衡水體用哪種筆寫?想在書法藝術上具有一定造詣并不容易，但是如果隻是想以好看點的字應付考試及日常生活需要，那還是相對簡單了比如，你要能将字寫成工工整整的，像印刷體似的“衡水體”，那就足以滿足日常需要了，今天小編就來聊一聊關于衡水體用哪種筆寫?接下來我們就一起去研究一下吧!

衡水體用哪種筆寫

想在書法藝術上具有一定造詣并不容易，但是如果隻是想以好看點的字應付考試及日常生活需要，那還是相對簡單了。比如，你要能将字寫成工工整整的，像印刷體似的“衡水體”，那就足以滿足日常需要了。

很工整的手寫體之所以被稱之為“衡水體”，是因為衡水中學的學生字體工整美觀，看上去像是印刷體打印出來的一樣，令人感到震驚和難以置信。但是，将字能成這樣也需不少努力和付出。那麼，怎樣将字寫成“衡水體”呢？這需要注意如下要點：

第一，帖線入格，狀若算子。

在筆記紙上寫字，字的下面可貼着筆記線。而且要讓字的大小、間隙都要相同，這樣就算本來寫的字不好看，也會顯得十分整齊。唐代書法家盧肇曾批評這樣寫字是在“畫字”，不是書法，他說：“大凡點畫，不在拘之長短遠近，但無遏其勢。俾令筋骨相連，意在筆前，然後作字。若平直相似，狀如算子，此畫爾，非書也。”

但是，“衡水體”本來就不是書法藝術，它不講究那麼多的個性，要求的恰恰就是将字寫成橫豎相同、大小均勻如算盤子一樣的字。“衡水體”一反書法藝術要求将字寫得高低不平、錯落有緻，富有個性的特點，為了保持整齊，筆畫多的寫細，筆畫少寫粗，左右對齊、上下均勻，字的大小都差不多。在沒有方格的紙上寫字也要上下照齊、序号照齊。不可左肥右瘦，上寬下窄。（即使是“貳”“飛”這樣筆畫集中的字也要盡量做到）。

如果橫線本上寫不好，可以先拿方格稿紙練，練久了就習慣性的會克制自己寫的飛起來的沖動。如果不改變自己原來寫字習慣，隻要求看着整齊的話，就用格子紙刻意練習，寫作業和摘抄的時候也這麼做。将大小結構安排合理，看着就工整了。

第二，控制間距，保持呼應。

很多人字體整體感覺混亂的原因就是字與字之間的間距把握不好。所以，要注意整體上把握好書寫内容的布局章法，就得注意字間距、行間距、字與字的對應關系。要控制好字與字之間的間距，把握好字内間距，可以先兩兩對齊，把握字距。然後在此基礎上，開始找字的對應關系。

為此下筆必須穩而有力，而且對紙張以及一行字的走向要有概念，何時往下一點或往上一些，要能規範化。如果找對了對應關系，你這一行字就容易是直的了，連尺子格子什麼的都用不到。練習時可以先用有格子的紙練，練熟後拿白紙練，不要停，練到自己滿意為止。這個時候你會發現有格子沒格子寫起來都順手了。現在日常寫作業，寫文章，沒有人會細看單個字本身的美觀程度。整體布局美觀大方，就會增加不少印象分。

第三，縱向對齊，保持重心。

古人寫字是豎向排列的，因此漢字一開始設計就是豎着寫的。豎寫符合曆來的觀看習慣，英文本身則局限于橫寫，強用漢字雖也能橫寫，但味道總不正。所以手寫的漢字橫寫看上去不整齊是正常現象。解決方案是将字豎向照齊，這樣寫能看着工整一些。

平常寫字都是在橫線本上來寫的，除去筆畫結構行筆節奏，要寫整齊點就要注意中軸線。每個字的落腳點不是橫向的而是縱向的，我們看一幅字好不好看，整不整齊的第一觀感是從縱向比較而言，也就是整個中軸線是不是統一的！不管字的大小，中軸線要在一個水平線上。

此外，每個字和人一樣，不管高矮胖瘦都有其重心。重心在左上角。字要左低右高，上緊下松，内緊外松，一個字隻有一個主筆， 重心在一條線上。把重心連成一條線就整齊了。

第四，适當讀帖，學習章法。

當然，筆畫過于橫平豎直，也會顯得死闆而喪失美感。工整不等于藝術，在保持整齊劃一的同時，也要做到“生韻”，讓字體有一定韻味。為此，筆畫不能像火柴棍一樣過于僵死或松散無力，這就得适當追求字的章法結構、筆畫美，就練字帖。田英章的正楷比較規範，可以練田英章的，簪花小楷可能你也會喜歡。

字有章法，看着就不易顯亂。書法家啟功說：“運筆要看墨迹，結字要看碑志，不見運筆之結字，無從知其來去呼應之緻。結字不嚴之運筆，則見筆不見字。無恰當為之筆，自覺其龍飛鳳舞，人見其雜亂無章。”古人視臨帖為學習章法的不二法門，臨帖前要觀察細緻，了然于胸，做到“意在筆先”。當然不是一來就能夠達到細緻的程度，臨帖後還要仔細對比思考，做到“臨帖後慢”。如此反複推敲摹寫直至輕松做到了然于胸，才能逐漸領會其中奧妙。

可以買楷書字帖、田字格練習紙，反複臨帖，注意結字；再用白紙臨帖，注意章法。最後扔掉楷書字帖，轉為行楷。晉唐時期，人們是為了快速書寫經書而出了寫經體，用平移替代提按，在動作上節省了力量和時間，以達到更加快速的書寫。可以參考《靈飛經》褚遂良《倪寬贊》。

不過對于一般習字者來說，如此下功夫一者沒時間，二者容易枯燥折了興緻。要簡單點隻要做到書寫整齊：注意書寫軸線整齊，拉開字間距和行間距，将字書寫在有界格内，就可以了。

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