#電視劇心居征文#原創

《心居》是《蝸居》的姊妹篇，看完收獲滿滿。說它講述幸福不夠準确，但要說通過追劇找到幸福的要領，随後正确定位，對照反思，作用實在不小。

該劇巧合場景過多，增加了槽點。

《心居》出場的每個人物似乎在身邊都能對号入座，換句話，每個人物都是一面鏡子，相當于讓劇中人做自己的替身，幫忙試試衣服，鞋襪，食物，房間，感情，如何應付矛盾，然後把體驗告知。

幸好我不是誰，幸好我沒有成為誰，幸好從他身上提前知道了答案，找準自己，防止跑偏，少走彎路，這是該劇的用意。

四月份上海新冠疫情肆虐，暴露出一系列社會問題，再次印證大都市的苦處。封城封路封戶封心，船大難調頭，心居變成心拘。《心居》熱播，等于是生活指南，考試提前知道答案，大城市就是巨物不好招惹，35集故事交待的明白，如果心裡沒有足夠堅硬的铠甲，輕易不要把心居在那裡，否則可能會傷痕累累。

有人不服，我上進有追求不懼挑戰、不怕疼，大都市到處是機會、有發展我能行。但該劇就是給現實打臉，“理想很豐滿，現實很骨感”。

原來在高樓大廈，光鮮亮麗背後，各種壓力超乎想象。看看劇中主要人物的生存狀态：

一号人物馮曉琴（海清飾）為了提高生活質量，咬牙掙紮使出渾身解數，先是做十幾年的全職太太伺候一家六口老老少少，老公去世後又做外賣員，寄居顧家的妹妹馮茜茜要照顧，16、17歲弟弟“兒子”大年又要照顧，關鍵還不省心。然後辦“不晚養老院”，像陀螺旋轉不停，勤勞的蜜蜂獎實至名歸。曉琴在完美诠釋能者多勞這句古話，潛台詞說透支能量會不會有命掙沒命花？這種生活态度值嗎？

二号人物顧清俞（童瑤飾）既然是職場白骨精，自然馬達轟鳴火力全開，直面多方挑戰。家裡還要協調姑嫂父女微妙關系，婚姻上還要因為自身過于優秀，反而變成負擔，對愛人施源小心翼翼怕傷他自尊。另外對長明燈般無條件愛慕自己的展翔，也要掰一份精力虛于委蛇。發條緊繃，處處體現能人強人操控者的姿态，人設基調就是要做到八面玲珑，沒有纰漏，神仙嗎，累不累，不神經就燒高香了。

三号人物施源（馮紹峰飾）的苦也是大城市病體現，家庭條件一般，學曆一般，能力一般，關鍵母親要換腎，這下徹底拉低平均分變成不一般，低于海平面，水淹到脖子，必須奮力掙紮方可生存，劃分到苦累難煩梯隊是實錘了。導緻整個人自然就是壓抑、苦悶、愁雲慘淡的模樣。顧清俞說他，身上沒有光了。這種心境與顧清俞在近40歲結婚，天上地下的各種落差，對于男人是折磨，換個角度看，二人從物質到精神已是二個層面的人，這種差距在上海這種高效快節奏的環境中，處處不搭調，想把婚姻持久下去，難度系數可想而知。

四号人物展翔（張頌文飾）這種單身貴族倒是魔都節奏的塔尖，但感情卻吊在半空沒着落，“一根筋”的愛戀女神顧清俞，也在诠釋大都市愛情是稀缺奢侈品。展翔把“甯缺勿濫”貫徹到骨髓，精明，索性一人飽全家安，錢多人又吊絲，活的自由灑脫，得不到絕不将就，是完美黨還是強迫症呢？難道大城市想安心隻能是單身？

《心居》給人太多的思考，金句頻發，令人欲罷不能，比如：

人生許多問題都是虛虛實實的。愛情是虛的，婚姻是實的。

有幾個人能在日複一日的蹉跎中發光的。

過日子不是開公司，不能算那麼清楚。

天底下道理分兩種，一種是可以擺到台面上的，一種是台面下的。

追到35集，謎底揭開，拼命生活擁擠在高樓大廈鋼筋混凝土叢林中，易患上巨物綜合病。

如同森林中大樹底下的植物挨欺負，陽光雨露養分多數被大樹掠奪。人如蟻，巨物受害症在每個人身上都留有痕迹，這些負能量滲入血液脾氣中，若隐若現的密集恐懼症，恐高症，忙碌症，躁狂症，計較症，強迫症，患得患失症，霧霾一般揮之不去。

攀比越大傷害越大。

大城市像囚籠，頻生變态變異的人群，城市病導緻閃婚閃離，假結婚，大齡剩女居高不下，單身主義，不婚主義，丁克主義，同性戀。看看劇中人物的愛情總結就明白了：

馮曉琴功利脆弱不堪一擊的愛

顧清渝卡頓弱智投桃不報李的愛

展翔人精情癡賴皮偏執的愛

施源死要面子活受罪自卑腦殘愛

葛玥憋屈忍隐穿越到清朝的愛

顧昕勢力劈腿濫情無底線的愛

馮茜茜小三無罪心安理得的愛

顧昕母潑婦刁蠻渾不吝的愛

施源母自戀無恥自不量力的愛

《心居》裡的人活的都不甚明白，多數人思想導向極端，愛鑽牛角尖，卻忽略、無視國家幅員遼闊的疆域，走到地域論身份的盲區。

中國不僅隻有北上廣深，反觀三，四，五線城鎮的人幸福指數更高，樓層不高，地房有院落，上迎陽光下接地氣，雞鴨鵝狗兔牛羊，瓜果蔬菜随手摘，到處的鳥鳴蟲啾，空氣中混雜田園鄉土宜居氣息。歐洲國家像德、法、英、意、瑞，城市與鄉村差别很小，對大城市的向往不強烈，幸福指數自然高。

《心居》告訴人們：

國人該放開眼界，邁開腿，追求尋找純樸原生、寬容輕松的狀态，生活不光要有苟且，還要有詩和遠方！

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