西南一域自有奇處,隻一峨眉便聚天下靈秀,更有雪山、巨流、高峰、古木之景,畫家畢觀,而表現不盡。張恨雨生長與求學久在西南,這裡的山川自然成為他的主要表現題材。
其畫取景平易,截取自然一段一隅,重物象形态刻畫,筆墨實于此在,跌宕風流之筆少,又不汲汲于泛化性情,畫中無夢無酒。
張恨雨:副教授,博士,碩士生導師,現任教于四川大學藝術學院,文旅部文藝促進會博士工作委員會副主任。本科就讀于西南師範大學美術學院,于2001年獲得學士學位;研究生就讀于四川大學藝術學院,2008年獲得碩士學位,師從段七丁教授;博士就讀于中國藝術研究院,于2018年獲得博士學位,師從宋雨桂、盧禹舜二位先生。
作品曾先後多次參加四川省美協、中國美協等舉辦的展覽,十餘次參加全國各地舉辦的學術性展覽,在專業學術刊物上發表論文、作品近二十餘篇。
科研項目
2008年 獨立主持省教廳張大千研究中心項目“與石濤并行——解讀張大千的水墨山水及其嬗變”,2010年結題為“優秀”
2010年 主持省教廳張大千研究中心項目“論宋代山水繪畫對張大千潑墨潑彩山水繪畫的影響”,2012年結題為“良好”
2012年 第二負責人參與主持教廳張大千研究中心項目“近現代繪畫思潮對張大千山水繪畫的影響”,2015年結題為“優秀”
教材編寫
2010年 參編《中國美術史》,重慶出版社。第一章:書畫部分,共計20餘萬字。
榮譽獲獎
2014年 獲四川省第七屆大學生藝術節“優秀指導教師”稱。
《天水記遊》
2016年天水行,試圖在繪畫語言方面有一點收獲。這一次寫生應說是心儀已久,為什麼要說成一次有預謀的計劃呢?這與其風景的特質有關。其一,天水一帶的山水既具有南方山水清潤的靈氣又兼有北方山水粗狂的野氣。其二,天水離古都西安很近,這裡名刹古迹衆多,尤其是石窟造像和寺觀發達,人文境緻曆史厚重!這次天水寫生雖然隻短暫的十三、四天,但這次寫生的經曆還是讓人難忘的!寫生主要在兩個地方,一是圍繞麥積山周圍展開,包括麥積山、仙人崖、石門山;二是市區名刹,包括玉泉觀和南郭寺。
麥積山雖不高大,從山腳到山頂不過30、40層樓的高度,但其險絕之處在于一抹的絕壁,直挺猶如斧切。石窟錯落嵌刻,外露的天梯讓觀者裹足不前,攀爬的人群在峭壁上形成回環的長龍。站在頂層的天梯上放眼四周起伏的山巒,都被厚厚的樹蔭藏埋,麥積山就顯得極其突兀甚至有些不和諧。
面對這樣的麥積山我的寫生也自然遇上了難題,首先是畫面的構成問題,其次是起伏回環的天梯表現的問題。後來腦門開竅,為了避免直面這凸立的大塊山石,搞起了迂回戰,轉換視角。由林間探視,到農家樂的屋頂上透過雲氣察視,再到山腳下仰視,試圖通過不同的視點得到想要的畫面效果。
在麥積山掙紮着畫了三天,帶着三四張差強人意的寫生稿逃到仙人崖。仙人崖很美,在短暫的麥積山失意後又找回了莫名的快感,她雖不像青城山那般精緻也沒有峨眉山高大險奇,但她美得樸實和内斂。這裡的松樹姿态古拙散發出原始野性,樹枝的盤跌交錯不囿于規矩。
靈應寺完全栖卧于凹進去的幽深山岩裡,佛香順着青煙徘徊于崖岩之間。還有鑿刻于魏晉南北朝時期的西崖睡佛,南崖的廟宇,東崖的石刻和寺院方丈墳冢,每處景緻都讓人流連忘返。應該說靈應寺最有特點,寺廟建築加上倒壓過來的山岩能構成一幅美妙的畫面。呈一字排開的寺廟建築高低起伏,各種飛檐屋梁也很精美,從山岩的紋理褶皺中能感受到流暢極速的長線和短頻複繞的短線相存相依。
下午這裡遊人從麥積山趕過來,所以清晨到西崖靈應寺寫生是非常适宜的!在仙人崖的四天寫生中,慢慢找到了一絲感覺,但過于缜密的布局缺少了遐想的意趣,筆墨還在于忠實地還原于對象導緻表現性不足,這也是需要改進的地方。
石門山離仙人崖20餘公裡,但石門山顯然比仙人崖落後多了,這裡感覺就是世外桃源。崎岖颠簸的公路窄得兩車相遇都得小心翼翼,令人糟糕的事是這兒根本不通電,天一黑隻有坐在依靠太陽能發電的昏暗燈光的廚房裡閑聊!這次寫生幸得當地學生勝強同學的陪伴,一路上照顧有加。
山頂道觀的住持是一位老奶奶,她宅心仁厚,免費食宿。雖然住的地方沒電沒水沒廁所,但大幸的是我們疲倦的身子在大半天的攀爬中得到了及時的休整,已經知足了。石門山也很有特點,這裡古樹參天,松風襲人,寺觀算不上宏大精美而古樸有餘。由于突發事變,匆匆兩天寫生就辭别費盡身心的石門山!
天水市是伏羲故裡,有氣勢宏大的伏羲廟,廟裡有天水市博物館,珍藏各種陶瓷、青銅器和各種書畫。天水還有很多古代寺觀,如南郭寺、炳靈寺、玉泉觀等。由于時間行程安排,市區一共僅呆了四天,其中兩天以看為主,主要參觀伏羲廟及市博物館、市民俗博物館等。而剩下的兩天則南郭寺、玉泉觀各一天!
也許是寫生到了最後的行程階段,成效率更高,畫畫的感覺也有所好轉。結合前期甘南藏區寺廟紅牆系列,所以在畫南郭寺、玉泉觀時我秉承這一畫風,以圓的團扇為主,避開前期寫生以方為主的淺绛山水,拓展表現空間。
瑣言碎語也,以此為記!
(2016夏恨雨記于北京養雲斎)
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