小時候背了很多古詩，現在印象還比較深刻的，有李白《望廬山瀑布》、張繼《楓橋夜泊》、柳宗元《江雪》、馬緻遠《天淨沙·秋思》、範仲淹《蘇幕遮》、劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》……

細細想想，這些詩絕大多數畫面感很強，所以不容易忘記。

這也提供了一個思考的維度，如果我們要增強詩歌的感染力，也應該從塑造作品的畫面感去入手。

那麼，詩歌的怎樣才能有畫面感呢？

其實，可以從細膩、精确、飽滿三個維度着手，用栩栩如生、有色有色的具體形象去吸引讀者眼球，引發讀者聯想。

所謂刻畫細膩，就是運用“五感法”去描寫事物，即視覺（眼睛看到）、聽覺（耳朵聽到）、味覺（鼻子聞到）、觸覺（身體感知），從一個角度或多個角度去狀寫事物。

而精确和飽滿是對使用“五感法”的具體要求，即：捕捉事物特征要準确，刻畫力度要飽滿，不要“畫虎不成反類貓”，最後寫成了“四不像”，讀者如墜五裡霧中，不知所雲。

翻開曆代詩人的作品，其實很多詩并不是隻寫一種感覺，而是夾雜了兩至三種感覺，比如白樂天的五絕《夜雪》，就同時寫了四種感覺：

已訝衾枕冷，（觸覺）

複見窗戶明。（視覺）

夜深知雪重，（靈覺）

時聞折竹聲。（聽覺）

四種感覺交織渲染，塑造出了一個立體的大雪之夜，滿滿的畫面感和現場感是不是撲面而來？

下面，把描寫五種感覺比較典型的詩詞分别各舉兩例吧。

一、視覺

詠雪

〔清〕鄭燮

一片兩片三四片，

五六七八九十片。

千片萬片無數片，

飛入梅花都不見。

賞析：這首詩描繪天地茫茫的雪景，純粹是眼中所見，沒有一絲雜念。

《題秋江獨釣圖》

〔清〕王士祯

一蓑一笠一扁舟，

一丈絲綸一寸鈎。

一曲高歌一樽酒，

一人獨釣一江秋。

賞析：較前一首，多了高邁的歌聲，畫面忽然立體起來，變成了三維。

二、聽覺

《鹿柴》

〔唐〕王維

空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，複照青苔上。

賞析：人影不見，陽光、深林、青苔，無一不是靜态，隻有隐隐約約傳來的人語，是唯一活動的元素。

《蟬》

〔唐〕虞世南

垂緌飲清露，流響出疏桐。

居高聲自遠，非是藉秋風。

賞析：蟬飲清露，疏桐流響，最後一聯名句，讓不絕如縷的蟬唱流出詩篇，一直在後世回響。

三、嗅覺

《梅花》

〔宋〕王安石

牆角數枝梅，淩寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

賞析：梅，寒，雪，都是靜态畫面，“暗香”兩字一出，畫幅頓時香氣溢動。

《絕句》

〔元〕王庭筠

竹影和詩瘦，梅花入夢香。

可憐今夜月，不肯下西廂。

賞析：花香隻是入鼻，終覺膚淺，為之相思入夢，才形容得徹底。

四、味覺

初夏睡起

〔宋〕楊萬裡

梅子流酸濺齒牙，

芭蕉分綠上窗紗。

日長睡起無情思，

閑看兒童捉柳花。

賞析：詩人的描寫太成功，每次讀到詩句，都覺得齒牙濺酸，好像舌尖當真含着梅子一樣。

食菜尾羹綠豆澆飯

〔清〕鄭孝胥

雞子調黃嫩似橙，

芥根屢切不妨生。

會心正在酸鹹外，

一啜閩中菜尾羹。

賞析：烹饪是舌尖上的藝術，廚師和食客之間的頂級交流，最難得“會心”二字。

五、觸覺

《寒閨怨》

〔唐〕白居易

寒月沉沉洞房靜，

真珠簾外梧桐影。

秋霜欲下手先知，

燈底裁縫剪刀冷。

賞析：詩名“寒閨”，自然是良人不在，手裡是冷如清水的剪刀，心裡是翦不斷理還斷的幽怨。

《秋夕》

〔唐〕杜牧銀燭秋光冷畫屏，

輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，

坐看牽牛織女星。

賞析：和夜色一樣清涼如水的，是無處排遣的寂寞情思。

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