北宋末年“靖康之恥”的發生，讓一位宮廷畫家命運随之跌宕，颠沛流離，好不容易逃到臨安(今浙江杭州)，靠賣畫為生，他就是南宋曆史上著名的山水畫大家李唐。他與劉松年、馬遠、夏圭并稱為“南宋四大家”。

李唐（1066-1150），字琋古，河陽（今河南孟州）人，徽宗時為畫院待诏。他在考試時畫的“竹鎖橋邊賣酒家”曾被列為首選，康王趙構非常欣賞他的畫藝。靖康二年（1127) 汴京淪陷，徽、欽二帝及宮中随從被掠走，李唐也在其中。不久，趙構在臨安即位為高宗，李唐輾轉南下，到達臨安後，最初以賣畫為生。紹興十一年（1141) 宋金議和成功，趙構開始經營畫院。年屆耄耋的李唐恢複待诏職務，授成忠郎，賜金帶。

▲李唐《萬壑松風圖》1124年作

李唐是一個全能畫家，精于繪人物、山水、花鳥，但他的山水畫對後世影響最大。他的傳世代表作《萬壑松風圖》，藏于台北故宮博物院，以堅實勁健的用筆和濃黑的墨色，畫出大山腳下蒼松林列、泉水奔流的情景。中央山嶺有挺拔的氣勢十分遼闊，而雲氣在山間萦繞，通往深谷的小徑，向下流淌的泉水以及林木的動勢，令景物充滿了活力。

▲李唐《江山小景圖》

《江山小景圖》與此大約相同但比較繁雜，且充滿生活氛圍，猶帶北宋全景式山水的餘緒。

▲李唐《清溪漁隐圖》 台北故宮博物院藏

《清溪漁隐圖》卷則用截景章法将盛暑季節中水濱的景色表現出來，以大刀闊斧的豪放粗簡筆勢把濃密的林蔭表現出來，并穿插了轉動的水磨和怡然自得的垂鈎者。此卷構圖隻把景物的一部分表現出來，山不見巅，樹不露頂，徹底将全境的構圖法加以變格。山水畫中，荊、關、董、巨、李成、範寬諸變，論境界，皆不如李唐一變鮮明。從藝術效果分析，雖然景物在一角特寫中很有限，但給人無限回味。此圖的點景人物是值得注意的，那是一位垂釣的漁翁，但顯然他不是北宋山水中常見的漁民，而是一位隐士。

▲李唐《采薇圖》

《采薇圖》繪于南宋初期、歌領的是殷貴族伯夷、叔齊于殷亡後不食周粟置入首陽山采薇的事迹。卷後元代宋杞的跋語說此畫“意在箴規，表夷齊不臣于周者，為南渡降臣發也”，顯示了李唐對于民族命運的關心。伯夷在此卷中抱着膝蓋而坐，頭發蓬亂，然而眼睛炯炯有神，将堅貞不屈的氣節表現得淋漓盡緻，《采薇圖》是古代曆史故事畫的出色作品之一。

▲李唐 《晉文公複國圖》冊一

▲李唐 《晉文公複國圖》冊二

▲李唐 《晉文公複國圖》冊三

▲李唐 《晉文公複國圖》冊四

▲李唐 《晉文公複國圖》冊五

▲李唐 《晉文公複國圖》冊六

《晉文公複國圖》長卷尺寸29.4×827厘米，描繪了春秋時晉國公子重耳因遭骊姬陷害，在外流亡19年曆宋、鄭、楚、秦等國，曆經曲折終于回國成王的故事。此圖行筆細勁、章法嚴謹，人物的神态十分生動，是李唐前期風格。現藏于美國大都會藝術博物館

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