水的畫法
水是萬物生長的源泉,不僅維持着自然平衡,更承載着生命之重。水看似弱小,但積聚成河氣勢磅礴,不容小觑。水不僅代表生命,也富有生命。宋代郭熙曾說:『山以水為血脈,以草木為毛發,以煙雲為神采,故山得水而活,得煙雲而秀媚。』還曾說:『山無煙雲,如春無花草。山無雲則不秀,無水則不媚,無道路則不活,無林木則不生。』可見,雲水并不隻是作為配景,成為山石可有可無的點綴,而是在山水畫中具有重要的位置,起到不可代替的作用。
畫水基本技法【勾水法】
勾水法與波紋法大同小異,即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧,線條要虛實結合,有斷有續,筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋,畫河水常用平流紋,畫怒濤常用虎爪紋,畫巨浪則用反卷紋。畫時要注意近波較大,遠波較小,再遠則無波的透視原理。
1 确定水勢一般采用先畫山石再取水勢的方法,繪制出大塊山石,适當皴擦增加體積感。
2 繼續繪制大石一側的小石,注意兩塊石頭的高低大小對比。
3 确定水勢,用硬毫筆蘸淡墨勾勒水的紋理。用筆要虛入虛出,流暢輕快,順水勢勾勒,不可遲鈍、呆闆。
4 繼續勾畫水紋,線條前實後虛,前粗後細。接着用淡墨進行點染,留白處即為波光。以勾水法畫水,線紋組合應有疏有密。
【留白法】
留白法就是以紙的白地代水,這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等,把水襯托出來。雖不畫水,卻更具水的清澈明亮,這是以虛代實、高度洗練的手法。留白引意的手法,要注意留白的形态與環境的契合,以及虛實中的縱深、隐露的處理,尤其林泉、水江和溪澗的隐轉,淵頭疊斷,引意巧置,處理要格外注意,但也不是要刻意雕琢,而在自然貼切。
1 邊勾邊皴,畫出左邊的山丘,用筆可随意一些,墨色幹濕變化較大。
2 畫出右邊的山丘,留出水口,注意山丘之間的透視關系。
3 添加亂石,用筆應靈活多變,小石子的位置擺放随意一些。
4 繼續添加亂石,再次皴擦山丘,注意石塊要表現出近處大、遠處小的特點。
【倒影法】
倒影法畫水,用軟毫大筆蘸墨,用側鋒由上至下畫出物象的倒影,用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影,應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些,次要部分倒影可模糊些,不必交代得很具體。
1 蘸焦墨,中側峰交換使用,畫出山的大緻輪廓和倒影。
2 在小山坡後繼續添加山坡,用筆要流暢。在山石的底部添加倒影,突出水波的質感。
3 添加小山坡後繼續添加大山坡,注意近實遠虛的空間表現。
4 深化細節,調淡墨皴擦倒影。
5 為山坡添加景物,墨色的濃淡變化比較大,近處墨色深一些,遠處淡一些。
6 用焦墨皴擦倒影,在畫倒影的時候應該有選擇性地表現,主體物象的倒影應該表現得更加具體一些,次要部分的倒影可以簡單處理。
【疊泉法】
用疊泉法畫山水,主要注意“疊泉”二字的表現,疊泉的水紋應有長有短,下面一層的水紋可适當長些。水紋的表現要流暢,曲中帶直,突出疊泉法的特征。
1 選用小号狼毫筆,蘸濃墨,中鋒幹筆,勾勒石塊。石塊的線條要曲折起伏,棱角分别,富于變化。
2 繼續完善山石,使山石看起來更加完整。
3 在山石中間添加泉水,泉水線條要曲中帶直,運筆要流暢,層層繪制出水流。
4 蘸濃墨,畫出右邊的山石,注意透視關系和與泉水之間的過渡表現。
5 選用中号狼毫筆,蘸濃墨表現左邊山石的暗部,增強山石的立體感。
6 繼續用濃墨,皴擦左邊山石的暗面,完善畫面。
【垂石隐泉法】
泉水較瀑布而言,水勢較小,因此岩石之間留出的空隙也要小些,且岩石之間可以有适當的遮擋關系,以表現泉水的若隐若現。由于泉水是流淌下來的,坡度會變緩,水勢也會變慢,因此改用弧線繪制。底部還有亂石堆疊,用弧線表現還能突出水流的變化。
1 選用小号狼毫筆,蘸取濃墨,中鋒運筆,勾勒出左側岩石的輪廓,邊勾邊皴畫岩石的紋理。
2 蘸濃墨,勾勒右側岩石的輪廓,畫出岩石的紋理。
3 再畫泉水留白的下部,分别用濃墨和淡墨,添畫少許小碎石塊。
4 調淡墨,中鋒運筆,勾勒細密垂直的短線,表示水流。将泉水的下部改為略有弧度的弧線。
5 繼續添加泉水,并蘸濃墨加深亂石的紋理。
6 在底部添加亂石,以此來突出水流的變化。亂石随意添加即可,不宜太多,且擺放要自然。
【流雲斷泉法】
用流雲斷泉法畫泉水時,注意雲與山坡的遮擋關系表現,表現雲的線條時要輕盈,卷曲自然。畫大石塊時應在棱角處頓筆,突出石塊的堅硬,與雲形成對比。
1 中鋒用筆勾勒出山坡的輪廓,山的棱角處應有頓筆,突出尖銳感。
2 調淡墨勾畫出雲朵的輪廓,用筆要輕盈,卷曲自然。
3 調濃墨,加深山坡的暗部,體現山坡的立體感,并勾勒蜿蜒的泉水源頭,進而勾垂線,繪制出直瀉而下的山泉。
4 注意水紋和雲朵之間的遮擋關系,雲朵下方的水紋用曲中帶直的線條表示。
5 加深山坡的暗面,再添畫一些小碎石,以平衡構圖。
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