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《靈根玉立》畫法步驟

步驟一：畫橫幅的竹，先立杆，再添枝箨。注意用筆要蒼勁有力、果斷和和筆墨濃淡變化。

步驟二：畫竹時，竹葉的美最重要，所以畫葉必須功夫紮實才能使畫面完美。

步驟三：畫第二層竹葉，用墨要比第一層淡，并注意疏密和節奏變化。

步驟四：用最淡的墨畫第三層的竹葉，并補畫畫畫，使之更加豐富、更有意境。

步驟五：最後根據畫面布局，在合适的位置題款钤印。

《清韻》畫法步驟

步驟一：畫立軸的竹子，在畫面右下角先畫石塊。

步驟二：在石上畫一棵主要的竹枝，用墨濃重。

步驟三：緊靠主竹右邊畫一竿稍淡一些的竹枝，使畫面分出主次。

步驟四：用最淡的輕墨補畫面的小枝，使畫面構圖完美。

步驟五：在畫的底部畫小草，豐富畫面，最後題款钤印。

竹子，禾本科，多年生常綠植物，約二百五十多種。大自然中的竹子，往往是竹葉勁利中現柔和，竹竿婉媚中具剛直，在風、晴、雨、露、霧、雪的氣候條件下，在新、老、嫩、枯、榮的自然變化中，顯示出竹子的種種意态。

畫竹，要“幹如篆、節如隸、枝如草、葉如真”。

畫竹順序：先竿，後節，再發細枝，最後生葉。“細枝着節葉生枝，各有意理才得法。”畫竹運筆要懸臂中鋒，筆無妄下，畫出它的遒健圓勁，生意連綿，迎風取勢，潇灑傳神的風韻，掌握“筆情墨趣”，才能“不落呆诠”。

竿、枝的畫法

以淡墨着筆，為使竹竿有立體感，筆尖蘸少許濃墨，用偏鋒落筆，以求每一竿的墨色有自濃漸淡的變化。畫竿留節，從上而下，或從下而上，一竿接一竿，每竿有頓挫，有空隙，行筆平直，筆力勻速，兩邊如界，每節竹竿，筆意貫穿。根部竹竿稍短，至中漸長，梢頭需短，要求靈動。畫竿要勁挺有力，切忌柔弱。用濃墨畫竹節，點于兩節空隙上節之末，兩端頓筆，呈弧形。用濃、淡墨發枝杈，中鋒行筆，下筆頓節，挑出，稍有弧度，線條富有彈性，随意點綴，長短有變，穿插交錯，左右互生，呈鹿角狀，不可粘滞。對三枝以上的竹竿，每枝竹竿的墨色應有濃、淡、幹、濕的變化，還要有正、斜、橫、卧及粗細不等的竹枝變化，切忌排成籬笆狀，或三線交于一點。

竹筍的畫法

調中墨，筆鋒蘸重墨，按照竹筍的結構，以中鋒或中側鋒用筆，自上而下，一左一右，一前一後交互使用，或長或短，或高或低，或粗或細，一氣呵成。待筍竿畫好後，用稍濃的墨畫小葉，筍竿上用攢三聚五的方式點垛斑紋，要疏密得當，參差錯落方能好看。

葉的畫法

竹葉呈根圓、肚肥、稍尖的特點，挺俏如刀削。畫時，藏鋒入筆，中鋒撇出，收筆迅速回鋒，落筆成形，遒勁有力，一筆即現。兩筆葉呈“人”字，三筆葉呈“個”字，四筆葉呈“介”字，五筆葉呈“分”字，三三兩兩，互相破之，葉葉相連，勢勢相通，氣遞交于虛設之中心點，葉葉有一向心力，大小、疏密得當，不散不亂，凝聚得力。若幹組葉進行組合，一般呈“品”字狀規律，重氣勢、神采、韻味。

畫竹，畫葉的難度最大，因為竹葉的變化豐富多端，層次繁複，要畫得密而不亂，疏而不簡，葉葉須着枝，筆筆有法度。所以，必須持之以恒，下足功夫，反複練習，得其要領，才能求得成效。正如鄭闆橋在題畫詩中寫道：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思，冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。”由此可見，他所創作的墨竹的藝術形象，是長期探索和苦心經營的結果。

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