陳川的工筆畫采用“工筆意寫”的方式，講究繪畫語言的随心随勢，富于寫意性。傳承中國傳統繪畫中的寫意精神，借物以抒情；同時借鑒了西方現代主義繪畫中的表現因素，對寫意性進行創造性理解與拓展延伸，畫面氣息傳達出儒雅的人文風骨和時代氣息。

陳川：湖北松滋人。中央美術學院碩士,中國藝術研究院博士，師從唐勇力、陳孟昕先生。現為廣州畫院專職畫家，國家一級美術師，中國美術家協會會員，中國工筆畫學會理事,廣東中國畫學會理事。

現代意識 古典情懷——

讀陳川的人物畫

文/唐勇力

純粹的藝術家對于藝術往往呈現出近乎偏執的迷戀，陳川就是這樣的青年畫家。他在學習和探索的過程中滿懷深情，表現出一種堅韌的人格力量。

陳川研究生三年的研究方向是線性素描和線描，這個課題是中央美院獨有的。作為一個新的研究點，同時也是中國人物畫探索和發展的一個難點，線性素描對于學生和導師來說都是難題和考驗。敏于行的陳川以困難為機遇，畫了大量探索性的各種樣式的線性素描作品，不斷地摸索，反複地研究。他的思考超越了同齡人的深度和廣度，使得他筆下的藝術形象别開生面。

他的素描，不僅有線感性，還在線和面結合之中顯示了他的學養，審美品質高。色調和線條的相融互補、相得益彰，物象結構與空間透視及明暗規律的和諧統一，展現了他良好的、富有個性的造型意識。他總是能夠敏銳地捕捉到物象的形象特征，迅速抓住瞬間的心靈感受，并且将其轉化為有意味的形式，表現出物象的内在精神氣質。

他的繪畫有傳統格式又打破了傳統格式，有深刻的現代思維。年輕的藝術家審時度勢，智慧的協調着個人化追求與當下藝術發展的整體方向，他的畢業創作選取了很有難度的古典戲曲題材，潛心研究，全身投入。尤其到了創作後期，是一種不罷休的精神頭，使他敢于把作品做到最好，能夠把學問做深做細，把事情做到完美。這張素描創作大幅長卷的表達，既沒有放棄傳統的線，又吸收了西方的抽象因素，具象、意象和抽象相互結合，方法恰到好處，表現感人至深。

陳川不單在素描上下了很大功夫，取得了可喜的成績，他的工筆畫也逐步形成了自己寫意性的格調。在現代文化時空中，工筆畫的寫意性可有兩個方面的闡釋：一方面是中國傳統繪畫中對寫意性的認識，最主要特征是賦予形象以象征性，簡單地講就是抒寫胸中之意，寫心中之所想，抒心中之所歎，借物以抒情。

學院藝術的長期浸淫，陳川并沒有桎梏于所謂的“寫實傳統”。工筆畫重寫實，隻不過，工筆畫中的寫實不是真實的實，而是物之理和形之理所呈現的真。工筆畫中的工，有物之理和形之理兩方面的内涵。物之理，是物的生長規律，物之内在精神、内在美；形之理是形所呈現出的規律，是一種偏向視覺的形律，及其形的外在精神和外在美。陳川的工筆畫據此二理而寫，即物之理和形之理，探索藝術的真。他的染法就找到了自己的特點，着眼于對象點、面、結構的渲染，并配合染高染低法的穿插運用，虛中見實，實中見虛，技法靈動而不受線的束縛。

陳川具有非常好的造型基礎，又有相當好的工筆畫思維，發展前景必然的廣闊。同時，他有較好的古典文學修養，能詩善書，具有當代青年畫家中并不多見的傳統文人氣質，創作也已然形成“現代意識古典情懷”一格。深入下去，假以時日，他的作品所蘊含的精深氣象，心性流露出的豁達寬容，使他最終可能達到的藝術高度不容低估。

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書畫論壇

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