喻恩泰飾演晏殊的形象
電視劇《清平樂》中,晏殊下線了。
喻恩泰從窮秀才升級為太平宰相,演技秀了一波,很喜歡。
因為朝中博弈,晏殊被貶出京。他帶着幼子晏幾道上路,船在青山綠水中慢慢穿行,他坐在船中,悠然而又寂寞地唱着:
“一向年光有限身,等閑離别易銷魂,酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠,落花風雨更傷春,不如憐取眼前人。”
想起與皇帝相處的時光,一點憂傷一點無奈一點蒼涼湧上心間,宰相晏殊雙眼淚目,屏幕外的我們亦是無比感慨。
我們都知道,清平樂是個詞牌名,光晏殊一人,便寫有六阙《清平樂》小令,寫的都是情思愛慕的閑适生活,倒也情深意切。
不妨來看看《清平樂·紅箋小字》:
紅箋小字,說盡平生意。鴻雁在雲魚在水,惆怅此情難寄。
斜陽獨倚西樓,遙山恰對簾鈎。人面不知何處,綠波依舊東流。
好一個“鴻雁傳書”,好一個有情郎君。
那個時節,大宋四海靖平,少有戰事,加之宋詞還上不了台面,大多狀寫相思纏綿之意。
但若說把相思的哀怨寫到極點的一首詞,應該是晏殊的《玉樓春·春恨》。
今天就講這首“背誦天團”成員晏殊的詞中精品,請背誦并默寫,好嗎?
綠楊芳草長亭路,年少抛人容易去。樓頭殘夢五更鐘,花底離愁三月雨。
無情不似多情苦,一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時,隻有相思無盡處。
晏殊教導天子讀書
1、晏殊所處的曆史背景
先說詞作的背景情況。
宋朝立國之初,整整五十餘年,詞這種文體基本處于停滞狀态。
這麼長的時間裡,僅僅出了十個較為知名的詞人,詞作僅存33首,隻有王禹偁、寇準、錢惟演、潘阆、林逋幾位有零星詞作可讀。
僅有潘阆十首詞作收錄《全宋詞》(詞牌都屬《酒泉子》),其餘人在詞作上皆無建樹,也未形成任何文風流派,諸公大跌眼鏡吧?
直到了真宗、仁宗兩朝,有了晏殊、歐陽修、範仲淹、張先、柳永等“背誦天團”級别的詞人出現,各自嘗試。尤其柳永“奉命填詞”,才開創了宋初詞令的盛世。
不過,此時宋朝天下太平,無戰事之憂,詞體延續了晚唐五代的風格,基本以短篇的小令及柔軟婉麗的詞風為主,雖因詞人各自經曆不同,在詞風上了做了改變的嘗試,但成就不大。
而一生順利的晏殊,十三歲就開始當官,少年得志,官至宰相,是所有詞人中最為輕松潇灑的文人,他的詞作絕大部分都在寫男女之間的相思愛戀和離愁别緒。
最為有名的是“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”(《浣溪沙》)。
晏殊在詞風上的作用,改掉了五代時期花間詞的豔麗輕佻,有了大國宰相的雍容和緩,氣度非凡。
用詞上也變得清麗淡雅,使之從市井旁門變成了日常文人的唱和主流,促進了宋詞的流行與興盛。
晏殊畢竟官途順暢,享盡富貴,讓他憂愁悲憤或者豪邁慷慨,都是不大可能的。
這樣的人,隻有兩種不滿足能使他産生哀怨。
一是人生苦短,年華流逝。
晏殊活到了六十四歲,當時算長壽的了。他的很多詞作都在說光陰如梭。
如“可奈光陰似水聲,迢迢去未停”,比如“一向年光有限身”,淡淡的憂愁中透露着自我解脫的氣度。
二是情愛缺失,總有相思人不在自己懷裡啊。
太平年代,晏殊政績上還是可觀的,也提攜了如歐陽修等很多能人,但耐不住應酬多,一生大酒宴小歡場不斷,他的大部分愛情詞作都作于唱和之時。
著名的情書便是前文提到的《清平樂·紅箋小字》。
而這首《玉樓春》,正是晏殊寫男女情愛的代表作。
太平宰相晏殊
2、《玉樓春·春恨》詞意品評
這首詞最大的特點,是用婦人的角度寫的。
在那個年代,給女人代言,寫深閨怨婦對愛人的刻骨相思,可見民風開放之程度。
此詞看似寫人生離别相思之苦,其實也寄托着晏殊對人生短促、聚散無常的落寞寂寥。
且慢慢看來:
在綠楊垂柳、芳草萋萋的長亭古道上,那個少年郎君輕易地抛下我,潇灑遠去,怎麼都沒依依作别呢。回到家裡怎麼也睡不着,還被樓頭的鐘聲驚醒了殘夢,更添心頭的離愁,就像灑在花底的三月春雨。
哎,你這無情的壞人,哪裡懂得多情人的苦惱,一顆相思的心竟化作了萬縷千絲。天涯地角再遠也能走到頭,隻有思念的愁緒卻是無限綿長、沒有盡期啊。
多情自古傷離别。
用無情無煩惱來反襯多情之苦,那一寸芳心,化成了千絲萬縷,蘊含着千愁萬恨。
别離之後的相思之情,卻是無窮無盡的,你這個少年郎君,雖然輕易的離我而去,可我依然毫無埋怨,就讓我這樣被你深深折磨着吧。
一個女子,以哀怨纏綿的語氣,訴說着相思,訴說着不滿,訴說着期待,深陷相思而甘之如饴,怎能不叫郎君憐愛疼惜?
這就是情愛啊!
晏殊的用詞手法上,極其注意細節和狀寫,如“一寸還成千萬縷”,恐怕也隻有心思細膩的相思怨婦,才能把芳心纏繞成千絲萬縷吧?
而用“天涯有窮”和“相思無盡”進行對比,以天涯的廣大來襯托相思的深遠,讓人動容。
晏殊的遣詞用句,自成婉約流派,後來在他兒子晏幾道的手上達到了情愛小令巅峰。
最後要說明的是,晏殊借相思來說自己的寂寥,和對年華流逝的失落與包容,可不是一個始亂終棄的浪蕩子。
這個諸君要讀懂才好。
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