在我國瓷器曆史上，總有那麼一些瓷器，至今都散發着神秘的色彩，人們對它們總是知之甚少，今天我們就來講一講其中的一種——哥窯。

哥窯的神秘在于燒造傳世哥窯的窯址至今尚未發現。而它的金絲鐵線更是引得後人争相仿制，應該如何辨别，成為了鑒定上的一大難點，但是别着急，下面就給你一一總結好了。

傳世哥窯瓷器一般胎色較深，胎質堅緻，釉色有灰青，粉青米黃等，釉層凝厚如堆脂釉面潤澤如酥，而且基本都開有不同角度，不同大小的冰裂紋狀紋片。

哥窯灰青釉魚耳簋式爐

燒官窯的時候，它裡面就有種開片，但是它并沒有像我們今天看到哥窯的開片那樣深，它隻是一種開片。很多博物館裡的官窯瓷器完全就和哥窯一樣，所以也有博物館會直接評定為哥窯，所謂官哥難分難辨，道理也就在這個地方了。

官窯開片

督陶官唐英在雍正十三年《陶成事宜紀略》中記錄了禦窯廠燒造的仿古和創新瓷器共57種。其中“鐵骨哥釉有米色粉青二種，俱仿内發舊器色澤”。仿品釉色分米色，粉青，均仿自“内發舊器”即當時宮廷收藏的哥窯。與今見傳世哥窯的釉色分類大緻相符。

仿哥釉八方高足杯

從明代到清代，到現代仍然在仿，而且哥窯，喜歡它的人很多，仿制出來以後一直是在市場上面作為一種好的營銷手段，比較出名的就是康熙年，康熙年不光是官窯仿民窯也仿，而且民窯仿的是大量産品，書上寫的開片以後的線的顔色是經過後人染制的，可能指的是清代以後的作品，因為它尤其是清代仿品，比如它那邊瓷土已經沒有鐵元素，或者是添加鐵元素很少，很少，那麼它出不來，像宋代這樣金絲鐵線的效果，那就是靠後人去染制。

仿哥釉葉式洗

在哥窯“金絲鐵線”的産生之後，後世不斷模仿生産，但是始終無法完全地将其仿制。

最初哥窯生産的瓷器，釉面光亮，有層酥光，底足呈鐵鏽紅，經過氧化，鐵線顔色發黑閃藍，帶有對外擴散。但金絲和鐵線兩紋路各行其是，互不相幹。

明清時主要是景德鎮仿制哥窯，其産出的瓷器胎體顔色呈白色。釉面有一層自然空氣氧化的寶光(學術界稱潤光)，與明清單色釉瓷釉面寶光相似。

金絲與鐵線交織在同一張網紋線上面，鐵線的顔色也顯得發黑，與傳世哥窯瓷器上面的鐵線顔色發黑閃藍有明顯的不同。

有的器物口沿及底足施醬色釉，模仿傳世哥窯紫口鐵足的特征，也有器物口沿及底足不施醬色釉顔色，但器物底部露胎處有自然空氣氧化的包漿（陳舊感）。

現代仿哥窯瓷，仿制的造型、釉面的開片、作舊的方法是五花八門，千姿百态。但與傳世哥窯真品瓷及明清仿哥窯瓷相比，都有很大區别。現代仿哥窯瓷器有以下幾個特征：

其一，釉面有一層賊光(學術界稱火光)，如果作舊，就留有人工作舊的痕迹，釉面的光不自然。沒有傳世哥窯瓷釉面上的酥光，也沒有明清仿哥窯瓷釉面自然空氣氧化的寶光(學術界稱潤光)。

現代仿哥窯

其二，現代高仿品可以仿制出傳世哥窯瓷的金絲與鐵線兩張網紋互不相幹的特征，但與宋哥窯瓷器的金絲鐵線，還是有很大的不同。宋哥窯瓷器的金絲鐵線，像鋼筆在宜紙上面畫了一條線一樣，有自然的暈散(對外擴散）。現代高仿哥窯瓷的金絲線，就像圓珠筆在宜紙上面畫了一條線一樣，比較生硬，無自然暈散。

現代仿哥窯

哥窯瓷器以其獨特的藝術魅力，對後世瓷器燒造産生深遠影響，如果還想撥開“宋哥窯”的迷霧，點擊下方李國剛高古瓷鑒定課程，給你一場看了就能懂，懂了就能用的瓷器鑒定秘籍。

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