近期最火的電影莫過于《誤殺》，一部翻拍片，卻貢獻了與原作完全不同的質感，節奏感更強，風格化明顯，還賦予了原作新的主題，完成度極高。

對于《誤殺》除了故事本身，演員的表演成為了最大的亮點，肖央一反原來的喜劇形象，貢獻從影以來最好的表演，譚卓的表演依舊精準，從隐忍到爆發層次感很強。

但最讓人印象深刻的，還是陳沖，這位奉獻過無數教科書表演的女演員，早已締造了自己的傳奇，沒想到這次她仍能突破，塑造了一個全新的形象，也讓她的銀幕形象變得更加立體。

《誤殺》中的拉韫，對她最合适的形容隻有“毒辣”，她是反派更是母親，她是女警督，做事雷厲風行，效率極高，同時也對自己兒子百般溺愛，在兒子失蹤時她更是瀕臨崩潰。

陳沖在片中戲份并不多，但每一次出現都能讓你感受到這種多重身份帶來的複雜性，觀衆完全理解她，直至她完全歇斯底裡，直至将你震懾。

這得益于導演，為拉韫這個人設計出了完整的人物弧光，但當看到拉韫扭頭時眼神裡流露的兇光，在一高大的男性中霸氣的身姿，還有與阿玉對壘時面部細微的表情，甚至在最後完全蛻變成了一個惡人，在向小女孩歇斯底裡的咆哮時，你仍能看到她的脆弱。

這是屬于演員的創造，陳沖創造了全新的女性形象，即使是全新的嘗試，也是如此的精準、完美。

可如果将拉韫拆開來看，我們就不難理解陳沖為什麼能奉獻如此精準的表演了，拉韫是母親、妻子更是領導人，對于這兩個形象，陳沖已塑造了多個經典的角色。

《向日葵》裡的母親是内斂的，在這部講述父子關系的電影裡，陳沖并不重點，甚至有些功能性，在父子20多年的沖突中，她是調停人角色，影片裡陳沖沒有大開大合的表演，她始終藏在影片裡，也褪去過往的性感形象，變成了一個普通的北方女人。

《意》中的玫瑰，不僅是陳沖演藝生涯裡最重要的角色，更是一個前所未有的女性形象，玫瑰的一生裡每個男人都似過客，她的孩子們也過着一個uncle到另一個uncle的日子。

玫瑰風姿綽約，陳沖的旗袍造型更是風情萬種，這個風流女人的一颦一笑都被陳沖精準把握，一個對孩子充滿愛但無法給予的母親，一個渴望愛卻從未得到的女人，她沒那麼好，甚至與女兒争風吃醋，險些逼死自己的女兒，但沒沒拿壞，最後她用自己的生命換得了兩個孩子安定的時光。

如此複雜的角色，到了陳沖手裡卻展現的如此自然，潤物細無聲的讓這個有些不堪的女性紮根到觀衆的心中，陳沖也因此獲得了第44屆金馬獎最佳女主角獎。

拉韫的另一面是妻子，範圍擴大些是戀人、愛人，《色戒》裡易太太，是易先生的賢内助、牌桌上女主人，她好像是片中一個可有可無的角色，面對着屋子外的世界，牌桌上先生的情人，好像一概不知，她是膚淺的、被動的，但也好像知曉一切，她好像看破了一切，隻是裝作不知道，就像易先生最後說的那句“你先下去，照常打牌”，也許這些情事易太太看在眼裡，隻是暗自操盤，默不作聲。

《末代皇帝》讓陳沖在好萊塢打開了一片天，那年她年僅26歲就要飾演這個跨度極大的角色，少女時代的天真，颠沛流離中的迷茫，最後的沉淪直至在毒品之中香消玉殒。

這個史詩故事裡最令人歎息的角色，婉容的婚姻與這個時代糾葛不清，而這個女人也注定成了舊時代的陪葬品。

同樣拉韫是領導人，是督察長，在警局這個男性世界裡她仍能有條不紊，發号施令，不怒自威。

陳沖也如拉韫一樣，在男性為主導的電影圈成為了一個領導者，陳沖的另一個身份就是導演，1998年的《天浴》是她的處女作。

她選擇了一個敏感的題材，呈現方式更是大膽，《天浴》不僅關于性，更關于成長，也更加指向知青時代和背後所代表的男性權威，陳沖勇于揭開了陳腐的一切，她比其他男性導演更勇敢，更強悍。

這份勇敢持續到了今天，《英格力士》陳沖真正意義上的第二部作品，2017年殺青，至今未能上映，此種原因可以看看電影的原著小說便知，它講的是什麼？一言以蔽之，特殊年代，天上腳下，一群少男少女遇上了殉道者一樣的英語老師...

這小說難改、阻力大，此前諸多導演有改編的念頭，但都打了退堂鼓，隻有陳沖把它接下來，搬上銀幕，這份孤勇，已讓許多更有名望的導演黯然失色。

衡量陳沖的，已經不僅是演技那麼簡單，在這個電影王國裡她塑造了無數女性，這些女性也讓她的生命光譜上的光色更加豐富，她自信、勇敢這是她自身的性格，也許也是這些角色帶給她的，陳沖，一位了不起的電影工作者，期待《英格力士》早日上映。

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