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無論是遙遠的過去，還是被改變的現在，亦或是即将來臨的未來。站在曆史的十字路口上展望，人類的未來從未像今天這樣，充滿無限的可能。

未來是否可以預測？世界是否能變得更好？人類文明是否能夠永生不滅？

科技是一把雙刃劍，它既能帶給人類一個全新的未來，它也可能會危及到人類之所以存在的根基。随着人工智能時代的來臨，未來的時代将會發生怎樣的巨變？

關于未來的一切，都陷在重重的時光迷霧當中，讓我們無從知曉。

這個時候，科幻小說便應運而生了。

世界上第一部科幻小說，是英國女作家瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》，也就是大名鼎鼎的《科學怪人》。瑪麗·雪萊本人也因此被尊稱為“科幻小說之母”。

但是，這類小說剛開始的時候被稱為“科學小說”——科幻小說的英文單詞就是“science fiction”——而不是“科幻小說”。

直到科幻界雙壁——凡爾納和威爾斯出現後，科幻小說就迎來了鼎盛期。他們兩人硬是憑借一己之力，将科幻小說這個名頭發揚光大。自他們之後，科幻小說才自成一派，出現了黃金時代。換句話說，我們現在所說的“科幻”，也才剛剛過完100周歲生日。

科幻是什麼？

科幻，從來都不隻是人類的夢，它是一種态度，一種精神，一種世界觀。

在未來事務管理局出版的《少年科幻小說大獎書系》這套科幻叢書中，我們就将讀到許多充滿奇思妙想的科幻故事。

這套書雖然名為少年科幻，但實際上，對于成年人來說，開卷一讀也會大有裨益——那些異想天開的故事、令人深思的清潔、多種多樣的人物，以及無法想象的結局，都會令我們掩卷沉思，有所感悟。

我有明珠一顆，久被塵勞關鎖。今朝塵盡光生，照破山河萬朵。

我們漂零在宇宙之間，如同一粒微塵，蜷縮在屬于自己的那片沙灘，日複一日，年複一年，重複着被海浪沖刷的日子。

未來？理想？似乎離我們已經遠去了。但是，在某一個涼風習習的夏夜，當你拖着疲憊的軀體走在回家路上的時候，偶然間，你擡起頭來，突然看到那些曾經近在眼前的遙遠繁星。也許你會停下腳步，久久昂首，甚至熱淚盈眶；也許你會想起兒時，父親指着天邊的星星，對你說：

看，那是遠方！

“科幻”與“科學”，其中存在一道明顯的界限嗎？如果有的話，那這道界限又在哪裡呢？

這個問題很難回答，因為兩者之間有着太多的不同，但又如此的貼近。

就像劉慈欣所說的那樣：沒有任何一種文學與科學如此天衣無縫地融為一體，科幻的靈魂是科學。

在科幻小說中，作家們大開腦洞，用各種奇思妙想，構建出一個充滿科技感的未來世界，這也是科幻小說最大的魅力之一。

而最為神奇的是，那些一百年前的設想，在後來的歲月中，都變成了現實。

今天的人們習以為常的智能手機、社交網絡、移動支付、人工智能、虛拟現實等高科技産品，在不久的過去，還隻是那些把自己腦洞開到最大的科幻作家，才敢于在自己的小說裡描寫的事物。

在《少年科幻小說大獎書系》這套書中，收錄了凡爾納一篇名為《2889年的一天》的小說，其中就有關于充電寶、新媒體、視頻通話、有聲小說等現代科技産物的構思和描寫。

1870年，凡爾納發表了一部名為《海底兩萬裡》的科幻小說，這本書也是凡爾納最負盛名的海洋三部曲之一。該書一經發行，便廣受讀者歡迎。

有趣的是，被譽為“潛水艇之父”的美國設計師西蒙·雷克，正是在拜讀了凡爾納這部小說之後，被書中描寫的“能在水下自由航行的潛艇”這個奇妙設想所深深震撼。深受啟發的雷克，開始試圖将科幻變成現實。

1894年，雷克造出了一架足以令他名留青史的潛艇——Argonaut，也就是凡爾納書中所寫的那艘“鹦鹉螺号”。在這艘潛艇上，配置有壓載艙、駕駛室、潛望鏡等現代潛水艇的标配設施，1898年，鹦鹉螺号成功實現了潛行。自此，人類的航海史翻開了新的一頁。

西蒙·雷克還收到了一封特殊的賀信，那來自他的偶像——凡爾納。

凡爾納還寫過一本被譯為《雲之帆（Clipper of the Clouds）》的書，相對于大名鼎鼎的海洋三部曲來說，這本書就比較冷門了，讀過的人也不算多。

在這本書中，凡爾納描述了一種有趣的飛行器，它不僅能夠水平飛行，還能直上直下。這個有趣的飛行器，在一位來自烏克蘭的小讀者——西科斯基心裡，種下了一顆小小的種子。

多年以後，這顆種子長成了一棵參天大樹。西科斯基成功地造出了這個世界上的第一架直升機，把他兒時的夢想，變成了現實！

當記者采訪他的時候，西科斯基引用了凡爾納書裡的一句話：

Anything that one man can imagine, another man can make real.

一個人能幻想出來的所有東西，總會有另一個人把它變成現實！

任何偉大的文學作品，其中都會折射出作品所屬時代的獨特印記。科幻小說亦如是。

無論是凡爾納，還是威爾斯，以及之後開啟科幻小說黃金時代的美國作家雨果·根斯巴克（被稱為科幻界諾貝爾獎的雨果獎就是以他的名字命名的），在他們那些天馬行空的科幻小說中，所有的“科幻”背景，都建立在工業革命時代這個社會基礎之上。

而且，在許多科幻作品中，作家們描寫和構思的未來社會形态，也和當時歐洲列強在全世界進行的殖民擴張，有着千絲萬縷的聯系。

19世紀末到20世紀初，無論是科學界還是科幻界，都稱得上是一個風起雲湧、激蕩人心的時代。

短短幾十年間，種種令人激動的科技成果，都被人類創造出來，以一種前所未有的恢弘姿态，出現在所有人面前。那個時代的人們，對未來無比憧憬，似乎一切都充滿了希望。

而黃金年代的科幻小說，用種種精妙的筆法，将科學的無上魅力，呈現在普羅大衆面前。一些傑出的作家，例如儒勒·凡爾納，更是對遙遠的未來，進行了種種看似荒誕、實則寫實的描述，這在科幻作品當中，也是前無古人、後無來者的。

凡爾納依托工業革命取得的成果，對那個時代的科技水平作出合理的延伸和構思，以此去推測和預見未來人類的科技生活，這使他的作品帶有強烈的現實主義色彩。

同時，凡爾納也有廣博的自然科學知識，因此，不同于很多同時代的科幻作家，凡爾納筆下的“未來世界”和“科幻世界”，極具生活化、平民化的風格，讓讀者能産生很強的代入感，很多讀者評論說，閱讀凡爾納的小說，有一種如臨其境的感覺。

那個時代，在工業革命的催生下，歐洲列強開始了美其名曰“第二次大航海時代”的殖民擴張行為。受到當時濃厚的社會氣氛影響，凡爾納在自己的小說當中，把人類自遠古時代傳承下來的的冒險精神和征服自然的無上勇氣結合起來，并用種種有趣的科技産品，豐富了冒險過程的趣味性。

這一切都使凡爾納的小說披着科幻的外衣，但卻能超脫于科幻之外，完全可以當成一本脍炙人口的冒險遊記來讀——這正是凡爾納作品的偉大之處。即使在今天，也沒有其他小說能與之比肩。

凡爾納的小說，對當時歐洲國家社會制度的審視，以及科技發展對人類社會可能産生的負面影響，進行了冷靜的思考和叙述，這是難能可貴的。

總的來說，那個時代的科幻作家們，凡爾納、威爾斯、阿西莫夫、雨果·根斯巴克等人，他們在創作的過程中，擺脫了自身所處時代與環境的束縛，而帶給我們一種嶄新的思考方式，讓我們從世界之外反觀世界本身。

就像河伯看到了大海，就像井蛙跳出了枯井——科幻小說的意義，正在于此！

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