文/蔣鳳姣

如果我問：記叙文是用來幹嘛的？相信很多同學會脫口而出：記事的！

如果你也這樣認為的話，那就大錯特錯了。

記事，把一件事情講清楚就算OK。但是，隻是把一件事情講清楚，還不能算是一篇好作文。

不信？那先看篇文章——

戰勝自我的感覺真好

我最讨厭跳舞了，可是母親偏要給我報一個培訓班。

來到舞蹈教室後，我就看到老師在教同學下腰，個個都呲牙咧嘴我看了都感覺疼。我開始反抗，但媽媽說：“哪個女孩子不學跳舞的？你看别人家的孩子，個個都學跳舞。”我沒辦法，最終還是答應了。

老師對我說：“雖然你是第一天來上課，但還是要跟這大家一起學習下腰”，我深呼吸一口氣，勉強答應了，輪到我時，頭腦一片空白不知該怎麼辦才好。老師扶着我的腰，讓我一點一點往下下腰。老師說完話，我才緩過神來。就聽老師的話慢慢往下下，因為第一次下腰，心裡也是很害怕的，過了好久手才着地。我一直保持着這個動作在地上呆了好一會兒，老師才開口說可以起來了。就在起來的時候，我一個不小心，摔了一個四腳朝天。鬧笑話了，我心裡怎麼想着，臉漲得通紅。回到家後，跟媽媽說了這件事。媽媽不僅沒有安慰我，還說我“哪個成功者的背後是沒有付出的。”。

聽了媽媽的話，我從此以後開始加倍努力，别人訓練1小時我訓練2小時。通過我不斷的努力，我成為了舞蹈班裡最優秀的一個，而且我的下腰有了非常大的進步。

“最難戰勝的不是别人，而是自己”我深深的懂得了這句話的深刻含義。

點評：如果說記叙文是用來記事的話，那這篇文章已經合格了，事情講述得很清楚，也有一個不錯的主題（戰勝自己離成功更近）。但我們為什麼覺得怪怪的呢？那就是因為平鋪直叙毫無懸念，看開頭就可猜出結尾，所以便成了大家口中的“流水賬”“口水文”。

那麼，究竟要怎樣才能寫出不是流水賬的記叙文呢？

首先，要知道記叙文是用來幹什麼的。

我們再看一篇文章——

找駱駝

有個商人，走失了一隻駱駝。他找了好多地方都沒找到，心裡很着急。忽然，他看見一位老人在前面走，就趕上去，問：“老人家，您看見過一隻駱駝嗎？”

老人就：“你問的那隻駱駝是不是左腳有點兒跛？”

“是的。”

“是不是左邊馱着蜜，右邊馱着米？”

“不錯。”

“是不是缺了一顆牙齒？”

“對極了，您看見它往哪兒去了？”

老人說：“那可不知道。”

商人忿忿地說：“别哄我了，一定是你把我的駱駝藏起來了。要不，你怎麼會知道得這樣詳細！”

老人不緊不慢地說：“幹嗎生氣呢，聽我說吧。剛才我看見路上有駱駝的腳印，右邊深，左邊淺，就知道駱駝的左腳有點兒跛。我又看見路的左邊有一些蜜，右邊有一些米。我想駱駝馱的一定是這兩樣東西。我還看見駱駝啃過的樹葉上面留下了牙齒印，所以知道它缺了一顆牙齒。至于駱駝究竟往哪兒去了，你應該順着駱駝的腳印去找。”

商人聽了，照老人的指點一路找去，果然找到了走失的駱駝。

（選自《語文》人教版三年級上、滬教版二年級下）

這個故事很短，情節也似簡單，但是大家是不是覺得挺有趣？

這就是很明顯的故事“三段式”的寫作思路。且慢說真實生活中有沒有這麼巧的事還難說，就憑老人賣關子的說話方式就已是非常典型的講故事技巧了。

再看看古人是如何定義作文的……

“人貴直，文貴曲”、“文似看山不喜平”講的是文章要有曲折，不能平鋪直叙。如《小壁虎借尾巴》《三打祝家莊》《三袋麥子》《小蝌蚪找媽媽》等三段式故事寫作模式。

“偶然性是世界上最偉大的小說家，若想文思不竭，隻要研究偶然性就行。”是巴爾紮克對“無巧不成書”——“巧合法”的诠釋。如《藥》《雷雨》《醜公主》《我的叔叔于勒》等。

“假意在前，真意在後”——作者先虛晃一槍，故意将讀者引入歧途，誘入迷陣，然後借助故事情節的發展，讓讀者漸漸醒悟，最終恍然大悟，明白作者是“醉翁之意不在酒”，此法叫“欲擒故縱”。如《我的傻瓜媽媽》《我的老師是賭徒》《吾家有女初長成》《拐角處的回頭》等。

除此之外還有“誤會法”、“懸念法”、“突轉法”等等，如果把作文技巧歸納成十八般武藝，絕對是一點都不誇張。

可見，記叙文是用來講故事的，不管這個故事是真實的還是虛構的，是以人物為主還是以事情的叙述為主。總之，記叙文的根本用途是講故事。

既然記叙文是用來講故事的，自然，故事性就是記叙文的本質特點，是記叙文區别于其它文體的根本所在。如果一篇文章不是以講故事為主，缺乏故事性，少有曲折波瀾，那麼，這篇文章一定不是記叙文。

眼下手機拍照都需懂得構圖、色彩和亮光，更何況“高大上”的作文。用點心思揣摩些技巧顯然是理所當然，也是極有必要。

你的精力花在哪裡，你的成績就在哪裡，作文也是一樣。沒有說不動大腦，随随便便、信馬由缰就能寫出峰回路轉、曲折回環的好故事來。同理，不經思索，不講技巧，也是寫不出精彩的文章來。

最後，再看上面習作加了故事性之後的改文——

戰勝自我的感覺真好

我是一個長得還算清秀的女孩，但我卻最讨厭跳舞，可是母親大人偏偏要給我報一個舞蹈培訓班，說是要訓練我的淑女氣質。

我幾乎是被生拖硬拽拉進舞蹈教室的，剛好看到駭人的一幕——一位“面善心狠”的老師正在揪着一個女孩下腰，女孩雙目含淚疼得呲牙咧嘴，連我看了都感覺疼，我潛意識地直往後退。沒成想，我那同樣狠心的母親大人早已識破我的心思，一把把我給拽住了，嘴上還輕描淡寫地說：“既來之則安之，跑什麼呢？人家可以，你應該也行！”

我暈！什麼人家可以，我就必須行，那人家還不玩微信呢，你也别玩試試？事實上，我也這樣說了，來表示我的抗議。母親大人沉默了，不過她很快就做出了反應——把手機掏出來放到我手上，下下戰書：“行！從今天起，我的手機隻接打電話，我能做到，你能不能做到？”

我還能說什麼呢？除了跟自己的疼痛挑戰，我還能幹嗎？當老師扶着我的腰，使它往下彎的時候，我的心裡充滿了恐懼，擔心它會不會受不了而徹底罷工……想到這裡，我既害怕又委屈，眼淚也不由自主地溢滿眼眶。看到我副模樣，母親火了：“哭啥哭啊，你不會真不行吧？唉唉，我問你呐，你到底是不是我女兒啊？”聽了這沒心沒肺的話語，我一把抹幹眼淚，咬牙切齒地狠命往下彎……

比起母親大人的狠心，疼痛算得了什麼？

“行了！可以了。”老師突然下了赦令，并幫我恢複原狀。“這就好了？”我不敢相信。“好了。”那“心狠”的老師面容非常和善。母親嗤之以鼻：“是不是太容易了，看你被自己吓的，剛才丢死人了。”

我真的有點無地自容，為剛才誇張的“鬼哭”盡管沒“狼嚎”。不過更多的是驚喜，其實敵人并不可怕，是我自己被自己吓着了，我怕了那麼久的魔咒“下腰”其實隻是一隻紙老虎，而我剛剛打敗了它！

比一比，看一看，加了故事性的文章是不是精彩多了？文章修改後通過加強對人物的心理、語言等描寫，不僅豐富了文章内容，還使人物形象更加豐滿，也極大地增強了文章叙事的曲折性和生動性。

這就是記叙文跟“流水賬”、“口水文”的區别。

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