鋼琴大師魯賓斯坦親吻鋼琴

鋼琴受到越來越多音樂愛好者的追捧，沉浸在黑白琴鍵傳遞出的動聽樂符中，我們來看看好鋼琴的标準有哪些？

1、 音色；

音色是個很難說清楚的事情，因為它伴随着人的主觀喜好。簡單‬來‬形容‬，鋼琴應‬具備通透、飽滿、純淨的音色。

選擇‬鋼琴‬時‬，音色可以通過聆聽别人‬演奏‬和‬親自‬彈奏來‬進行判定‬。有一個簡單的途徑，就是您去一個具有相當規模的樂器展會，一般大牌的鋼琴廠家都會參與這樣的展會，您會發現一台Steinway & Sons（施坦威）鋼琴和Bösendorfer（貝森朵夫）鋼琴或是FAZIOLI （法奇奧裡）鋼琴，它的聽覺感和觸鍵感會有很大的差别，這并不是說孰好孰壞，這都是您主觀聽覺感受的判斷。

一架鋼琴出廠後，通過經銷商到顧客家中，由于鋼琴的琴鍵、擊弦機、音闆等都是實木制作，需要有一段适應外部環境的時間，鋼琴的音色也在這個過程中會發生一定的漸變，品質差的鋼琴會在使用中，由最‬初短暫的好音色（琴行進行了入戶前精調）而不斷變差，而好‬鋼琴通過與環境的适應，再邀請調律師進行鋼琴的二‬次調整後，再‬保證好正常‬的維護和保養‬，并且‬經常‬彈奏‬，音色會在使用過程中，趨于更加完美。

2、音準；

穩定的音準取決于弦軸、弦軸闆、鑄鐵闆等重要部件的材質。一根琴弦的張力約為90公斤，所以通過弦軸釘鍊接開來的整個鑄鐵闆至少需要承受20噸以上的長期張力，所以‬鑄鐵闆的材質異常重要。

好‬鋼琴的鑄鐵闆，其承載力能夠達到30噸左右，這樣‬才‬能确保鋼琴長久的使用，即使在諸如音樂院校内專業學生每日高強度的使用情況下，鋼琴依然可以承受住長久的考驗。

定期的調音和日常的保養也是一個比較重要的環節，再優質的鋼琴、多年不去調試它，也談不上音準了。

3、手感；

觸感方面，反饋不清晰的琴鍵會徹底毀壞初學者或專業演奏者的手指感應，不平衡的觸感影響手指對所有琴鍵的控制力。這不得不說及琴鍵的制作與鍊接琴鍵的擊弦機部件了，當弦槌敲擊在琴弦上，會産生不同的力量，長期使用還要保持良好狀态，特質的内襯顯得尤其重要，好的弦槌氈外部柔軟，越往裡越堅硬，這在制作過程中，要控制好這一狀态，對制造工藝要求機高。擊弦機的反應速度體現于琴鍵的連擊反應速度，好‬鋼琴的琴鍵一秒鐘可連續擊打9次以上‬。選擇一台‬鋼琴時，在優秀‬音色的基礎上，最重要‬的還要看一看鍵盤的觸鍵‬手‬感。

演奏者手指按下琴鍵時會遇到阻力，鍵盤的重量過大，不利于手指的運動，無形中加重了指關節的負擔。過于輕了彈奏時也不容易控制音響的層次變化。琴鍵從原位到完全按下的距離叫鍵程，規定的尺寸在十毫米左右。

彈琴要用敲擊的動作才能帶動琴錘擊打琴弦發聲，手指力度不夠還要用高擡指之類的動作輔助加力。演奏者力量傳遞過程中的變化也是一個因素，這隻是一種感覺，即使幾架鋼琴的琴鍵下沉深度完全一樣，演奏者彈奏後，所得到的結論也不一樣。

琴鍵按下後需要迅速恢複原位，以備下次敲擊，這樣才能滿足快速輪指或震奏的要求。立式鋼琴要借助彈簧的力量複位，每秒鐘至少要能擊打七次，三角鋼琴靠琴錘自重複位，每秒能達到十四次以上。

用不同的力度分别彈一彈和弦、音階琶音、半音階，感覺一下手感是否舒服。還要注意重彈和輕彈的感覺，除了注意手感外，最重要的是要聽琴聲，音量盡可能随手指的用力作出大幅度的變化。快速彈奏時發音要流暢均勻等。

彈奏時還要有意識地踏下延音踏闆或制音踏闆，感覺一下手感及音響的變化，以此增加對鍵盤反映能力的判斷。

4、穩定；

鋼琴的鍵盤大都是使用高級‬木材‬實木制作的，而品質差的鋼琴為節約成本，使用低等的夾闆材質制作。實木鍵盤的成本很高，除了要挑選木紋通直疏密均勻的雲杉木外，還要對木材進行幹燥處理等深加工，優質‬鋼琴的木材均需要2年以上的自然幹燥，成品前還需要進行特有的專門針對鋼琴‬用材的人工幹燥處理。

鋼琴的穩定性基本取決于鋼琴的材質和技術工藝，常常聽說上百年的鋼琴仍然悅耳動聽，這都是優質材料和精密手工藝完美結合的産物。

5、鍵盤；

鋼琴鍵盤對我們許多人來說并不陌生，但真正了解鋼琴鍵盤奧秘的人卻不多。我們欣賞‬很多‬美術‬作品時‬，都‬會發現‬‬許多畫家都‬把鋼琴鍵盤畫錯，這‬就是例證。

對于我們學音樂的人來說，不僅要記住鍵盤結構的外形，還要掌握鍵盤各琴鍵所發生的許許多多高低不同的音，以及由這些音構成的豐富多彩的音樂理論方面的知識。

鋼琴鍵盤的構成

構成鋼琴鍵盤的琴鍵，分白鍵和黑鍵兩種。白鍵有五十二個，均勻整齊地排列着。在兩個相鄰的白鍵之間，有的有黑鍵、有的沒有黑鍵，這就造成了黑鍵的排列是不均等的。它們兩個一堆，三個一簇，有規律地交替排列着，共有三十六個。

整個鋼琴‬鍵盤共有八十八個鍵，代表了八十八個高低不同的音。當我們面對鋼琴的時候，左邊的音低、右邊的音高。從左到右，一‬個音比一個音高。從右到左，一個音比一個音低。縱觀整個鋼琴鍵盤，不難發現，它是由許多個相同的部分結合而成的。現在我們經常使用的鋼琴，除去最右邊的一個鍵和最左邊的三個鍵，中間的八十四個鍵，都是由這樣七個相同部分構成的，每個部分都包括十二個琴鍵(五個黑鍵，七個白鍵)。

在這十二個琴鍵中，每個鍵的位置各不相同，這既對我們能快速而準确地彈出指定音起着重要的作用，也是我們熟練掌握鋼琴鍵盤的重要依據。

在鋼琴鍵盤上白鍵有五十二個之多，怎樣才能又快又準地找出字母名(或唱名)在鍵盤上的位置呢？

通過我們前面的講解，我想你對鍵盤的結構外形應該是十分熟悉的了。現在我告訴你兩句話，把這兩句話記住了，就可以又快又準地在鋼琴鍵盤上找出你所要找的音。這兩句話是：圍繞着兩個黑鍵的三個白鍵，從左至右就是C、D、E。圍繞着三個黑鍵的四個白鍵，從左至右就是F、G、A、B。

也就是說，當你在鍵盤上找音時，首先要想到你要找的音是在兩個黑鍵的周圍呢？還是在三個黑鍵的周圍？

大的範圍确定之後，再想想它在黑鍵周圍的準确位置。這樣、很快就可以找出你所要找的音。我們知道鋼琴鍵盤上的白鍵有五十二個，而音名卻隻有七個，其他白鍵上的音名又是怎樣的呢？

在五十二個白鍵中，在相同的位置上，音名都是相同的。如兩個一組的鋼琴黑鍵當中夾着的白鍵，它‬永遠都是D，用唱名來說就是re。這些音不僅名稱相同，從某種角度來說，還具有相同的意義和作用，隻是高度有所不同。

這樣一來，在鋼琴的白鍵上就有八個A、八個B和八個C，而D、E、F、G則各有七個音組，為了區分音名相同而音高不同的各音，我們将鋼琴鍵盤上的音分為若幹音組，即構成鋼琴鍵盤的每個相同部分，靠近鋼琴鍵盤鑰匙孔的一組，叫做小字一組。用小寫字母，并在右上方加數字1來表示。如：c、d、e'、f、g、a、b。比小字一組高的各組，由低至高依次叫做小字二組、小字組、小字四組、小字五組。其标記是在小寫字母的右上方依次加上數字2、3、4、5來表示比小字一組低的各組，由高到低，依次叫做小字組、大字一組、大字二組。其标記是：小字組用小寫字母标記；大字組用大寫字母标記；大字一組用大寫字母，并在字母右下方加數字1來表示；大字二組用大寫字母，并在字母右下方加數字2來表示。

掌握音的分組，除了各音組各音的标記之外，更重要的是能在聽覺上區分各音組的音響效果。現在我們就可以在鋼琴上彈一彈各音組的C、D、E、F、G、A、B，聽一聽音名相同，而音高不同的各組音在音響效果方面的差異。

當然、要把各音組的音高都一一記住，這是件比較困難的事，不是一朝一夕所能掌握的。但隻要經常練習，并努力認真地去記（特别是在孩童時期），把八十八個不同音高的音都記住，也是完全可能的。在聽音練習的過程中，有兩個音是應首先記住的，這就是标準音(a)和中央C(c)。然後努力把C、D、E、F、G、A、B七個音記住。最後就是把不同音高的C、D、E、F、G、A、B都記住，記不住也沒關系，它不會影響你以後的學習。

隻要努力總是會有收獲的。

6、踏闆；

要了解如何使用鋼琴踏闆，得先稍微了解一點鋼琴的工作原理。

鋼琴是由與琴鍵相連的琴槌擊打琴弦而發聲的。手指在琴鍵上壓多久，琴弦就會振多久。一旦手指松開，制音機制就會阻止它繼續發聲。低音音符由單根琴弦發聲，中音音符由兩根琴弦配合發聲，高音音符由三根琴弦配合發聲。

柔音踏闆

要改變鋼琴的發聲，有一個方法就是改變琴槌擊打琴弦的方式。在三角鋼琴上，踩下左踏闆（通常也被叫作“柔音踏闆”）即将鍵盤和琴槌往右稍微移動，使得在發聲時琴槌少擊打一根弦，從而使聲音變弱（因此有時左踏闆還被叫作“弱音踏闆”，即能使音量變弱之意）。

立式鋼琴的工作原理與三角施爾曼鋼琴稍有不同。當踩下左踏闆時，琴稍微往前挪向琴弦，從而擊弦力度就相應減弱了。

延音踏闆

在三角鋼琴上，右踏闆也被叫作“延音踏闆”。有時還被稱作“制音踏闆”或“強音踏闆”。在任何類型的施爾曼鋼琴踩下右踏闆，全部琴弦的制音器都會被移開，即當任何琴被按下并松開後，琴弦都會延續發聲移開制音器所能達到的音效可不僅限于延長音符的發聲。由于所有的制音器都被移開了，因此未被擊打的琴弦也會産生共振。

持音踏闆

三角鋼琴通常配有第3個踏闆，它位于其他兩個踏闆中間，即為中踏闆。這就是所謂的“持音踏闆”，當踩下闆時、隻延續當前彈奏的音符，而不延續在松開踏闆之後音符。（注意：立式鋼琴也有中踏闆，功能是用一塊厚絨布“蒙住”琴弦，沒有演奏意義，隻是簡單地減弱了琴的音量）。

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