明星都有外界強加的人設，不管本人是否喜歡，也不管是否公允，黴女那麼多争議，主要是你很難把她裝進任何現成的模闆。

如今的歌手都是偶像型的，純粹與個人形象無關的音樂那是收音機時代的事情了，但偶像也分類型。

少數人吊在半空，比如以前的牛姐、惠姨，後來的阿呆，隻粉音樂不粉人的優越感，帶來的也隻是把别人愛豆按地上摩擦的虛榮。

其他人的情況各有不同。

像A妹、公鴨屬于流量型，以流媒為基地，Spotify經常霸榜；

顔控型的，如艾薇兒，煙熏妝、哥特範兒都有人舔；

粉頭，代表者比伯，洗出了最多的社交粉絲；

特立獨型的，前有ladygaga，後有碧梨，創造而不是迎合潮流；

但每個類型都有短闆。

A妹、比伯沒有任何拿過重量級獎項，艾薇兒更慘，基本與所有獎項絕緣。大獎這種東西總要有一兩個壓箱底，否則真到節骨眼上，會被人噴得擡不起頭來。

Ladygaga和碧梨手裡有大獎，但粉絲與路人有審美代溝，出了圈就欣賞不來。

所以要攻擊這些明星其實很容易。

艾薇兒的黑粉可以說，你隻在亞洲受歡迎；

A妹和比伯的黑粉可以說，你沒有格萊美；

碧梨的黑粉可以說，你的粉都是小屁孩；

偏偏這些困擾Taylor swift一個都沒有。

一方面她有偶像光環。

包括一張讨人喜歡的臉蛋，超模級别的身材，以及符合大多數人審美的妝容和衣品，任何擁有這三樣條件的人已經足夠出道了；

她還有大量的粉絲，不管是ins還是微博，而且構成很均衡，有男有女，有基有拉，有老有少，這一點你隻消看看廣州見面會的畫面便不難發現；

另一方面她又是個實力派。

是一位有着鮮明個人風格的創作者，現代音樂都是工業化的團隊産品，但在自己主導詞曲創作方面，她認第二，沒人敢認第一；

而且她的創作有權威背書，她有一大堆格萊美，有着數量比MJ還多的全美音樂獎，至于粉絲獎、流量獎俯拾皆是。

圍繞Taylor swift的争議，也與她的個人風格有關。

她曾說自己并不性感，其實性感分兩類。

大多數人所理解的性感，其實就是動物本能，純粹生理層面的感官刺激，針對的是下半身，是level最低的性感；

還有一種性感，隻可意會，不會言傳，隻可遠觀，不可亵玩，讓你想去守護，而不是去侵犯，這才是level最高的性感。

前一種性感把你變成罪犯，後一種讓你化身中世紀的騎士，高下如雲泥之别。

當然這也意味着必須付出代價，MJ那種級别的歌者都能被媒體流言碾得粉碎，何況她這樣的小女生。

當八卦媒體、白左、黑粉、厭女症患者、衛道士一擁而上時，私生活自然就成了最佳題材，過于“完美”的Taylor swift不可避免的受到了現實世界的反作用力，一個來自新英格蘭盎格魯薩克遜老巢、喜歡鄉村音樂的白人年輕女性簡直是完美的攻擊對象。

Taylor swift過往的一些形象有時會激發不良的公衆反應，比如《22》MV裡所展示的保守富裕白人家庭紙醉金迷的生活，鏡頭裡清一色的白人女孩，并沒有如好萊塢電影那般政治正确的搭配有色人種，這在美國并不讨好，很多人會覺得光鮮的表面背後一定隐藏着醜惡，碰巧也确實有帕麗絲·希爾頓這種人。

大家并不管你是不是經常做慈善，也不管你有沒有不良嗜好，更不管你是不是常情感恩之心，并想着如何去回報，他們早就在鏡頭裡先入為主了。

以前的Taylor swift對于坊間物議是駝鳥政策，眼不見為淨，耳不聽則清，心不想則靜，捱到2015年“全網黑”的時候，實在熬不住了。

她不得不展示出攻擊性，一邊寫歌回擊侃爺等對手，一邊被迫表明政治态度，與主流民意達成共識，她還不得不在《美國小姐》裡剖白心路曆程，把最真實的自我展示給公衆。

她甚至被迫進行某種程度的“自污”。

Taylor swift的性格其實比較宅，不愛開party，很少去夜店，從不說髒話，現在卻不得不喝點小酒，撒點酒瘋，有意的說些F打頭的詞語，總之她必須做一些符合普通人預期的事情，就像《泰坦尼克》裡，露絲跟傑克學着吐口水一樣。

包括去做大家希望的性情中人。

這個世界不流行循規蹈矩了，行事越是出人意表，越是罔顧外人感受，越受歡迎，當年艾爾頓·約翰在大街上與狗仔對罵，槍炮玫瑰曾經在陽台上對着下面的粉絲小便，大家覺得挺“酷”，挺“霸氣”，覺得不愛惜羽毛才是真性情。

這一代沒了老一輩的才華，脾氣卻更火爆了，比伯把粉絲打到吐血，碧梨把扔到台上的水瓶砸回去，以前的taylor是個乖乖女，憂讒畏譏，與人為善，心術不良的狗仔隻要表面客氣點，她都會配合的擺個POSE，即便口吐芬芳，她也隻是低眉含首，一笑而過。

但世界變了，你也得變，她隻好不再去做那個見人微笑的好女孩，隻好親手打碎那個金發碧眼的芭比公主形象了。

好女孩要通過變得放蕩不羁來證明自己是好女孩，這事挺黑色幽默的。

Taylor swift的個人風格其實并沒有根本性的變化，為什麼？

因為她和大多數明星的成長道路和獲取能量的方式不同，很多人要用改變外在形象的方式與曾經的自我決裂，同時對抗現實的種種磨難，她正好相反，自始至終都是循着個人心境寫歌，不自覺的在其中完成了自我解構，加之她還能從遠比一般美國人牢固的家庭親情中汲取勇氣，她并沒有經曆大多數人年輕時的叛逆過程。

這讓toylor更強大也更脆弱了。

強大的是她終于不在乎“全網黑”了，名滿天下，謗亦随之，自古使然，看開就好，何況她還有長情的粉絲，又是榜單的常客，更是登頂福布斯的富婆，連她都有自憐情緒，其他明星怎麼過？普通人還活不活？真别拿粉絲的心疼當回事。

脆弱的是，多少年來，家族和密友都是她的心靈港灣，黴媽一直是Taylor swift最忠實的守護者，假如有一天撒手人寰，很難想象她會受到怎樣的打擊。

至于那位連三流演員都算不上的小男友，頂多提供了不穩定的情感支持，實話實說，任何一段女強男弱的關系都不易維持，taylor越是刻意低調，委屈自己去遷就地位懸殊的男友，越是會給對方造成難以想象的壓力，他們可能結婚，但未必有完美的結局。

歌手最好的自證永遠是作品，Taylor swift有這個能力，如同紀錄片裡說的，錯失格萊美又如何？再寫一張新專就好了。

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