每當内心幹涸，需要溫情滋養的時候，我就會選擇看電影。看他人的人生，尋找自己的影子。

然而，這卻是一部被名字勸退的電影，但我還是因為它強大的陣容以及溫情的内核連續刷了兩遍，它就是——《幸福終點站》。

這部電影是由斯皮爾伯格執導，湯姆·漢克斯主演的溫情長片。影片講述了，為了完成父親的心願，來自東歐小國的維克多乘坐飛機前往美國肯尼迪機場，但他被告知祖國發生政變，而他的身份證護照簽證均失效，進退兩難的維克多隻有在機場滞留。在這期間，他與機場專員弗蘭克鬥智鬥勇，結識了自己的真愛，空姐艾米莉亞。一個人從無到有，度過了9個月的時光。

電影集合了《荒島求生》的故事屬性，以及《拯救大兵瑞恩》和《阿甘正傳》的人物屬性，讓我在觀看的時候，總是不自覺的想起它們。而湯姆漢克斯也将他們完美的結合在一起，他飾演的維克多集合了這些角色的所有優點。

看完這部電影後，你會發現這個中央辦公廳就是斯皮爾伯格打造的一個微縮的社會，斯皮爾伯格也曾說：“機場是個使人着迷的地方，那裡有着人類最高的感情，在那裡你可以看見人性的交叉，機場已經成了一個微觀的社會……”

他以小人物的經曆刻畫出了一個微縮版的現實人生。這裡有種族之間的矛盾、制度上的缺陷、人與人之間的冷漠、階級左右的愛情取舍，這些都是我們在追尋幸福生活中，時時存在的困難與挫折。

在《逆商》一書中，作者保羅·史托茲把生活中追求幸福和成長的過程都比作登山，把登山的人們分成三種：放棄者、紮營者、攀登者。

放棄者：放棄人生中的變數和挑戰，甚至會憎恨攀登者。

紮營者：等待曾經付出的回報，不知道該前進還是後退。

攀登者：逆境中在努力追尋目标，終身都在進步與成長。

而這三類人就代表了機場中所展現的微縮社會中的社會衆生相。也給我們展示了在尋求幸福的終點過程中，在面對人生不如意時他們又是如何選擇的。

放棄者過的是妥協讓步的生活。他們放棄了自己的夢想，并選擇了他們眼中更為平坦和輕松的道路。

作為機場及海關邊境保衛局主任，弗蘭克在這裡工作了17年，他一直在等一個升遷的機會，好讓這份穩定的工作有一個完美的結果。

十幾年來，他一切按照章程辦事，觀察入微，可以洞若觀火一般看到其他人看不到的事情真相。但是另一種程度上，他死闆，不近人情，好大喜功，一生活在體制内，把規章制度當作聖經對待。他似乎放棄了個人意志，默認了這個世界的規則，隻為體制貢獻，為體制而活。他的所有價值都要在這裡體現，不允許有一點的錯誤出現。

終于有一天，他等來了夢寐以求的機會。老局長臨退休之前任命他為臨時的外勤專員，隻差任命書他就可以實現自己認為的價值。

老局長囑咐他要小心行事，以好好應付審查團的檢查，于是弗蘭克開始嚴陣以待。但是就在此時，他遇到了他升職路上的絆腳石——困在機場的維克多。

在面對在航站樓中穿着睡衣大搖大擺的維克多時，弗蘭克有一些不知所措。因為在他的邏輯認知中，維克多是一定會逃跑的。當他的屬下說“是您讓他等的”時候，他也笃定地說：“我沒想到他真會等。”

認知心理學家認為，在各種各樣的逆境反應中，最能讓人變得無力的反應是災難化。災難化就是把日常不便想成重大挫折，又把那些挫折想成災難。

于是，弗蘭克将維克多視為自己人生職業生涯的災難，成了他17年如一日的人生中的變數。當面對同樣是困在機場的維克多時，他仿佛看到了另一個自己。

在《逆商》中，作者保羅·史托茲指出，放棄者會在放棄的同時，試圖傷害攀登者，憎恨那些進步的人。

所以，在看到另一個自己所展現出來的不一樣，那個更加的積極主動，更加的堅強成長的自己時，這樣的可能性讓他害怕，仿佛時刻都在提醒自己當初的選擇是錯誤的。他開始試圖阻止維克多走出機場，阻攔他踏進紐約的大地上，阻止這棵希望之苗，阻止他一切可能的成功。

“讓我給你一個承諾，維克多。一個被困在這裡的人給你一個承諾，一個也許會被困在這裡十年的人。從現在開始，你我将是搭檔，我在這兒，你就不能走。”

看上去，弗蘭克是在等待一個機會，看上去，他在追求更高層次的上進，而且時不時流露出無可奈何的麻木，甚至受害者的模樣。倒不如說，他是自己放棄了人生的其他可能性，放棄了成長。

他活在體制内17年，被國土的規則異化，逃不出去也放棄了掙紮，這座機場就是他的職業生涯，甚至人生幸福的終點站。

紮營者認為，辛苦了這些年或是付出了那麼多努力，生活應該變得沒那麼難。

美麗的空姐艾米莉亞愛上了已婚的男子，每天的任務就是等待愛人的召喚，用自己的青春等待幸福的愛情。

她已經39歲，做了快20年的空姐，通訊錄按城市分類，吃晚飯的時候呼機總是會響起。她從來不會住旅館，帶着行李随時準備出發，她在等一個承諾，因為她愛了這個男人整整7年。

保羅·史托茲在書中說，紮營者也過着妥協讓步的生活。與放棄者的區别在于程度。他們厭倦登山了，于是就說：“這樣已經夠好了。”

與放棄者不同，紮營者犧牲了很多，或者也為之拼搏過。艾米莉亞認為自己既然付出了真愛，那麼遲早會有回報，她也認為是命運給她安排的這場沒有結果的愛情。雖然自己是令人發指的小三，但是她仍舊心安理得的麻痹自己，安營紮寨，等待收獲幸福的那一天。

但艾米莉亞心中仍然殘存着一絲信念，她開始不滿足這樣無望的等待，這是一種被判了死刑的煎熬；她開始幡然醒悟，明白自己的付出可能不會有結果；她開始時不時向攀登者維克多靠近，走出心中的怪圈。

于是，她與相戀多年的男人分手，擺脫自己不恥的小三身份，扔掉了傳呼機，試圖接納維克多的愛。

但是，紮營者艾米利亞與放棄者一樣，對于逆境的接受度也是有限的，在艾米莉亞知道了維克多并不是什麼所謂的工程承包商，而是一個東歐小國的“難民”後，雖然被他的舉動感動，但還是選擇了多金的已婚前男友。她最終還是聽從命運的召喚，服從了現實。

“我一直在等一通電話，等了7年……我知道快了，維克多，所以我才無法斬斷情絲……”

她沉浸在一段沒有結局的感情之中不能自拔，她付出了青春的代價在等待幸福，最終選擇與命運和現實共處，機場也成了她的幸福終點。

遭遇失敗和挫折時，攀登者的人會和我們一樣感覺悲傷，但他們更樂于變通思維，找尋看待問題的新方式。

被迫成為“自然人”的維克多，是所有人當中最無助的。他被迫放逐，孤身一人，像是掉進了現行制度的漏洞，成了一個BUG。

他沒有國家，貨币失效，不能前往目的地，也回不了家鄉；語言不通，無處安身，一切的一切都在制造一種窒息與無助感。他猶如無根的浮萍，飄搖不定。

雖然這種情況下的維克多看上去甚至有一些木讷可笑，隻會說“yes”，但是他仍舊記得自己的初心和目标，并沒有因此虛度人生。身陷囹圄卻依舊安之若素，把這次經曆看作登山過程中收獲的禮物和獎賞。

導演斯皮爾伯格也指出：片中的維克多不是小醜，事實上，他是一個品格高尚的人，他非常相信别人，而且總是滿懷希望。每件事他都能發現令人高興的一面，而且對工作頗具耐心。

攀登者緻力于自我成長和終身學習，維克多也有着超乎常人的适應能力與學習能力。沒有錢，就去收集機場的推車換取硬币；不會英語，就買回兩種語言的書籍對照練習；住處簡陋，便用随身攜帶的工具，改裝成适宜居住的模樣。即使在逆境中，維克多都在不斷成長。

攀登者知道峰頂可能難以到達，因此從未忘記旅途帶來的力量比終點更重要。

他不知道自己将會等待多久，但是依舊積極對待人生，力所能及的幫助他人。因為對于他來說，這也許是一段新的路途，但絕對不是終點。

他享受其中的氛圍與滿足，也影響到了周圍的人們，和那些素不相識的人成為了親密的好朋友。他用自己的熱心和愛心赢得了周圍人對他的認可和尊重，在冰冷的國度裡，依然感覺到溫暖和幸福。

尼采曾經說過：“一個人清楚地知道自己為什麼而活，就可以忍受任何一種生活方式。”

面對突如其來的人生苦難，維克多不忘初心，笑對生活中所有的挫折，把人生的苦難變成了一次次的機會。勇于抗争，勇于追求，不曾放棄。

最後，維克多終于等來了踏進紐約兌現承諾的一天。

即使是在離開之時，你也會發現，他讓機場變成了他幸福的起點，而不是終點。

弗農：“每個人都會受挫，真正的考驗在于你怎麼站起來往前走……”

比起電影，讓人津津樂道還有它的的故事原型：

1988年，伊朗男子納賽裡打算從法國前往英國定居，卻發現裝有難民文件與護照的包被偷，被遣返回法國後，由于無法離開機場，便在巴黎戴高樂機場1号航站樓一住就是18年。

但是，即使是在滞留期間，他仍舊不放棄努力，并花費大量時間閱讀并研究經濟學，直到2006年，納賽裡因健康狀況住進醫院才離開機場。

導演斯皮爾伯格便是以此為背景，通過機場這個封閉空間，創作了這部經典的《幸福終點站》，展現出現代人面對困難時的不同反應。

在這裡，每個人都在自己的人生中或多或少地掙紮着，每個人都有自己渴望的幸福。這裡行色匆匆，人影攢動之間，流露出關于人生的多重思考，成為了我們每個人孤獨靈魂的寫照，讓我們仿佛在窺探他人人生的時候，看到自己的影子。

它會讓你哭讓你笑讓你感到這個世界的美好，也會讓困境中的人們綻放微笑。

尤其是在電影最後，艾米莉亞對維克多說的話：“你知道拿破侖給了約瑟芬什麼結婚禮物嗎?是一個金匣子，他在裡面刻了字：命運。”

這就是導演給我們最後的啟示，那就是：命運在我們手中，做放棄者，紮營者，還是攀登者在于自己的選擇。

生活總不是一帆風順，也不是一個合格的參與者，反而總是在添油加醋地加着劇情，然後冷眼旁觀。也許是一份永遠不會加薪的工作，也許是一個永遠不會回頭的人，也許是一個挑戰重重的人生，這些成了我們的挫折與困難。

然而，在攀登幸福的道路上，我們需要做的就是，勇敢地将接下來遇到的每一個逆境，轉化為人生的機遇和成長的燃料，不斷成就更好的自己。

讓自己擁有攀登者最好的底色——選擇迎難而上并持續成長的能力，把人生的苦難視為化了妝的祝福，用感恩和微笑面對人生每一個幸福的起點。

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