這本書裡藏有“惡有惡報”的最理想主義體現方式

看題目你以為我在寫爽文，沒錯，經曆了前幾期的人生觀、價值觀的沉重後，今天咱們來爽一把，一起看看上世紀最為傑出的女性懸疑作家阿加莎·克裡斯蒂的著作《無人生還》。

進入故事前，我很想和大家聊聊阿加莎這位作家。在國内懸疑圈，大家都稱她為“阿婆”，就單看這一别名就足以體現她在圈内舉足輕重的地位了。她的作品，像《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》，都是經典中的經典，大熒幕上也經常能看見它們的身影。而今天要說的這本《無人生還》，則開創了孤島殺人、童謠殺人的懸疑内容創作模式，可謂是懸疑小說史上的裡程碑。

而這則英國殺人童謠是這麼唱的——

十個小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個隻剩九。

九個小士兵，秉燭到夜半；清早叫不答，九個隻剩八。

八個小士兵，旅行去德文；流連不離去，八個隻剩七。

七個小士兵，舉斧砍柴火；失手砍掉頭，七個隻剩六。

......

一個遠離海岸線的孤獨荒島上，一棟坐落在島嶼中央的豪華别墅裡，十個此前犯過罪行的男男女女接連不斷的死去，眼看島上的氣氛越發波詭雲谲，兇手卻越發殘忍嚣張，當最後隻剩下兩人的時候，你才知道原來兇手早就潛伏在人群之中......

單說故事，放在現代懸疑小說遍地走的情況下，《無人生還》其實也占不到優勢。但考慮到它的首創精神，還有整篇小說裡的氛圍塑造，真的不得不說句“阿婆就是牛”！

寫過或者看過懸疑的都知道，好的故事那一定得是引人入勝的，要麼留一個終極懸念待最後揭秘，要麼氛圍感營造令人拍案叫絕，同時具備兩者，那就是一部好的懸疑小說了（但這真的很難很難啊，寫懸疑故事出道的我躲在角落不敢說話）。

《無人生還》确實兩者兼備，先說懸念，剛開始讀，你會覺得兇手肯定是島主，藏在暗處趁機殺人，再讀幾章，你就又開始胡亂猜測了，兇手是他或是她，但到最後，就是誰也不是，原來是他呀！再反複咀嚼後，你又會感慨，原來兇手都是他們自己罷了。懸念留得好，除了要欲蓋彌彰外，還要立得住，看過很多爛尾作品，有些寫不下去竟然扯異能，還有一些快結尾了還安排陌生人物進場，簡直拿讀者當笑話。而《無人生還》切中人性要害，道德标杆一樹，一切都豁然開朗。

再說氛圍，濕冷的英格蘭氣候，絕望的四周環海孤島，恐怖的留聲機裡傳來罪惡的審判，可怕的童謠一而再占據了人們的心智，十種不同的死法，一樁樁隐藏的悲劇，整個懸疑感從頭到尾都沒斷過——從剛開始一行人奔赴小島的酷熱，到陰雨綿綿的驚悚，再到海浪與波濤聲中的嚴峻與冷酷。

說完了懸疑小說的特點，咱們再來聚焦内容。上小島的一共十個人，每個人都背負着一個沉重的秘密：有人為了幫助情人收獲巨額遺産犧牲了一個孩子的性命；有人醉着酒就上了手術台，使得患者丢了性命；有人為了走出森林偷走了部下的幹糧；有人為了得到心上人命令屬下去送死......島上的所有殺戮都具有“罪有應得”的暢快感，“惡有惡報”的理想主義體現方式，便如同小說世界裡的一樣，親自上場，統統殺光，引用文中的一句話便是“罪惡終将受到懲罰”。

最近，我在回看韓劇《signal（信号）》（第二季啥時候上線啊），懸而未決的案件因為一次對講機的意外聯系，各個被擊破，無不讓人感慨，正義竟以如此魔幻的方式才能降臨。酣暢淋漓的戲劇與書本之外，多的是未被偵破的案件，朱令案、南大碎屍案、紅衣男孩案等等，相信正義雖遲但到之外，也要明白這個世界到處都有陰暗的角落。

說回正題。所有懸疑小說其實都有一個逃不開的宿命，那就是免不了被人拿着放大鏡一處一處找bug，因為設定關系，書本裡人物的死法得還原童謠裡的方式，于是一向謹慎的阿婆也難免為了湊死法，忽略了某些邏輯關系，比如最後兇手假死，醫生搬運“屍體”的時候卻沒發現，有些人其實死得很随機，但阿婆又非得說是兇手安排的死亡順序（具體是哪些，我就不劇透啦）。

盡管bug存在，但不能否認它确實很精彩，不然曆史上也不會三次對其進行影視化改編，分别是在1945年、1974年和2015年，我當然會推薦大家去看15版的，無論是畫面還是氛圍都更容易讓人接受。

近日，趁着6.18買了一批新書，有石黑一雄的新書《克拉拉與太陽》、張貴興的《野豬渡河》和《猴杯》，還有最近很火的日本紀實文學《桶川跟蹤狂殺人事件》......以後會慢慢和大家分享哒，期待一下吧。

對了，轉發此篇文章到朋友圈，截圖傳至後台，我将抽兩位幸運粉絲，分别送出阿婆的《無人生還》和《東方快車謀殺案》，想要的朋友快動動手轉發一下吧。

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