電影發展成有聲片後，聲音(包括音樂、效果、對白)便大大影響了這個媒界。電影電視劇本上的對白，成為劇本主要材料之一。

不同時期、不同編劇的對話有着無窮的變化。然而不管出自誰的手，好的對白都有一些共同的特點。

有表現力的好對白是從人物、情境和沖突中産生的，它揭示人物并推動故事向前發展。

銀幕上的人物會比生活中說話更清晰，即使口吃的人也是如此。好的對白都是日常語言的強化版。

即使是所謂“寫實”的對白也很難完全真實。日常語言裡可能産生的錯覺、歧義、誇張、髒話、車轱辘話等，在電影裡都被去掉了，

而且對白更直接、更模式化了。并且在戲裡，除非用于有目的的表現，大多數的日常交際用語一般也都被省略了。

寫對白并不容易，寫得好要下很大的功夫。

01、明确人物說話的風格

檢驗對白好壞的一個标準是：如果遮掉角色的名字，你是否還能分辨出這是誰說的話。

每個人說話都有他個人的特色，生活上多加觀察，大家可以體會得到。戲劇人物性格鮮明，說話應有鮮明的特色。

試看，不同年齡，不同身份，不同出身，不同愛好的人，都有他們各自的思想、性格、品質、風貌。

02、巧妙安排解釋性對白

當對白具有解釋、說明功能的時候，要像滴眼藥一樣一點一點地擠給觀衆，而不是和盤托出。利用對白造成反轉或幽默效果，需注意不要過早揭露真相。

03、留給演員空間

在寫作對白的過程中，編劇不僅要記住動作是最重要的表現手段，也要記住演員的身體和聲音也能在藝術表現上做出巨大的貢獻。

04、根據劇情需要引入方言

考慮到故事發生的地域性問題，在劇情需要的情況下，角色對白可以适當引用方言。

05、慎用畫外音

用畫外音講故事是很糟糕的一件事。劇情如果都靠旁白說出來，編劇還有什麼意思？

不過，還是有很多畫外音用的好的優秀電影，比如《現代啟示錄》、《銀翼殺手》、《美國麗人》等等。

畫外音具有很強的引導性。如果畫外音的主人是一個不可靠的講述者，你可以充分利用這一點誤導觀衆，制造懸念，因為人們傾向于聽從畫外音的内容指示。

06、寫帶勁兒的對白

對白使編劇可以像小說作者一樣有與觀衆進行直接交流的途徑。一句好台詞、一個措辭優美的段落，通過演員用正确的方式表演出來，可以非常有力地影響觀衆。

雖然總有謠傳說好多好台詞都是演員臨場想出來的，實際上這種情況非常少見。

07、不要寫橡皮鴨式的獨白

悉尼·盧在其《制作電影》中曾說過，不要寫橡皮鴨式的對話。

橡皮鴨式的對話是一種獨白，在這段獨白裡，角色會直接向觀衆們解釋他們是如何因為過去的創傷而變成了現在的樣子。

然而在現實生活中，人們對于影響自己成長軌迹的原因和經曆，通常都是無法自覺地意識到的。

如果你的劇本必須要有一段這樣的橡皮鴨獨白，你最好讓人物在受到壓力或脅迫的情況下說出這段話來。

最好的橡皮鴨獨白應該算是《公民凱恩》主人公的臨終遺言，雖然隻是簡簡單單的一個詞——“玫瑰花蕾”，

但卻成為了電影的一個最大懸念，也是對電影主題、主人公一生的最佳隐喻。

08、讓你的角色開玩笑

你的角色得會開玩笑。這在某種程度上當然也得取決于故事類型。動作片少有時間用于挖掘人物，但劇情片就不一樣了。

在電影開場處，編劇都希望盡量為角色博取觀衆同情，因為你得讓觀衆有主動去了解人物的沖動。

讓角色開玩笑的另外一個作用是制造懸念。戲劇寫作的一個規則是：讓他們笑，讓他們哭，讓他們等待。

總之，戲谑性對白可以幫助我們喜歡和理解角色，并在需要時制造緊張感。在喜劇中，戲谑性對白将是整個故事的重點。

09、寫多總比寫少強

很多人在第一稿時往往會寫很多對白，但在終稿完成或者拍攝開始的時候，對白會被大量削減掉。

但大家千萬不要因為上述情況而儉省對白。

10、做好研究 快速寫作

威廉·戈德曼曾說，做好研究，構建好角色的背景故事，當你覺得自己已經蓄勢待發，就趕緊開始寫作。這個方法對我個人來說很有效。

研究工作做得好，角色會自動開口跟你對話。快速寫作可以暫時阻斷挑剔性心理，有利于提高寫作效率。

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