有一代人，他們在改革開放的初期出身，他們經曆了社會的劇變，他們也承受着這種變化帶來的陣痛，可他們仍然執着，回首歲月，原來時間悄悄地将一個個熱血少年洗禮成了深深紮根在現實生活中的中堅力量，他們猛的發現，原來自己馬上就奔三了。他們就是八零後，一個必須開始真切面對社會的群體。

并不是每一個八零後都能像杜拉拉一樣，在職場中遊刃有餘，獲得閃光與掌聲，也不是每一個八零後都能像《奮鬥》中一樣浪漫的創業，浪漫的在社會成長。而《蝸居》看似殘酷的實現，卻隻是将目光放在了情與金錢的關系上，那不是八零後的全部。八零後其實更需要一種共鳴和感動，即使夢想早已漸行漸遠，但未來卻依然在腳下，我們需要能把心裡的踟蹰擊碎的力量。作為系列電影《11度青春》的壓軸之作，肖央導演的《老男孩》似乎給了我們這一切。

《老男孩》将故事分為了二個部分，導演用前半部分的關于青春的回憶為我們積澱感情，看似荒誕不羁，誇張奇異的表演将我們帶回了那個躁動的年代，那個屬于我們青春年少的中學時代，我們在笑着回味過去，那些日子，每個人都自由的去暢想，去追求，褪去顔色的浪漫和失去光澤的夢想交織成了對曾經的向往。這種寫意濃厚的場景設計和節奏鮮明輕快的剪輯充滿了青春的活力和張揚。我們看到了自己的影子，看到了那個時代的影子，于是笑得格外開心。但在第二部分，故事回到了現實，從剛才的那如夢般的曾經裡回來，帶着不舍和無奈，主角們面對的是毫無生機的現實，面對的是種種的失敗與壓抑。這便與先前的歡愉形成了反差，在這樣的反差中，觀衆突然明白，我們終究是回不到過去的日子了。當主角開着小奧拓遊走在城市中，畫外音是各種社會新聞報道，大學生就業，國家經濟現狀等等，看到的是匆匆的人群和一排排的城管，很現實很直接。

《老男孩》的成功，不僅僅在于讀懂了八零後的心，展示了夢想的力量，而且善于将時下的流行于影片穿插起來，片中的那些戲仿和諷刺，雖然不明說，但我們都懂的。邁克傑克遜是本片的一個重要構成要素。他不僅承接了主角的過去和現實，而且代表着一個時代的結束，就像主角對媒體說的：“邁克的去世，代表着我們青春時代的終結。”

正如歌詞所說“青春如同奔流的江河，一去不回來不及告别。”主角手持紅綢帶用力飛舞的樣子，不正是在為我們的青春祭奠麼，時間磨平了内心的精神，可依舊偷不去屬于每個人的夢想。如今的我們總是在迷惘，在感慨失去了太多，其實不是歲月無情，而是漫長的日子裡，我們忘記了自己，忘記了曾經的自己，當我們在片尾的歌聲中漸漸找回到遺失的熱血時，影片便成功了。盡管我們如此的平凡，但我們卻不屈服與生活。

擦幹眼淚，夢想永不告别。因為“夢想這東西和經典一樣，永遠不會因為時間而褪色，反而更顯珍貴。”

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