《獨行月球》金剛鼠版海報。

正在熱映的《獨行月球》中，來自開心麻花的演員郝瀚飾演一名被落在月球上的金剛鼠，這隻身高1米9，脾氣暴躁的袋鼠，和同樣被遺忘在月球上的獨孤月（沈騰 飾），開啟了一段月球大冒險。

片中的金剛鼠是根據郝瀚前期的動作捕捉和後期特效結合完成的。在準備角色時，為了方便觀察袋鼠，郝瀚将家搬到北京野生動物園附近，幾乎每天都去看袋鼠，了解它們的習性。他看過一個網友的評論：“金剛鼠演得太好了，撓門那一下真的太像了，我家狗就是這樣。”他覺得這是對他表演很大的認可，他最怕别人覺得，金剛鼠是人演的。路演時，沈騰調侃郝瀚：“動物園都不讓（你）走啊，等哪天袋鼠不在了，你得過來頂一下啊！”

電影做後期時，袋鼠的聲音，大部分也都是郝瀚自己配的。當時他在演話劇，劇組同事都很納悶：你不是演袋鼠嗎，怎麼還需要配音？郝瀚說，袋鼠也得叫啊。片中，在獨孤月的睡夢中，金剛鼠還說了一句台詞：“在太空，沒有人能聽見你的尖叫”。郝瀚為這句台詞配了好多版本，有東北方言版、熊大熊二卡通版、陰險狡詐版等，最後導演選擇了成片中的版本。

在最開始接到角色時，郝瀚就知道，金剛鼠這個角色本身是帶有濾鏡的，會很讨大家喜歡。但他也時刻保持清醒，金剛鼠這個角色的魅力要大于演員本身，是一個很藏拙的角色。金剛鼠能成為“頂流”，不是他一個人完成的，而是由各個部門共同實現的。

以下為郝瀚的自述：

看完劇本就知道這個角色非我莫屬，為觀察袋鼠搬到北京野生動物園旁邊住

郝瀚這個名字是我姥姥起的，有浩瀚無垠的宇宙的意思，姥姥希望我有一個非常寬廣的胸懷。也是巧，我第一部戲就拍了一個發生在浩瀚宇宙的戲，真的是緣分。

2020年初，張吃魚導演給我發了一條微信，把《獨行月球》的劇本發給了我，讓我好好看看。我平時看字比較慢，但一晚上就把劇本看完了，覺得能參與這樣的劇本特别好。第二天，我就給導演發微信說，謝謝哥，我一定好好演。他說，你都不知道演什麼，謝我幹什麼。我說，是袋鼠嗎？他就回了6個字：哈哈哈哈哈哈。

我看完劇本後，其他角色也都非常吸引我，但我覺得袋鼠這個角色應該非我莫屬。劇本中金剛鼠身高1米9，我正好也1米9。除了身高契合之外，我跟吃魚哥之前在一部網劇中也合作過，他是監制，互相比較了解，很感謝他能夠慧眼識“鼠”，把我挑中。

據吃魚哥說，我是他第一個定下來的演員。當時他給我發了很長一段文字，我大概記得，就是說這個角色在電影裡很重要，需要準備的東西很多，但有一點得提前說一聲，演員不會露臉。

郝瀚飾演金剛鼠。

當時我就跟女朋友說，這個角色太出彩了，對于一個演員來說，是一件多幸運的事兒，露不露臉無所謂。

确定演這個角色之後，我就給我媽打電話，說我要演一隻袋鼠。我媽愣了幾秒，說那太好了，不行咱就養一隻。我說，袋鼠養不了，和其它小動物不一樣。她就說，那就去動物園住，去那裡看袋鼠。于是，我就把家搬到了北京野生動物園附近。

我之前住在北京順義，女朋友支持我，陪我搬到了大興，都快到固安了，等于從大北頭搬到了大南頭。

吃魚哥對我提出的一個要求，是要我演一隻真的袋鼠，不是拟人化的，當然中間肯定會有一些表演，但是在整個動作習性上，還是要無限接近于真袋鼠。就像我們學表演的第一課，你拿到人物，首先要做的就是觀察人物，隻不過這次“人物”稍微有點特殊，我自身也有點笨，觀察的時間長了一點。

我基本每天都去動物園看袋鼠。北京野生動物園的成人票是150元，我每次都是在網上團的票，也挺貴的，不過也劃算，可以在裡面待一天。

我剛開始不知道，一大早就進園了，但袋鼠其實是夜行動物，白天大部分時間在睡覺，晚上快閉園的時候它們是最開心的，開始滿園子追着打架。我經常去，那些袋鼠可能都認識我了，估計它們也在想，這個怪人，怎麼又來了。

有一隻袋鼠給我留下深刻印象，它一直被關在籠子裡，我問工作人員原因，他說，這隻袋鼠特别暴躁。我觀察了一會，的确很暴躁，不停在籠子裡踱步、跳躍，很多動作我也借鑒到了電影中。

電影中有袋鼠坐在月球車裡的鏡頭，我去動物園反複觀察，看袋鼠的坐姿到底是怎樣的。有一次，我剛進動物園，就發現一隻袋鼠在那坐着，就跟人坐着一樣。因為導演不相信袋鼠可以像人那樣坐着，我就拍了張照片給他發過去。所以，月球車上就有了袋鼠，跟人一樣坐着，其實是可以的。

袋鼠對我來說，算是比較冷門的動物。體驗生活之前，我沒有見過袋鼠，不知道它的習性，包括叫聲、走路的姿勢、眼神等。我覺得眼神很重要，能夠傳達角色的特點，通過觀察，發現袋鼠白天一直懶洋洋的，但有一種不怒自威的氣場，于是我就将金剛鼠的形象設定為大部分時間眯着眼睛。

在影片《獨行月球》中，金剛鼠大部分時間眯着眼睛。

其實，北京野生動物園的袋鼠稍微有一點不太符合電影中袋鼠的設定，電影中的金剛鼠是一種大赤袋鼠，個頭要比動物園的大。所以，除了去動物園觀察袋鼠，我還看了一些關于袋鼠的紀錄片。關于袋鼠的視頻其實很少，我就發動身邊的朋友去各種視頻網站找，有的朋友去看了袋鼠之後也拍下來發給我，還有視效部門也有一些素材，我都彙總在一起。

我最開始看的劇本，還不是最終稿。我觀察了一段時間袋鼠習性，又看了一些紀錄片之後，和導演商量可不可以給袋鼠加一些動作、包袱。片中獨孤月望着地球母親，想和金剛鼠擊個掌，結果挨了金剛鼠一拳。這個袋鼠打人的動作，是真的有出處的。

準備角色的那一年，正好是疫情第一年，工作基本也都停了，我每天就去動物園溜達，看看視頻，那一年其實生活挺健康的。等電影拍完之後，我往市區搬回了一點，但還是沒有離開大興，那邊環境太好了，人又少。

拍跳躍戲要靠吊威亞，動作捕捉時要頭戴攝影機

電影開機前，我去青島集訓，之前我在家裡自己學着袋鼠跳，覺得還可以，但是訓練的時候才知道，要真的做到無限接近袋鼠，原來這麼難。

根據我們的觀察，袋鼠的尾巴非常重要，無論是走跳坐卧，其實都是靠尾巴保持平衡，等于它的第三條腿，人沒有那條腿，怎麼去保持平衡？剛開始我們的動作指導劉明哲老師想了很多土辦法，比如做了一個鐵的尾巴，但發現真的跳不動，也嘗試用小孩玩的跳跳龍玩具幫着彈跳，還是不行，最後選擇了用威亞的方式呈現。

我之前沒有上過威亞，測試了很久，先是吊在半空中，自己旋轉，去感受威亞，之後不斷嘗試如何掌握平衡。袋鼠跳躍的時候是往前傾的，但人如果保持這個姿勢往前跳，就很容易跌出去，還是有點困難的。

郝瀚在做袋鼠的模拟和威亞訓練。

我們每天早上8點訓練到下午5點，上午是體能，下午是袋鼠的模拟和威亞訓練。我平時除了演話劇以外，沒有特别大的的運動，特别懶。所以剛開始訓練的時候，特别不适應，有些體力不支，挺難熬的，但慢慢的體力越來越好，我覺得這也是訓練的必經之路。集訓這幾個月，我基本每天都在練，挺減肥的，瘦下來了30斤。

訓練的過程其實有點像備戰高考，等着導演和其他主創來的時候，給他們展現一下什麼是真的袋鼠。那時候，我跟武行的兄弟們也在暗自較勁。因為訓練過程中，武行的好多人也在試着演袋鼠。我當時心裡就想，不能輸給武行的兄弟們，他們可能比我跳得輕盈，但是我比他們會演。但後來，大家就互相融合在一起了，整個棚裡有六七隻“袋鼠”，動作指導就開始逗我們，我們就模拟袋鼠打架，特别好玩。

等到後來，導演還有騰哥（沈騰）、麗姐（馬麗）來的時候，我就很有信心的給他們展示了一下“袋鼠”，得到他們的認可，心裡這塊石頭才落下。

因為袋鼠是通過動作捕捉和後期特效完成的，這對我來說是一個未知領域。在準備角色的過程中，我還去了視效公司，看了很多他們之前做過的生物特效。我要穿着動作捕捉服，戴着頭盔去表演。對我來說，首先不适應的一點在于，我腦門前始終有一台攝影機（用于面部捕捉），在表演過程中如何做到無視它，其實是很難的。

但最難的我覺得還是如何通過這樣一種動物去傳情達意，表現它的喜怒哀樂。我和導演、騰哥、麗姐也都讨論過，也借鑒了一些我們熟悉的小貓、小狗的情感表達方式，融入到袋鼠角色中，讓觀衆更好地理解角色的情感。

第一次與沈騰合作就要“打”他，生活中再見到袋鼠視若家人

我2016年參加了開心麻花培訓班，2017年畢業之後，正式進入開心麻花，之後就一直參與一些話劇演出。《獨行月球》是我和騰哥第一次合作，剛開始的時候很興奮，在我心中騰哥真的是喜劇界的前輩，又是單位的好大哥，但興奮了10分鐘就冷靜下來了，你怎麼跟騰哥演，怎麼才能不拖他後腿，之前的興奮就變成了恐慌。

直到開機前，我都跟導演說，真的很緊張。但是一開拍，騰哥那種由内而外散發出的親和力，讓大家都很放松。我跟騰哥又是齊齊哈爾的老鄉，他非常照顧我，跟對待親弟弟一樣，我慢慢就放松了。

現場拍攝時，我先跟騰哥演一遍，然後我撤，便于後期視效好摳圖，騰哥要對着空氣再演一遍，這就要求騰哥每一遍的表演都要非常準确。所以，我們要把劇本中的包袱都提前預設好，演的時候最好不要有任何改變，才能方便後期制作。

當然，這也不影響騰哥的即興發揮，他是真的長在笑點上的男人，他每一句話都是包袱，這個很厲害，好在表演的時候，我戴着面罩，笑場也看不出來。

我跟騰哥比較難拍的戲，可能就是那幾場動作戲，有一些打鬥，我也比較害怕傷到騰哥，因為我之前沒有這方面的拍攝經驗，下手沒輕沒重的。這次拍攝真的是一次很奇妙的經曆，體驗到了很多之前工作中沒有過的經驗。

在片中有不少金剛鼠擊打獨孤月的鏡頭。

有些部分為了特效，不能用我的手去打，得用一個鐵棍，頂上綁着一個軟的假手去打，來造成騰哥肌肉的抽搐抖動，這些都是真打。現場工作人員都說我們是“熱血沸騰”組合，我負責熱血，就是有點“費”騰哥。

其實在片場，我基本沒怎麼跟騰哥說過話，首先我的确和騰哥沒有那麼熟，我也覺得他拍攝太累了，想讓他多休息一會。還有一部分原因是，我是一隻“袋鼠”，應該少說話，要讓大家相信你演的角色，得先讓自己相信。所以，我到了片場之後，就盡量少做一些人該做的事情，穿上動作捕捉服就不脫了，坐卧也都用袋鼠的姿勢。從踏入棚的那一刻，我就是袋鼠。

那時候片場的人都說，你越來越像袋鼠了，可能這就是表演的後遺症。現在我看到電視上，動物園，甚至咖啡廳裡也有一些布偶小袋鼠，就感覺特别親切，好像知道他們在想什麼，感覺像看到家人一樣，就想跟他們去握個手。不過，人類還是要離袋鼠遠一點，袋鼠的重拳威力很大，人類對袋鼠的力量還是一無所知。

金剛鼠能成為“頂流”，是大家的努力

前幾天在廣州路演的時候，我第一次看成片，真的是哭得不能自已。我第一個落淚點是獨孤月開着月球車掉頭去接金剛鼠的那一刻，那個漂移真的是漂到我心裡去了，我覺得騰哥身上散發着一種父愛的光輝，真的抑制不住。

還有獨孤月跟金剛鼠告别的那場戲，眼淚也是根本控制不住。當騰哥說：“剛子，回去找個母袋鼠，生一窩小袋鼠”的時候，那一下真的覺得就像一個父親要送孩子去遠行一樣，其實是沒有表演的表演，都是真情流露。

這場告别戲也是我跟騰哥的最後一場對手戲，我跟導演一直在談論怎麼在一個密閉艙裡，用袋鼠的肢體語言去表達不舍的情感，好在我們生活中都有飼養小動物的經驗，從中吸取了一些靈感。其中也有騰哥給我的強大的刺激，跟一個優秀的演員合作，能讓你受益匪淺。

這是我參與的第一部影片，也是時間比較長的一個項目。有一天，我媽給我發微信，說她單位同事都在聊，你兒子演了一隻袋鼠。我媽還上網查了一下，發現自己的兒子真演了一隻袋鼠。哈哈，因為制作周期真的很長，她把我演過袋鼠這事兒都忘了。

不過，當看到它最終呈現在大銀幕上，就覺得這段表演日子曆曆在目，非常有感觸。路演過程中，我印象最深刻的，是每一場放映結束後觀衆的掌聲，這是給我這麼長時間準備表演的一個最好的回饋。

那天我第一次看完影片後，麗姐問我有什麼想法。我說，如果再給我一次機會的話，我可能會更好，可能會跳得更輕盈，可能會用另一種方式表達情感。有很多遺憾，我覺得自己在表演上并不完美。

我說句真心話，大家都很喜歡金剛鼠這個角色，我本身很高興，因為是我去塑造的，但是作為演員，我很清醒地認識到，其實角色的魅力要大于演員本身，而且這是一個非常藏拙的角色，因為它最後呈現出來，其實是有很多部門來一起完成的，彌補了我很多表演上的不足，觀衆的一些贊美，我真的覺得有一點不敢當，還有好多要努力的地方。

電影中有一個鏡頭，金剛鼠看到獨孤月裝扮的母袋鼠後，背後場景變成了大草原。這場戲，我在表演的時候很簡單，但是這個鏡頭的特效卻特别複雜，它最後能呈現給觀衆，是由視效、動作、服裝、攝影、音效等各個部門共同實現的。袋鼠戲不是我一個人能完成的，比如它臉部的每一個細節，大家仔細看它咬餅幹時，餅幹渣的掉落，眼神的變化等都非常複雜，但是我表演可能就一瞬間的事情。

沈騰與郝瀚在電影《獨行月球》首映式中互動。

就像電影中，地球人為獨孤月爆燈說“你不是人”，的确我演的不是人，但是其實裡面内涵的是“你不是一個人”，這不是我一個人能夠完成的角色，這是大家衆志成城一起完成的。我覺得金剛鼠能成為“頂流”，是大家的努力，是大家這麼多年辛苦付出的一個反饋。

我在影片中雖然沒露臉，但是開心麻花這個大家庭已經讓所有人都知道金剛鼠是郝瀚演的，我非常感謝我們公司。袋鼠這個角色可能會跟我一輩子。至于之後，我覺得還是要通過各種話劇、短劇，去打磨自己的演技，我也在等待機會。我覺得我不是一個特别聰明的人，所以需要那麼長時間去觀察袋鼠，笨鳥先飛。

新京報記者 滕朝

編輯 黃嘉齡

校對 吳興發

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