《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，是黃公望為無用師所繪，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令将此畫焚燒殉葬，險在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。前段稱《剩山圖》，現藏浙江省博物館；後段較長稱《無用師卷》，現藏台北故宮博物院。2011年5月18日，《剩山圖》點交儀式在京舉辦，于6月1日在台北故宮與《無用師卷》合展。

黃公望（1269-1354），元代畫家。本姓陸，名堅，漢族，江浙行省常熟縣人。後過繼永嘉府（今浙江溫州市）平陽縣（今蒼南縣）黃氏為子，居虞山（今宜山）小山，因改姓黃，名公望，字子久，号一峰、大癡道人。中年當過中台察院椽吏，後皈依"全真教"，在江浙一帶賣蔔。擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授。所作水墨畫筆力老到，簡淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世稱“淺绛山水”。晚年以草籀筆意入畫，氣韻雄秀蒼茫，與吳鎮、倪瓒、王蒙合稱“元四家”。擅書能詩，撰有《寫山水訣》，為山水畫創作經驗之談。存世作品有《富春山居圖》、《九峰雪霁圖》、《丹崖玉樹圖》《天池石壁圖》等。

黃公望79歲時（1347）開始繪制在中國山水畫史上影響最大的《富春山居圖》。是年，黃公望偕好友無用師，又到富春山的居所飽覽富春江山釣灘之勝，暇日于南樓作畫，曆經三四年有餘，繪成《富春山居圖》長卷，即《無用師卷》。82歲時，黃公望又回到久别的小山村故裡，縱情于山水之間，回歸于自然之中。後又再次出遊作畫，輾轉于虞山、杭州西湖、富春山等地之間。黃公望逝于元至正十四年（1354）農曆十月二十五日，享年86歲，黃公望逝後，歸葬于故鄉常熟小山南麓。

黃公望《富春山居圖》

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朱榮賢老師 傳統山水畫的技法與要領

傳統山水畫的創作技法是山水畫愛好者的必修法門，而樹石的畫法又是山水畫中最基礎、最重要的形式語言，曆代山水畫大家都有自己獨特的樹石語言，畫不好樹石，山水畫将失去最基本根基。墨與色，是山水畫的最主要特征之一，曆代水墨山水、着色山水也是流派紛呈，各有其妙，不可輕視。山水對景寫生是當代山水畫愛好者師法大自然的主要方法，而古人重視的是遊曆(遊山玩水)，目擊道存。怎樣把目象轉化為心象，再表達在絹素之上，是我們永遠的學習課題，而對傳統山水經典作品技法的鑒賞與學習，更是重中之重。

第一節 樹的畫法與石的皴擦要領

5月22日 20:00-21:30

1.筆法與順序

2.變化與統一

第二節 傳統山水畫的着色技巧

6月1日 20:00-21:30

1.技巧與要領

2.雅俗與氣息

第三節 如何對景寫生

6月8日 20:00-21:30

1.景物的取舍

2.筆墨語言與構圖

第四節 《富春山居圖》技法解析

6月15日 20:00-21:30

1.筆墨與結構

2.皴擦染點

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