秋天來了，帶着涼爽的秋風來到大地，往上看是碧雲天，往下看是黃葉地，往遠看是紅楓林，往近看是白蘆葦，豐富的色彩裝飾了大自然。秋天好似一幅美麗的油畫，看了使人爽心悅目。秋天在杜牧的眼裡是：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”；在劉禹錫的眼裡是：“晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄”；在王安石的眼裡是：“千裡澄江似練，翠峰如簇”；在秦觀的眼裡是：“霁天空闊，雲淡楚江清”；在白樸的眼裡是：“青山綠水，白草紅葉黃花”；在朱庭玉的眼裡是：“庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉”。總之，秋天在古代文人眼裡滿滿的都是詩意。現在選取描寫秋天的唐詩、宋詞和元曲各九首，看一看哪種文學體裁下的秋天更美？

一、唐詩9首

1.《山行》

【唐】杜牧

遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

《山行》是唐代詩人杜牧創作的一首詩。此詩描繪秋日山行所見的景色，展現出一幅動人的山林秋色圖，山路、人家、白雲、紅葉，構成一幅和諧統一的畫面，表現了作者的高懷逸興和豪蕩思緻。作者以情馭景，敏捷、準确地捕捉足以體現自然美的形象，并把自己的情感融彙其中，使情感美與自然美水乳交融，情景互為一體。全詩構思新穎，布局精巧，于蕭瑟秋風中攝取絢麗秋色，與春光争勝，令人賞心悅目，精神發越。

2.《秋詞二首·其一》

【唐】劉禹錫

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。

《秋詞二首》是唐代詩人劉禹錫的組詩作品。《秋詞二首·其一》這首詩的可貴之處在于詩人對秋天的感受與衆不同，一反過去文人悲秋的傳統，贊頌了秋天的美好，并借白鶴直沖雲霄的描寫，表現了作者奮發進取的豪情和豁達樂觀的情懷。

此詩第三句“晴空一鶴排雲上”具體生動地勾勒了一幅壯美的畫面，詩人抓住秋天“一鶴淩雲”，這一别緻景觀的描繪，展現的是秋高氣爽，萬裡晴空，白雲漂浮的開闊景象。那淩雲的鶴，載着詩人的詩情，一同遨遊到了雲霄。全詩氣勢雄渾，意境壯麗，融情、景、理于一爐，此詩不僅表現了秋天的生機和素色，更多的是一種高揚精神和開闊胸襟，唱出了非同凡響的秋歌，留下了一份難能可貴的精神财富。

3.《秋登宣城謝脁北樓》

【唐】李白

江城如畫裡，山晚望晴空。

兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

人煙寒橘柚，秋色老梧桐。

誰念北樓上，臨風懷謝公？

《秋登宣城謝脁北樓》是唐代大詩人李白的詩作。此詩前六句寫景狀物，描繪了登上謝脁樓所見到的美麗景色。首聯從大處落筆，寫登樓遠眺，總攬宣城風光；颔聯具體寫“江城如畫”：以明鏡喻秋水的清澈澄明，以彩虹喻雙橋的水中倒影；頸聯具體寫“山晚晴空”：傍晚秋色，山野炊煙，橘柚深碧，梧桐微黃；尾聯點明懷念謝脁之題旨，與首聯呼應，從登臨到懷古，抒發對先賢的追慕之情。全詩語言清新優美，格調淡雅脫俗，意境蒼涼曠遠。

4.《山居秋暝》

【唐】王維

空山新雨後，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

随意春芳歇，王孫自可留。

《山居秋暝》是唐代詩人王維的詩作。此詩描繪了秋雨初晴後傍晚時分山村的旖旎風光和山居村民的淳樸生活，表現了詩人寄情于山水田園并對隐居生活怡然自得的滿足之情，以自然美來表現人格美和社會美。全詩将空山雨後的秋涼，松間明月的光照，石上清泉的聲音以及浣女歸來竹林中的喧笑聲，漁船穿過荷花的動态，和諧完美地融合在一起，給人一種豐富新鮮的感受。它像一幅清新秀麗的山水畫，又像一支恬靜優美的抒情樂曲，體現了王維“詩中有畫”的創作特點。

5.《登高》

【唐】杜甫

風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。

萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。

艱難苦恨繁霜鬓， 潦倒新停濁酒杯。

《登高》是唐代大詩人杜甫的詩作，此詩作于大曆二年作者在夔州之時。前四句寫景，述登高見聞，緊扣秋天的季節特色，描繪了江邊空曠寂寥的景緻。首聯為局部近景；颔聯為整體遠景；後四句抒情，寫登高所感，圍繞作者自己的身世遭遇，抒發了窮困潦倒、年老多病、流寓他鄉的悲哀之情。頸聯自傷身世，将前四句寫景所蘊含的比興、象征、暗示之意揭出；尾聯再作申述，以衰愁病苦的自我形象收結全篇。全詩語言精練，通篇對偶，一二句更有句中對，充分顯示了杜甫晚年對詩歌語言聲律的把握運用已達圓通之境。

6.《秋登蘭山寄張五》

【唐】孟浩然

北山白雲裡，隐者自怡悅。

相望試登高，心随雁飛滅。

愁因薄暮起，興是清秋發。

時見歸村人，沙行渡頭歇。

天邊樹若荠，江畔洲如月。

何當載酒來，共醉重陽節。

《秋登蘭山寄張五》是唐代詩人孟浩然的作品。此詩圍繞清秋季節登高來寫，表達了對友人的思念之情。先寫為望友人而登高，故“心随雁飛滅”。因薄暮時思念之“愁”和清秋之“興”無法排遣，更因登高而望，隻見“歸村人”，而不見友人蹤影，所以要相邀重陽節攜酒登高而醉。全詩用極洗練嚴謹的語言，描繪了登高所見的清秋薄暮景色，其中“天邊樹若荠，江畔洲如月”二句曆來脍炙人口。

7.《菊花》

【唐】元稹

秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。

不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

《菊花》是唐代詩人元稹創作的一首詩。此詩先描述秋菊之多、花開之盛仿佛陶淵明家，以及詩人專注地看花時悠閑的情态；後從菊花凋謝最晚這個角度出發，寫出了自己獨特的愛菊花的理由，暗含了對菊花曆盡寒冷最後凋零的堅強品格的贊美之情。全詩構思新穎自然，筆法巧妙，語言淡雅樸素，饒有韻味。

8.《秋日登吳公台上寺遠眺》

【唐】劉長卿

古台搖落後，秋入望鄉心。

野寺來人少，雲峰隔水深。

夕陽依舊壘，寒磬滿空林。

惆怅南朝事，長江獨自今。

《秋日登吳公台上寺遠眺》是唐代詩人劉長卿的作品。此詩描寫了詩人登吳公台所見的蕭瑟荒涼的景象，深刻反映了唐朝中期安史之亂後荒涼破敗的景象，也反映了作者憂國憂民的心聲。全詩撫今追昔，感慨深沉，風格悲壯蒼涼，意境深遠悠長。觀賞前朝古迹的零落，不禁感慨萬端。首聯是寫因觀南朝古迹吳公台而發感慨，即景生情；中間兩聯寫古迹零落，遊人罕至之悲涼；末聯寫江山依舊，人物不同。有人認為，最後兩句有“大江東去，浪淘盡千古風流人物”之氣韻。

9.《野望》

【唐】王績

東臯薄暮望，徙倚欲何依。

樹樹皆秋色，山山唯落晖 。

牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。

相顧無相識，長歌懷采薇。

《野望》是唐代詩人王績的詩作。此詩描寫了隐居之地的清幽秋景，在閑逸的情調中，帶着幾分彷徨、孤獨和苦悶，是王績的代表作，也是現存唐詩中最早的一首格律完整的五言律詩。首聯借“徙倚”的動作和“欲何依”的心理描寫來抒情；颔聯寫樹寫山，一派安詳甯靜；頸聯用幾個動詞“驅”“返”“帶”“歸”進行動态式的描寫，以動襯靜；尾聯借典抒情，情景交融。全詩言辭自然流暢，風格樸素清新，擺脫了初唐輕靡華豔的詩風，在當時詩壇上别具一格。

二、宋詞9首

1.《蘇幕遮·懷舊》

【宋】範仲淹

碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。

明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

《蘇幕遮·懷舊》是北宋文學家範仲淹的詞作。這是一首描寫羁旅鄉愁的詞。此詞借景抒情，情景交融，以絢麗多彩的筆墨描繪了碧雲、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖，抒寫了夜不能寐、高樓獨倚、借酒消愁、懷念家園的深情。全詞低回宛轉，而又不失沉雄清剛之氣，上阕着重寫景，以氣象宏大渾厚，意境深遠，為下阕抒情設置了背景；下阕重在抒情，直抒胸臆，聲情并茂，意緻深婉。其主要特色在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉之愁思，展現了範仲淹詞柔媚的一面。《西廂記》中“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛”就是化用這首詞中的名句。

2.《八聲甘州·對潇潇暮雨灑江天》

【宋】柳永

對潇潇暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。

歎年來蹤迹，何事苦淹留。

想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。

争知我，倚欄杆處，正恁凝愁！

《八聲甘州·對潇潇暮雨灑江天》是北宋詞人柳永的作品。此詞抒寫了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描繪了雨後清秋的傍晚，關河冷落夕陽斜照的凄涼之景；下片抒寫詞人久客他鄉急切思念歸家之情。全詞語淺而情深，融寫景、抒情為一體，通過描寫羁旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，寫出了封建社會知識分子懷才不遇的典型感受，從而成為傳誦千古的名篇。

3.《桂枝香·金陵懷古》

【宋】王安石

登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。

千裡澄江似練，翠峰如簇。

歸帆去棹殘陽裡，背西風，酒旗斜矗。

彩舟雲淡，星河鹭起，畫圖難足。

念往昔，繁華競逐，歎門外樓頭，悲恨相續。

千古憑高，對此謾嗟榮辱。

六朝舊事随流水，但寒煙衰草凝綠。

至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。

《桂枝香·金陵懷古》是北宋文學家王安石的詞作。此詞通過對金陵景物的贊美和曆史興亡的感喟，寄托了作者對國家政治大事的關心和對當時朝政的擔憂。上阕寫登臨金陵故都之所見。“澄江”“翠峰”“歸帆”“斜陽”“酒旗”“西風”“雲淡”“鹭起”，依次勾勒水、陸、空的雄渾場面，境界蒼涼；下阕寫作者在金陵之所想，以“念”字為轉折，今昔對比，時空交錯，虛實相生，對曆史和現實，表達出深沉的感喟和沉重的歎息。全詞情景交融，境界雄渾闊大，風格沉郁悲壯，把壯麗景色和曆史沉思和諧地融合在一起，自成一格，堪稱名篇。

4.《水龍吟·登建康賞心亭》

【宋】辛棄疾

楚天千裡清秋，水随天去秋無際。

遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。

落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。

把吳鈎看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意。

休說鲈魚堪脍，盡西風，季鷹歸未？

求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。

可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！

倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！

《水龍吟·登建康賞心亭》是南宋詞人辛棄疾創作的一首詞。全詞就登臨所見抒發，由寫景進而抒情，情和景融合無間，将内心的感情寫得既含蓄而又淋漓盡緻。雖然出語沉痛悲憤，但整首詞的基調還是激昂慷慨的，表現出辛詞豪放的風格特色。

5.《念奴嬌·過洞庭》

【宋】張孝祥

洞庭青草，近中秋，更無一點風色。

玉鑒瓊田三萬頃，着我扁舟一葉。

素月分輝，明河共影，表裡俱澄澈。

悠然心會，妙處難與君說。

應念嶺表經年，孤光自照，肝膽皆冰雪。

短發蕭騷襟袖冷，穩泛滄溟空闊。

盡挹西江，細斟北鬥，萬象為賓客。

扣舷獨嘯，不知今夕何夕。

《念奴嬌·過洞庭》是南宋詞人張孝祥泛舟洞庭湖時即景抒懷之作。詞人借洞庭夜月之景，抒發了自己的高潔忠貞和豪邁氣概，同時隐隐透露出作者被貶谪的悲涼。

6.《滿庭芳·紅蓼花繁》

【宋】秦觀

紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。

霁天空闊，雲淡楚江清。

獨棹孤篷小艇，悠悠過、煙渚沙汀。

金鈎細，絲綸慢卷，牽動一潭星。

時時橫短笛，清風皓月，相與忘形。

任人笑生涯，泛梗飄萍。

飲罷不妨醉卧，塵勞事、有耳誰聽？

江風靜，日高未起，枕上酒微醒。

《滿庭芳·紅蓼花繁》是北宋詞人秦觀創作的一首詞。此詞作于北宋紹聖四年秦觀谪處郴州時。上片側重寫景，描繪楚江月夜獨釣的情景，猶如一幅清江月夜獨釣圖；下片側重寫人，寫楚江月夜獨醉之事，着意刻畫具有鮮明個性的形象。全詞如詩如畫，淡素雅潔，清麗恬靜，含蓄蘊藉，耐人尋味。

7.《念奴嬌·斷虹霁雨》

【宋】黃庭堅

八月十七日，同諸生步自永安城樓，過張寬夫園待月。偶有名酒，因以金荷酌衆客。客有孫彥立，善吹笛。援筆作樂府長短句，文不加點。

斷虹霁雨，淨秋空，山染修眉新綠。

桂影扶疏，誰便道，今夕清輝不足？

萬裡青天，姮娥何處，駕此一輪玉。

寒光零亂，為誰偏照醽醁？

年少從我追遊，晚涼幽徑，繞張園森木。

共倒金荷，家萬裡，難得尊前相屬。

老子平生，江南江北，最愛臨風笛。

孫郎微笑，坐來聲噴霜竹。

《念奴嬌·斷虹霁雨》是北宋詞人黃庭堅的詞作。此詞上片寫衆人賞月的情景，下片抒寫月下遊園、歡飲和聽曲之樂。全詞意氣縱橫，情懷激蕩，于壯闊的形象中勃發出一種傲岸不羁之氣，充分顯示了作者不懼人生坎坷、世事艱險的曠達胸懷；反映出其寵辱不驚、坐看風雲的人生态度。

8.《思遠人·紅葉黃花秋意晚》

【宋】晏幾道

紅葉黃花秋意晚，千裡念行客。

飛雲過盡，歸鴻無信，何處寄書得？

淚彈不盡當窗滴，就硯旋研墨。

漸寫到别來，此情深處，紅箋為無色。

《思遠人·紅葉黃花秋意晚》是北宋詞人晏幾道創作的一首閨中念遠之詞。上阕寫秋晚而引起思念遠方行客的離愁；下阕寫愁極和淚研墨寫信的情形。詞與小晏慣常的“情溢詞外，未能意蘊其中”這一風格不同。全詞用筆甚曲，下字甚麗，宛轉入微，味深意厚，堪稱小晏詞中别出機杼的異調。

9.《清平樂·候蛩凄斷》

【宋】張炎

候蛩凄斷，人語西風岸。

月落沙平江似練，望盡蘆花無雁。

暗教愁損蘭成，可憐夜夜關情。

隻有一枝梧葉，不知多少秋聲！

《清平樂·候蛩凄斷》是南宋詞人張炎創作的一首詞。詞上片寫秋意，候蛩的哀鳴，西風的衰飒，秋月的清冷，秋江的澄淨，無雁的蘆花，一幅蕭殺的“秋曉圖”；下片寫情，道出無限“秋愁”，最後一句極具概括性和藝術性，成為蓋世佳句。 詞選景巧妙，言情深遠，筆調精練、含蓄，風韻幽雅獨特，意境清空淡遠，情感真切感人。

三、元曲9首

1.《天淨沙·秋思》

【元】馬緻遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

《天淨沙·秋思》是元曲作家馬緻遠創作的一首散曲。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯遊子騎一匹瘦馬出現在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。這支小令句法别緻，前三句全由名詞性詞組構成，一共列出九種景物，言簡而意豐。全曲僅五句二十八字，語言極為凝練卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有緻，被後人譽為“秋思之祖”。

2.《天淨沙·秋》

【元】白樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，

一點飛鴻影下。

青山綠水，白草紅葉黃花。

《天淨沙·秋》是元曲作家白樸創作的一首寫景散曲，作者通過撷取十二種景物，描繪出一幅景色從蕭瑟、寂寥到明朗、清麗的秋景圖。這是一首描寫當時社會的抒情曲，寫出了詩人由冷寂惆怅之感到開朗希望的情懷。這篇散曲用筆精深，風格獨具，婉約清麗，意境新穎，頗有詞的意境。

3.《天淨沙·秋》

【元】朱庭玉

庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉，

解與詩人意同。

辭柯霜葉，飛來就我題紅。

《天淨沙·秋》是元代散曲家朱庭玉創作的一首小令。此小令開頭描繪出一幅蕭條的秋景圖；然後寫作者内心悲秋的傷感和對園林往日美好景色的喜愛；末尾兩句寫瑟瑟秋風中，辭柯的霜葉主動飛到作者身邊，不舍離去。全篇用典構思别出機杼，結尾處用典，所表達的奮起和豪情，使全篇增添了幾分魅力和感染力。

4.《清江引·秋居》

【元】吳西逸

白雁亂飛秋似雪，清露生涼夜。

掃卻石邊雲，醉踏松根月，

星鬥滿天人睡也。

《清江引·秋居》是元代散曲家吳西逸創作的一首小令。全曲文字簡潔，意境潇灑，色彩淡雅，格調清新。雁、雪、雲、月、星鬥，組成一幅靜谧清涼的 秋夜畫面，素雅之色襯淡泊之情，深刻地表達了作者遠離污濁的塵世，回到大自然懷抱的追求，保持高雅情操的向往。

5.《清江引·秋懷》

【元】張可久

西風信來家萬裡，問我歸期未？

雁啼紅葉天，人醉黃花地，

芭蕉雨聲秋夢裡。

《清江引·秋懷》是元代散曲家張可久所作的一首散曲，寫出了作者濃濃的思鄉之情。這種思鄉之情有多深有多濃？作者沒有直接外露，卻以“西風”“紅葉”“黃花”“芭蕉”“秋雨”這些富有季節特征的一組景物構成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖，襯托自己濃濃的思鄉之情。

6.《折桂令·中秋》

【元】張養浩

一輪飛鏡誰磨？照徹乾坤，印透山河。

玉露泠泠，洗秋空銀漢無波，

比常夜清光更多，盡無礙桂影婆娑。

老子高歌，為問嫦娥，良夜恹恹，不醉如何？

《折桂令·中秋》是元代散曲家張養浩所創作的一首散曲。這首散曲是描寫中秋明月的小令。作者着力描繪了中秋之夜月光格外的澄澈空靈。通過對澄澈月光的反複渲染，創造出異常清幽甯靜的意境與氛圍，最後才以對嫦娥發問的形式，抒發了中秋之夜，意欲一醉方休的情緻。 此曲前半寫景，後半抒情，轉、合融一，用典不露痕迹，别具一格。

7.《沉醉東風·秋景》

【元】盧摯

挂絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鹜齊飛。

四圍不盡山，一望無窮水。

散西風滿天秋意，夜靜雲帆月影低，

載我在潇湘畫裡。

《沉醉東風·秋景》是元代散曲家盧摯創作的一首散曲。整首散曲寫的是潇湘行舟所見，按時間順序道來。前五句寫黃昏之景，後兩句寫靜夜之景，二者又有機地構成一幅有時、空推移的動态畫面，傳達出作者悠閑甯靜而略帶蕭瑟的情意。

8.《塞鴻秋·浔陽即景》

【元】周德清

長江萬裡白如練，淮山數點青如澱。

江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。

晚雲都變露，新月初學扇，

塞鴻一字來如線。

《塞鴻秋·浔陽即景》是元代散曲家周德清創作的散曲。此曲寫浔陽江邊清秋晚景。全篇七句四十五字，分則一句一景，宛如七幅山水畫，七個風景鏡頭，千姿百态，各放異彩；合則構成浔陽江山的立體壯觀圖，好似一部名勝風景影片。其間遠近高低，動靜明暗，聲光色态，無不鹹備。全曲詞采俊茂，音節流暢；設喻貼切，形象逼真。通篇用比喻，想象豐富，筆力雄放，氣象萬千而又和諧統一，壯麗雄奇而又韻味無窮。

9.《水仙子·夜雨》

【元】徐再思

一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，

三更歸夢三更後。

落燈花，棋未收，歎新豐逆旅淹留。

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

《水仙子·夜雨》是元代散曲家徐再思所作的一首散曲。這是一首悲秋感懷之作，不但寫了傷秋的情懷，也寫了羁旅的哀怨，更有對父母的挂念。作者先寫秋葉和秋雨勾起了心裡的煩愁，梧桐落葉聲似乎提醒人們秋天來了，雨點打在芭蕉葉上也仿佛都在人心上不停地增添愁怨。夜半三更夢見回到了故鄉，很快就又醒了過來，連一個好夢都沒法做成。擺起棋盤，獨自下棋消遣，燈花落盡，棋局仍未撤去。深歎客旅他鄉，十年一覺黃粱夢，功名未成；而父母留在家中，又未得回去服侍盡孝。這種種的煩憂一齊湧上心頭，讓人愁思百結，感慨不已。全曲語言簡潔，風格自然清雅，意境優美。

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