩位女神憑借着盛世美顔，硬是把電影版《流金歲月》的豆瓣評分拉到了7.2分。

電視劇版《流金歲月》好在完全規避了“兩女争一男”的狗血戲份。

它借鑒了原著的雙女主人設，有原創劇情但也切實講了兩個女孩在成長中的陪伴與守護。

當然也及不上原著。

原著裡有流金一般珍貴的友情，有歲月更叠的滄桑，更有鮮明的女性色彩。

南孫獨立頑強，她雖出身小康之家，算得上嬌生慣養，但也能在家庭破産、父親驟然離世之後撐起整個家。

她在職場奮鬥，獨自照料祖母，還鼓勵母親遠走巴黎尋找屬于自己的幸福，為自己而活。

她勸母親離開時的話直到今天還頗具借鑒意義。

“真沒有道理，不過四十多歲的人，卻咬定要賣肉養孤兒才顯得偉大，為什麼不放眼看看世界，多少與你同年齡的女人打扮得花枝招展，花月正春風呢。”

簡直振聾發聩。

鎖鎖也算“撈女”了，但因為足夠坦白，倒也顯得可愛起來，信奉“無論做什麼，記得為自己而做，那就毫無怨言。”

為了争一口氣赢回面子，她在公婆家破産後變賣房産資産，幫婆家渡過難關，多年積蓄一朝成空。

能為錢嫁人卻沒選擇為錢離婚，也算奇女子了。

或許也正是因為這份灑脫，鎖鎖的形象才更加複雜豐滿。

畢竟一個能為了朋友兩肋插刀，過了數年依舊牽挂着要報答舅母一家的女子，無論如何也不會壞到哪裡去。

朱鎖鎖的人生起起伏伏，起高樓，又塌樓，卻始終沒有氣餒。性格占一部分原因，也離不開永遠在背後支持她的好姐妹蔣南孫。

朱鎖鎖和蔣南孫是亦舒塑造過的兩個代表性角色。她寫了很多人物，但本質上就這兩種。

正統一點的女生走職場打拼路線，如蔣南孫、唐晶；偏門一點的女生持靓行兇，如朱鎖鎖、喜寶。

在《流金歲月》中，這種紅白玫瑰被設定為一對好姐妹。

事實上蔣南孫和朱鎖鎖屬于一體兩面，她們既不同又相同。

兩人性格不同、人生不同，但都很明确自己需要什麼，也能為自己的選擇負責。

這也是她們能夠成為至交好友的原因所在。

每個人或許都有過這樣一個好朋友。

從青春年少到老練世故，兩人相互扶持，患難與共，在歲月的磨砺中見證對方成長為更優秀的人。

朱鎖鎖和蔣南孫，是你，也是我，

《流金歲月》能打動人心的秘訣就在于，它傳達的是一種樸素的情感和期許：年華易逝，連愛情也會褪色，但是真正的友情卻能一直長存。

文/皮皮電影編輯部：童雲溪

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