大寒之後便是立春，春回大地之時萬物複蘇，長期的勞作經驗總結出春天是一年四季當中最重要的時節，因此古人對于春天是十分看重的，自唐代起就有“一年之計，惟在于春。“的說法。第一縷春風一到，便标志着我們已越過冬天，陽光煦暖，嚴寒不再，淅淅瀝瀝的雨與隐約的雷聲将山河喚醒，新的一年由此起始。

毫無疑問，春天對于所有生命都有着積極的影響，這是生機盎然、朝氣勃發的時刻。所以無論是春景還是意象，自古文人墨客都非常喜歡着墨于春天。如杜甫就有”好雨知時節，當春乃發生“的名句；如賀知章”不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。“得巧思，都是關于春天上佳的詩句。作為唐宋八大家之首的韓愈也有一首關于春天的詩詞，寫得極為細膩，是不可多得的名作。

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

——唐 韓愈

白話意譯：

天街之上淅淅瀝瀝的春雨猶如酥油一般潤滑，遠處的一片草色朦胧而模糊，走近才感覺稀落。這正是一年春天之中最好的時候，遠遠勝過柳葉搖擺的春末時節。

張水部是當時赫赫有名的詩人張籍，時任吏部侍郎的韓愈與張籍相交已久。大約是兩人相約踏春未能成行，趁着詩興，韓愈便将早春時節别樣清新的景緻作詩一首送給張籍，以解不能相聚的遺憾。

第一句以酥油來描述初春時節的小雨，入景入情，恰如其分，真可以說是生花妙筆。唐時酥油指代動物奶中所提煉脂肪，足見其貴重。此時剛剛入春，越冬作物對水分的需求非常大。如今這場好雨，能解一方萬物之渴，怎不是如酥油般彌足珍貴？第二句則着重描述似有還無的草色，此時春草尚在發芽，方興未艾，所以有些稀疏。詩人以”遙看“、”近卻無“來描述，将春草的稚嫩與生機刻畫的清晰自然。

第三第四句則是詩人自身的感歎。面前這朦胧細雨與稀疏春草正是春天中最美的景緻，此刻便是春天最好的時刻，與過段時間滿城拂柳似青煙的爛熟晚春相比，當真是遠遠勝出。詩人以妙筆清晰地為我們營造了兩幅畫面：其一是此刻煙籠霧罩、草木茁茁的早春之景；另外則是柳葉滿城飄搖的晚春之貌。

全詩風格簡潔明快，句式優美，立意獨特。詩人韓愈将早春時節煙雨與孫春草刻畫得極為細膩，全詩布景一片朦胧，卻又煥發出雖然生澀但生機勃勃的意趣；後又将晚春楊柳之景與之對照，以此刻的生澀稀疏對照着略顯冗雜的”滿“城、以此刻的素淡春綠對照晚春的濃稠之綠，高下立判。隻能說詩人匠心獨運，筆法精妙。全詩清新細膩，讀來令人倍覺舒爽。當然，其中是否夾雜着與好友相約卻因故未能成行的吐槽，諸如：”跟你說現在風景好，非要賞晚春，晚春有什麼可看的？“之類的含義，我們就不得而知了。

春宵一刻值千金，花有清香月有陰。

歌管樓台聲細細，秋千院落夜沉沉。

——宋 蘇轼

春天的夜晚每一刻都非常珍貴，價值逾千金，淡淡的月色之下花兒散發着清香。遠處的樓台上似乎還有隐約的歌樂之聲，有秋千的院落沉浸在濃稠的夜色之中。

這首詩是蘇轼所作，有别于其雄渾豪邁的風格，這首作品清幽雅緻，畫面極美。第一句就點出全詩核心：春宵一刻值千金。衆所周知，春天作為一年之起始，是播種之時、成長之時、奮發之時，甚至能決定一年的面貌與狀态。春宵正是萬物生發，學子苦讀時，所以此刻”花有清香月有陰“。朦胧月色下淡淡的花香沁人心脾，一派大好景緻。詩人借此表達美景難得、光陰珍貴之意。

後兩句則筆鋒一轉，以沉浸在夜色之中靜谧的庭院對照遠處依然燈火通明、尋歡作樂的高樓，在一明一暗、一鬧一靜之間形成鮮明對比，嘲諷達官貴人們夜夜笙箫、沉迷聲色犬馬而不知欣賞這人間這良辰美景的豪奢做派，也是對這與夜色美景格格不入的風貌的不滿，是含蓄而無聲地叱責。

全詩意境清新而華美，畫面感極強，首一句更是千古名句。然而讓人想不到的是，這一句”春宵一刻值千金“原為勸勉學子珍惜時光的詩句，在千年的流轉之下，漸漸地變成了意指男女之情，多用于洞房花燭夜等。後世之化用雖然沒有改變勸誡珍惜光陰之意，但所用之意卻是略顯粗陋，也頗為令人無奈。

這兩首詩，意味風格皆不同。韓愈的舒适自然，用意新穎。蘇轼的畫面沖突性強，極具嘲諷意味。同樣是筆法清新的兩篇作品，同樣有着一些隐約的别意，可以說都是難得的好詩句。然而相比韓愈的詩，蘇轼的這首詩被化用千年，如今約定俗成脍炙人口，想來也是出乎東坡居士的意料吧！

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