導讀：“紀錄片也要講故事”近年來幾乎成為行業共識，但講什麼，怎麼講卻依然成為鑒别各家創作功力的關鍵。其中很多“假”故事為了迎合主題而生拉硬湊，沒有邏輯，也沒有内在推動力。

文 | 青山

北緯30度，一直是自然探索類紀錄片創作者的富礦。近日，江蘇衛視《行走山河之北緯三十度》（以下簡稱“《北緯三十度》”）也開始了一場探秘之“旅”。該片共8集，自6月21日起每周四晚在江蘇衛視播出，共邀請了來自學術、時尚、旅行、探險等領域的八組知名“探險者”帶領觀衆體驗探秘之旅。《北緯三十度》從選題、攝制到播出期間均通過知乎與網友和觀衆進行互動問答，号稱中國首檔傳統媒體與互聯網知識平台聯動的紀錄片。

以上是結合了部分宣傳資料的背景。這篇文章也将從一個驗證的路徑，去觀察當下紀錄片創作中面臨的“講故事”和“商業化”兩大難題。

硬搭上去的故事

目前，紀錄片《北緯三十度》一共播出了5集，分别聚焦瑪雅文明、四川卧龍、馬裡亞納海溝、江西鄱陽湖和貴州雙河洞，五組“探險者”以體驗者的身份觸摸這些神秘的地方。

要讓紀錄片講故事，近年來幾乎被創作者奉為圭臬。但要真正娴熟講好故事卻是一件難事，失敗的案例也常有之，前有《舌尖上的中國2》裡為了講紅燒肉而刻意煽情，後有《了不起的匠人》讓每位非遺傳承人都限于“沒人接班”的困境。

從已播出的部分來看，《北緯三十度》遵循近乎一緻的叙事模闆，為了增加現場感帶入，都選用一個特定主人公的“興趣”，與親人的“故事”等來串聯神秘點，以期推動情節發展，最終解疑答惑乃至探破這些未解之謎。

然而，事與願違，原本探索類紀錄片應該是探索曆史、地理、文化等方面的故事，探尋自然界的神奇奧秘，挖掘曆史事件背後鮮為人知的細節和人物命運。可是，筆者從《北緯三十度》中看到的是探索本身或者說未解之謎成了輔助性的内容，相反，主人公的“戲份”過高，出現了“反客為主”的效果。

比如，在第一集《瑪雅文明》裡，主人公林海音憑借着自身的愛好，獨身到達瑪雅文明的所在地墨西哥尤卡坦半島，一共遇到了叢林探險家、導遊翻譯、民間考古達人和瑪雅人後裔，他們分别擔任着提供裝備、導遊、向導和“表演者”的身份，叢林探險家送地圖、導遊負責開車、向導帶去金字塔、瑪雅後裔教種玉米……等等。

能看出來，人物故事最大的弊病是，他沒有内在的推動力，它的行進軌迹也完全是為了迎合節目想要的路徑。這樣的方式，在創作中給觀衆帶來的感染力甚至不如當年《遠方的家·北緯30度中國行》裡直接以記者身份探秘而來得暢快。

仿佛一切完美的叙事路徑，背後卻難以掩蓋内容空洞的尴尬。

作為一個探索類紀錄片，影片本身沒有聚焦于“探”“險”兩字上，而是在“遊”“覽”上，一點驚險沒有，所有的介紹性内容缺乏科普性。這一系列的活動是不是很熟悉？沒錯，這簡直就是一個人說走就走的旅行真人秀，更有豆瓣網友直呼“披着紀錄片外衣的綜藝節目”。

但是它在挑戰難度、嘉賓咖位等上面的設置又完全比不上一檔實在的旅行真人秀，所以它很大程度是自己陷入尴尬的境地裡的。

事實上，探索類紀錄片一直以來都是以BBC、美國國家地理、探索頻道等歐美的制作為标杆。

在《北緯三十度》裡我們可以看到很多借鑒的影子，比如BBC紀錄片《人類的起源》采用“主人公 導遊”的模式。但是，《北緯三十度》隻學到了形式，沒有學到精髓。以BBC為代表的探索類紀錄片往往是帶着疑惑或者問題去開始探索的，一步一步去追問，并進行問題叠代升級，逐步得出答案。反觀《北緯三十度》，隻是導遊帶着遊客介紹性的遊覽，缺乏對未解之謎的神秘感，難易引發觀衆對内容的好奇心，觀衆看了半天不知所以然。

網台互動，隻問不答

《北緯三十度》打着中國首檔傳統媒體與互聯網知識平台聯動的口号，在媒體上進行着各種宣傳。知乎一直以來是互聯網大神的聚集地，影片與知乎合作，理論上一方面能夠很大程度地吸引年輕的觀衆，另一方面，也有助于形成良好的網絡互動。

第一集《瑪雅文明》裡出現的兩處問答（見下圖），一共有四個問題，但是随後的影片内容并沒有就此作出相應的回答。

據筆者觀察，這些問題應該是影片形成成片後播出方後面進行貼片的，而不是在制作層面就嵌入這些問題。本應該是提問與内容自然互動的環節，卻在此時脫節，不僅無法解密，還徒增許多疑惑，丢掉了紀錄片的本真目的。

不僅如此，筆者在知乎專欄中發現，影片官方賬号“《行走山河之北緯30度》節目”下面的互動也寥寥無幾，從下圖我們也可以看到：提問2個、回答19、文章10、專欄0……且不說，當初合作目的如何，隻看目前的效果，恐怕是形式噱頭大于實際意義。

再談商業化，紀錄片還是廣告片？

紀錄片商業化一直以來都是困擾紀錄片發展的一個難題。和上次對《了不起的匠人》的讨論一緻，我們評價《北緯三十度》采用商業化嘗試是有益還是有害的标準是，是否有損紀錄片“真實”“客觀”的本質。

據官方信息，《北緯三十度》的合作夥伴包括獨家冠名林肯、戰略合作夥伴味動力、互聯網合作夥伴知乎等。在金主爸爸面前，《北緯三十度》一點都不吝啬，恨不得将整部片子拍成廣告片。

在影片中，出鏡率最高的當屬林肯SUV，無論主人公去哪兒都有林肯，出發前有林肯待駕、叢林裡林肯帶主人公去“探險”、去島上林肯也能坐船……你以為這樣就完了？

LED大燈、後尾箱伸腿感影、開門踏闆、中控超大屏、後排影音系統……等等，隻有你想不到，沒有《北緯三十度》呈現不出來的，全模式下的林肯您值得擁有。盡管如此，筆者還沒加片頭片尾、右下角貼片等廣告呢，因此，筆者一度以為自己是在看林肯的廣告片或者測評片。

相比林肯，戰略合作夥伴均瑤味動力的發揮，可以說有過之而無不及。

不僅片前預告、片中轉場、底部遊走字幕、片尾貼幕等有它，而且《北緯三十度》全程主人公的飲料都是味動力，隻要有人口渴，味動力就會登場，各種瓶身大特寫和赤裸主人公“口播廣告語”穿插其中，觀衆想不看都不行。

可以說，《北緯三十度》中的植入，已經損害到觀衆一個基本的觀看體驗。如果我們對主人公“喝水”的行為都存有質疑，又憑什麼去相信它們在鏡頭前的其他表現呢？

分析完《北緯三十度》，筆者有一種莫名的擔憂，如果有一天紀錄片不再像紀錄片了該怎麼辦？以前的國産紀錄片類型少、過于說教，一些紀錄片人嘗試學習西方紀錄片制作方法。可是經過這麼多年的學習，筆者發現有些創作者有點走火入魔了。

紀錄片的跨界無可厚非，甚至應該大為鼓勵，但另一方面的擔憂，是過于商業化，紀錄片最為本真的特質卻受到了影響。試想，如果有一天紀錄片不再真實，你還會去看嗎？

總之，近些年雖然紀錄片取得了一些成績，紀錄片不應得意忘形。俗話說：“不忘初心，方得始終”，做紀錄片一樣，隻有抓住最本質東西，才能永葆紀錄片的旺盛生命力。

來源：紀實觀察

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